你能看懂『太阳照常升起』么？

powermao

我今天花了N个小时，终于看懂了姜文的『太阳照常升起』，我靠，一代大师啊，看的我，佩服，佩服，你看懂了么？

我告诉你，『太阳照常升起』是最好看的中国近代史的解码电影，一部完全的密码式电影，等待你去解码。

[ 本帖最后由 powermao 于 2007-12-25 05:23 编辑 ]

powermao

转几个写的很好的帖子，帮你分析，多看几遍，到后来，你会觉得，拍的真的很美，这个电影，第一遍看，你觉得真无聊，第二遍看，你会觉得有点意思，等你看完第三遍，你会说，我靠，艺术啊，第四遍，妈的，姜文这丫的太有深度了

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故事的脉络大致是这样的：
1958年的某一天，周韵在怀孕的时候去新疆找自己的志愿军丈夫，在沙漠里面同行的一个女人是南洋华侨孔维，孔维是去找自己的未婚夫姜文结婚去的。孔维独自走在连绵山脉一个刻着“尽头”的碑前停下来碰到姜文，这是一个很浪漫的场景。然后在一个篝火晚会上面他们结婚，狂欢，抢新娘，男人摸女人屁股，风俗很开放。
周韵见到的是自己丈夫的遗物，有三个洞的军装，三条俄国女人的辫子，还有一包他丈夫和外国女人写的情书。他丈夫牺牲了，但因为生活作风问题，不能成为烈士。周韵对他丈夫的死和他丈夫对她感情的背叛很伤心，并且由此开始精神不正常。在姜文和孔维结婚那天，周韵在铁路上生下了孩子，她抱着孩子千里迢迢到了他丈夫的家乡，定居了下来。
在后来的20年当中，周韵始终生活在对丈夫的缅怀和感情背叛痛恨的矛盾心理当中，这表现在她剪了他丈夫的照片，后来还烧了他丈夫的书信上面。20年后某天，周韵因为碰到一只鸟刁走了她的鞋，彻底诱发了她的精神失常。动不动上树大喊，或者挖坑盖屋子。但其实她并没有真的精神病，从某种意义上来说，这是一种身体的自我保护机制，让压抑了20年的矛盾心理的得以宣泄和缓和。在1976年夏天的某一天，当她盖好了石屋子之后，她压抑20年的矛盾心理得以释放，她终于想开了，所以又回复了正常。
一个长期压抑了20年的人终于想开了，她的精神解脱了，所以她的死是一种很自然的选择，其实她死不死都不重要，在那个时刻，人需要的是彻底的解脱。
同样在1976年夏天，姜文在一所学校当老师，他的老婆孔维和他两地分居，他和学校医务室的陈冲勾搭上了。姜文的同事黄秋生也是南洋华侨，是一个比较洁身自好，生活讲究和举止优雅的人，在某天晚上放露天电影，他去摸了一个学校食堂女工的屁股，这个女工本来就很仰慕他，反而想过来抱他，他一惊，转身就跑，此时有人大喊“抓流氓”，于是就把他当流氓穷追不舍。黄秋生逃进姜文的房间，跳窗，去撞破了姜文和陈冲的奸情。陈冲为避免奸情泄漏，骗黄秋生跳楼摔断了腿，被42只手电筒照着，被众人殴打，颜面尽丧。
最后黄秋生洗脱了罪名，他却在第二天自杀了。他为什么自杀，他当被42只手电筒照着，被众人殴打的时候，被陈冲设套出卖的时候，这个很有尊严的男人已经像条狗一样没有尊严了，他之所以没有自杀是因为不想屈辱的死，所以当他罪名洗脱的时候，就是他含笑自杀的时候。
1976年秋天，姜文和陈冲的奸情被最终暴露，于是姜文被下放到周韵的儿子房祖名的村子。姜文整天打猎冷落自己的妻子，而他的妻子孔维本来就是一个风流的女人，于是勾搭上了房祖名。姜文发现以后准备打死房祖名，因为房祖名说没有见过天鹅绒，于是跑到北京找崔健帮忙。崔健给他分析错不在别人，在他自己。于是姜文打消年头回到村子，准备放过房祖名，和自己老婆好好过下去。那边厢，单纯的房祖名找到了天鹅绒，傻乎乎的用话刺激了姜文男人的尊严。姜文恼火之下枪杀了房祖名。
整个电影就是这么一回事不难看懂。但要说电影想表达什么，那么我觉得姜文表达的是在种种压抑环境下的人性。每个人都活在社会大环境、生活小环境，以及亲人的压抑之下表现出来的原始的人性。

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关于影片，千万不要相信姜文“我女儿都能看懂”的说法，这是一部结构异常繁复的电影，估计有百分之九十的观众看完之后都会一头雾水。从这个角度来讲，姜文母亲所说的“没有看不懂的东西，就是不明白你到底要说明什么问题”才是更加中肯的评价。 　　
　　　　 这是一部情节极端复杂的电影，看完之后我晕了好久，除了感叹摄影之美、色彩之艳、音乐之好，一直在思索影片的结构，以下所讲都是我个人的一些思考成果，可能与真正的情形相差甚远，所以只敢说“浅度解读”。 　　
　　　　
　　　　A.
　　　　 在影片里，大多数人都能看懂的是，1976的房祖名正是在1958年出生在铁道上的那个婴儿——这一点，其实在第二部分中房祖名自己也提到过。
　　　　 我们先按正常的时间顺序说，房祖名出生于1958年，1976年，房祖名18岁。同年，姜文携妻子孔维来到房祖名所在的村子劳动改造。姜文每日打猎，忽视娇妻，造成房祖名与孔维勾搭成奸。孔维在姜文枪杀房祖名之前离开村子（这一点影片有交代）。之后姜文枪杀房祖名。后来孔维怀孕，于是去寻找孩子的父亲——也就是房祖名。
　　　　 就在这时，时间忽然奇妙地回到了1958年！怀孕的孔维（此刻变成了周韵，这是影片另一个奇妙的设置所在：孔维和周韵这两个角色竟然是同一个人！）没有找到房祖名，只找到了他的遗物，其中包括一件上面带有弹孔和血迹的衣服。
　　　　 房祖名的父亲在片中一直没有露面，唯一出现的一张他与周韵的合影，头部还被周韵用剪刀剪掉了。关于他的父亲，警察李和村民甲喝酒时曾对房祖名说过：他的父亲是中枪而死，但不是烈士。这就为他是死于仇杀作下了铺垫。所以，周韵找到的那件带有弹孔的衣服，其实正是1976年被姜文杀死的房祖名所穿的！于是，又一个奇妙之处诞生了——生于1958年的房祖名，他的父亲不是别人，正是死于1976年的那个房祖名！
　　　　 到这里我们已经发现：影片颠覆了一切时间和空间的限制，自由地穿梭于时空当中，完全天马行空，没有一丝羁绊。
　　　　 1958年，周韵找到了所怀孩子父亲的遗物，然后，在火车上生下了房祖名。于是，时间又回到了1976年，房祖名18岁了，同年，姜文携妻子孔维来到房祖名所在的村子劳动改造……
　　　　 至此，这个圆形叙事结构的框架已经基本形成。在这个圆环当中，还有其他的内容。还是1958年，孔维从南洋来到国内，找到姜文结婚，姜文对她说：你的肚子就像天鹅绒。之后，两人常年分居（有崔健的台词作为佐证）。又到了1976年，姜文搞上了陈冲（除了具体情节，同样有崔健的台词作为佐证），同年，黄秋生因为摸女人屁股被打倒批臭，最终自杀。同年，姜文由于作风问题（据个人推测）而被下放到了房祖名所在的村子劳动改造…… 　　
　　　　
　　　　B.
　　　　 关于影片结构的推断，以下问题起到比较关键的作用：
　　　　 1，周韵为何发疯。在这一点上，我一开始时受到原著小说《天鹅绒》的误导，后来才发现，原著小说其实跟姜文的这部电影没什么太大关系，估计小说的作者叶弥看到《太阳照常升起》也会晕上一阵子。

　　　　 关于周韵发疯的原因，与其说是因为一双鞋，倒不如说是因为男人。影片中那座她用圆石建造的房屋有着象征意义——象征了她受过严重创伤的内心世界：房屋里所有的物件都是破碎的。

　　　　 2，那张缺少了头像的照片里，房祖名的父亲究竟是谁。除了我们的推断，能证实房祖名的父亲其实就是他本人（听起来有点奇妙）的证据还有——那张被剪掉的头像，出现在了周韵建筑的圆石屋子里，不是别人，正是房祖名自己（跟李铁梅并排贴在一起）。

　　　　 3，关于周韵和孔维两个角色是同一个人，还有以下情节作为证据——1976年，姜文携妻子孔维来到了房祖名所在的村子，就在同一天的同一个时刻，孔维出现了，而周韵消失了……

　　　　 4，影片的最后一个部分名字叫做“梦”，这是整部影片最为奇妙的一部分，而最奇妙的莫过于——孔维和周韵，由两个演员饰演的同一个人，居然同时出现在了一个画面里！孔维喋喋不休地讲述姜文在南洋时是如此追求她的，而怀了孕的周韵则一路默然无语。两人在一个岔道口分开，岔道口有两个路标，一个写着“尽头”，另一个写着“无尽头”，孔维选择走向路的尽头去接受姜文的求婚；而周韵则走向了没有尽头的另一条路，从此，故事循环往复，无穷无尽……

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A 关于鞋。
　　 鞋，我个人理解，是周韵对失去的那个爱人和爱情的全部回忆。
　　 最开始，她说她梦到了那双鞋，然后便去买了它，可是，在小解的时候，挂在树上的鞋就不见了，有一只美丽的鸟（这其实便是周韵的化身，这个在后面解读）在说着 “我知道，我知道”（此处可参照后面的C解读）。之后，周韵似乎就疯了，天天去找那双鞋，其实，她是在找过去的回忆，然而，她怎么也找不到。之后某天，房租名误入了一间石头房子，正如前面所解，这是周韵的内心世界，或者说，是她固守的世界，之后，房租名回到家，却看到原本疯癫的周韵正常了，正穿着那双丢失的鞋，还有她男人留下的旧军装，这里说明其实鞋根本没丢，周韵说：鞋就在脚上，原来，她一直活在过去的世界里，她一直没有放下过去。她疯没疯并不重要，重要的是，她从未忘记过去。记得她说过一句很关键的话：不怕记不住，就怕忘不了。这点能解释这个要点。
　　
　　B 关于枪。
　　 枪，在电影中的含义可谓异常赤裸。在第四部分，从南洋一路走来的孔维在跟周韵提到自己的爱人时，说了一句：我们那位，就爱把做那事说成是开枪。到这里，枪在片中的串联作用明晰了。
　　 在第三部分一开始，姜文就拿着那把枪一路打鸟，对此同行的老婆孔维非常不满，之后住下了，孔维在家里收拾，姜文却带着房租名玩起了枪，乱打一气，老婆被气坏了，跑出房来破口大骂，之后，姜文天天带着枪去野外打鸟，并且还带着一帮小男生，碰见房租名，便把猎物送上，房租名问他怎么不回家，姜文便说：我和那帮小孩在一起。
　　 姜文在片中的打鸟，可以看成是他的一次又一次的放纵偷情，那些鸟其实细看之下都是野鸡，这实在是该片一个有趣的提示，也就是说，姜文婚后一直难改偷吃本性，同时也因此招致老婆不满，两人关系走向崩溃边缘。不过，姜文很有原则：他说，有两种野鸡不能打，一个是成双成对的，一个未成年的。
　　
　　
　　C 关于会说“我知道，我知道”的鸟。
　　 这只鸟出现后，周韵的鞋就消失了，它嘴里叫着“我知道，我知道”，其实，谜底在第三部分和第四部分就逐渐清晰了，这只鸟，其实就是周韵，那双消失的鞋，其实，也是它穿走了。也就是自己穿走了。
　　 首先，在第三部分中，一开头，姜文打鸟，先打中了一只，然后再打，没打中，这个时候，有小孩大声叫房租名，告诉他，他妈妈不见了，河里只有衣服和鞋，其实，那个时候，周韵已经变成了一只鸟。之后，打猎中的姜文在追逐一只鸟（就是那只鸟）的时候跟随那只鸟进入了那间石头房子，也就是周韵（其实就是他老婆，因为孔和周其实是一个人）的内心世界，他看着里面班驳的一切，看到墙上的照片，看到那只卧在床上的鸟……然后发生了什么，我们不知道，只是看到姜文从石头房子里走了出来，然后微笑着收起枪往回走。孩子们问他，他说他要回去看看，之后，他却发现家中无人，床上只有一件衣服。再返回石头房子，他听到看到了老婆孔维在偷人。。。
　　 其次，在第四部分，周韵在面对老公衣服的时候，说出了“我知道，我知道”，不用再解释了。
　　
　　
　　D 关于三条辫子和三个弹孔。
　　 三条辫子。 在第四部分中，周韵在面对男人留下的东西时除了很男性的用品，还有三条辫子，而且颜色各异，这应该是三个女人留下的，这个应该也是这个男人很花心的证据。在我的理解，这三个女人便是片中的周韵，孔维和陈冲，或者说，她们就是同一个人。
　　 三个弹孔。 在第四部分中，男人留下的衣服上有三个弹孔，如果房租名被打死了，照理说应该只有一个弹孔，为什么会有三个？我大胆推断，这应该是说片里的三个男人其实就是同一个男人，房租名，姜文，黄秋生，其实就是一个人。
　　 此条为大胆推断。
　　
　　E 阿辽莎和我知道。
　　 在第一部分中，周韵让房租名读那张写满字的信纸，房租名却发现上面只有反复的六个字： 阿辽莎我知道。之后，我们知道了，阿辽莎就是周韵老公的名字，而我知道，则代表了周韵，这点已经很明白。这也点出该片的故事是两个人的故事。
　　
　　
　　另外，影片用春夏秋冬和东南西北来串联此片，可谓十分用心，这八个字其实组成的是人的一生和这个世界。
　　
　　
　　其实，我还有不明白的，比如，李铁梅，那个小李铁梅的出现，还有，黄秋生和陈冲的第二部分，还是比较糊涂，此外，黄秋生说的那条枪带是他母亲留给他的，那条枪带是否等同与那双鞋？我还在晕着呢。。。。。

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《太阳照常升起》－－－－－－王小花的密码解读(转)
　　
　　　　“你爸爸的枪”
　　
　　　　　　周韵跳河死的时候响起了黄秋生那个桫椤河的歌
　　　　　　周韵给房租名比划他爸爸的时候比出了枪的长度
　　　　　　还反复提到了“你爸爸的枪”
　　　　　　这里面真正有枪的人只有黄秋生。
　　　　　　按照时间来计算，黄秋生自杀的那天，应该正是周韵做梦、买鞋、丢鞋的那天。那只花鹦鹉，喊着“我知道 我知道”就是代替黄秋生说给孩子他妈周韵听的。因为整个电影里长的最像鹦鹉的人只有一个就是黄秋生。他弹着琴唱起美丽桫椤河的时候，心里也许正像这家乡的这条小河，周韵正是在这条河里自杀的，或者说消失的。
　　　　　　周韵比划的孩子他爸，从一个人长度缩到一把枪的长度，最后缩到一个jj的长度，正是黄秋生从战斗英雄到拿着枪逃跑，最后变成“流氓”的过程。
　　
　　　　　　“叫我阿辽莎吧” 　　　　
　　　　　　阿辽莎是苏联大炮的名字。男人身上唯一能和大炮相比的地方就是jj。房租名的爸爸来到建设兵团，泡了n个俄罗斯大妞，信件里还暗示“叫我阿辽莎吧”。最后房租名来到河对岸他妈妈给她盖的小白宫里，和唐叔的南洋老婆弄到最兴奋的时候，也说“叫我阿辽莎吧”。 　　　　
　　　　　　这个阿辽莎想必是房租名他爸爸当年泡妞时骄傲自夸的话，现在儿子也学会了。虽然不是爸爸教的，可是是爸爸当年泡过的妞告诉他的。姜文的南洋老婆当年就和黄秋生有弄过的嫌疑，影片最后一段的结婚典礼上，黄秋生一把拉过姜文的老婆，还多次表演了抓屁股的一幕。姜文的南洋老婆还告诉房租名，阿辽莎和喀秋莎都是大炮呢，如果黄秋生是阿辽莎，那姜文演的唐叔自然就是喀秋莎了。南洋妇女还很挑逗地问房租名“她不懂，你懂吗？”很浓厚的性暗示。 　　
　
　　　　　　“最可爱的人” 　　　　
　　　　　　黄秋生本用过“李不空”的名字，后来改名换姓为梁老师。当年号称战斗英雄，就像他那茶杯上印的，最可爱的人；改名换姓变成梁老师后，仍然是最可爱的人，林大夫，还有拿戴墨镜表白的丑女，还有放电影时扭到他前面去跳舞，被摸了屁股还一脸幸福的女人，还有食堂六姐妹，大家都爱他。按时间顺序，正式在他死了之后，房租名的妈妈才疯了，那只鹦鹉喊着“我知道我知道”是在最后一幕说明为什么。周韵抱起了房租名，在火车上大喊“阿辽莎，别害怕。。。”，那时的火车离黄秋生他们的帐篷并不远。我不知道周韵当时是不是听到枪声后往火车外面结婚的人群里看了。鹦鹉飞到村口喊着我知道我知道，也许是黄秋生当时听到了自己孩子平安出世的喊声。周韵没能等到房租名的爸爸回家，可是他爸爸的枪回家了。
　
　　 看到以上这个同学的解读,感觉黄秋生那部分已经比较豁然开朗,同时说明了黄秋生姜文房租名在片中是一个人，不过,里面有些解读我还不能认同,还不如我们上面的推理靠谱.
　　　　
　　　　另外,前面我提到的一些内容有误,比如房租名念的信的内容是 "就叫我阿辽莎吧",我给弄错了。........

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我能确定的是 房、姜、黄、李丛喜就是一个人 周、孔、陈、李铁梅（16岁那个）、以及第二段中朝天鼻那个也是同一个人 那只鸟，一直说着我知道的，是代表男性（就是房、姜、黄等）而不是女性，只要你注意到片中几次出现“我知道我知道”的台词时的情形，就能清楚了 而绣着鱼的鞋子（象征着女性生殖器） 我觉得象征女性对于女性本身的认可及身份回归 这点可以在第四段时得到解释（鞋子煮熟了可以被搞大，女人肚子也可被搞大） 鞋子是因为鸟被丢的 意思是女性在面对和男性的情感时自身身份的丢失，失去了女性的独立意识 小号声可以理解为爱抚 而打枪完全就是暗示着做爱了 另外 楼主没看明白的地方 就是那个白房子了 我觉得那是象征着周韵的子宫的 她在里面放上房祖名和李铁梅的照片 其实是希望她的孩子能娶上这样一个当时的“偶像” （最终 房祖名也做到了

请注意影片的后半段 从来没出现过房祖名的房子 我推测那时他应该是住在那个白房子里 李铁梅是他老婆 他也是因为娶这样一个人 当上了小队长 这点请看原小说 天鹅绒 里面有交代） 至于那条枪带 黄说是他母亲给他的 我的理解是 代表着一个未成熟的孩童对母亲的依恋 也就是恋母情节 而他的死亡（被那条枪带所吊死） 其实并没有死 只是一个人性格中的恋母成分在性成熟后的消失 （黄和姜在第二段中代表着男性的两个侧面 黄：恋母 未成熟 姜：恋其它女人 成熟） 那把枪 枪被姜文拿走了 枪带被黄留下了 也是暗示着他们两个属于性格中的不同侧面（请再次注意 黄的死是在他们三人的狂欢之后 也是意味着黄脱离了恋母的情节 在陈冲的带动下 所以死掉了） 你如果注意到他的尸体上的陈设（关键部位放着一枚大大的红辣椒） 也不难推论 （我觉得象征的是他憋太久了）

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转载:《太阳》是一部勇敢的电影
　　
　　《太阳》是一部勇敢的电影，说它勇敢一是题材十分敏感，没有勇气的导演不敢碰；二是叙述方式十分冒险，采用了先锋叙述，需要观众参与创作才成为一部完整的作品。前者对电影审查部门是个挑战，后者对观众更是个挑战。
　　　　
　　　　《太阳》是我看到的第一部用先锋叙述的方法拍摄的中国电影，先锋叙述在中国小说界已经流行20年了，在电影界还是新东西。先锋一个本质的特征就是障碍，由于创作者意识到本人与社会有障碍，叙述就有了障碍，对阅读者是一个挑战。这种叙述方式每句话只说半句，只有阅读者进行再创作，脉络才会变得清晰起来，因此对有冒险精神的读者来说是乐趣，对懒惰的读者来说就是噩梦。
　　　　《太阳》的故事可以讲得很清楚，只是出于对当年《鬼子来了》禁播的反省，而这次的题材又更加敏感，姜文才决定用先锋叙述的方法来讲这个故事。采用这种方法，故事可以讲清楚，但是表象会很晦涩。姜文寄希望用这种方法迷惑电影审查部门的领导，却让真正的观众看清楚。通过这个努力，姜文实现了《太阳》公映的目的，只是为难了一部分不喜欢动脑子的观众。
　　　　
　　　　《太阳》表面讲了四个故事，其实始终在讲一个故事，一个姜文对50-70年代中国的认知。姜文借助独立却又交织的两个家庭的故事来描述这个认知。
　　　　一个是李家，李不空是抗美援朝的志愿军，在战场上奋勇杀敌，立下赫赫战功，成为国家的英雄，还给大学生做报告，因为贪慕一位18岁大学生的美色，他强行占有了她，也就是周韵饰演的疯妈。因为李不空的英雄身份（可能组织给她做了思想工作，也可能是她为英雄的光芒所迷惑），她嫁给了他，离开了自己的家乡，来到丈夫的家乡。
　　　　之后，李不空的部队领命支援新疆建设，在异乡他官越做越大。因为长期与妻子两地分居，他与多名女子有染，最终事情败露，因为生活作风是个大问题，他被枪毙了。他从一个国家的英雄变成了狗熊。
　　　　李不空死的时候，他的妻子已经怀有身孕，她孤身一人到新疆去给丈夫收尸。丈夫从一个英雄变成了狗熊，这个打击是巨大的，她甚至想死了就算了。然而她的孩子诞生了，为了孩子她总得想办法活下去，虽然生活是不如意的，但是总归要活着，黑夜的尽头太阳不又照常升起了吗？
　　　　李不空的战友将她母子送回李的家乡，家乡的人都知道了她丈夫的事，一个弱女子拖着个孩子在这种舆论压力下生活是很艰难的，她只有装疯卖傻来博得别人的同情。只有在自己秘密筑在森林隐秘处的石洞，她才能像一个正常人那样呆会，想一想、恨一恨她的丈夫，她很怀念丈夫还是一个英雄的时候，她甚至想丈夫要是当年战死在朝鲜战场就好了。然而幻想都是暂时的，是转瞬就破碎的，她还得回到生活中装疯卖傻，日复一日。
　　　　出于对她儿子有个疯妈的同情，村里人让她儿子做了小队长。这个新的身份意味着在村里是不至于有人欺负她儿子了。她觉得，对儿子来说，自己已经不再是依靠，而只是负担了。她决定离开这个伤心的地方，消失不见。
　　　　
　　　　另外一个家庭是唐家。老唐、老梁都曾经是援疆工人，勘探石油的，回城后在同一学校工作，两人有兄弟一般的友情。因为老梁多才多艺，学校很多女工都喜欢他，但是他对谁也没有动心，他有一个知识分子的自尊和优越感。老唐曾经疯狂追求一个南洋回来的女孩，在新疆时就和这个女孩结了婚，但是现在过上了两地分居的生活，他和学校里风骚的林护士有了私情。
　　　　因为当时社会性压抑的氛围，夜里集体看电影时常有女的被人摸屁股，甚至有的女人会故意弄出点声势，满足自己的性幻想，单身的老梁也免不了有性幻想，但他从未采取过行动。一次，看电影时，又有女的喊“抓流氓”，当时老梁恰好脑子里有性幻想，他受了惊吓，撒腿就跑，被当作了流氓。
　　　　在跑的过程中他无意中发现了老唐和林护士偷情，唐为了掩盖自己的奸情，在明知梁没有流氓行为的前提下，央求梁主动写检讨向组织坦白，梁在检讨上签了字。
　　　　林护士为了梁不袒露她和唐的奸情，也虚伪的来向他示爱。学校领导出于自己政迹的考虑，并没有把梁的检交给组织，在风波过去后将检讨当着梁和唐的面撕了。
　　　　作为一个知识分子，黄秋生从这些事情上参透了，从来就没有人关心事情的真相，人们只是关心自己的利益，领导也好，多年的兄弟也好，全是一些本能的动物，他决心离开这个肮脏的世界。那天，他重温了和唐兄弟一般的生活，微笑着上吊自杀了。梁的自杀让唐有很深的内疚感，他无心继续呆在学校，带着老婆下放到房祖名的生产队。
　　　　在这里他带着一群孩子成天打猎，似乎忘记了一切的不愉快，过着无忧无虑的生活。然而他的老婆忍受不了性饥渴，勾引了生产队长李小飞。唐本想杀了小李，但他内心知道在这件事上小李、老婆都没有错，他们不需要用死亡来承担这件事，生活该怎样还怎样，人总得活着，就像太阳照常会升起。
　　　　
　　　　《太阳》不是一部赏心悦目的电影，而只能是一部让观众痛苦的电影。姜文寄希望于借助它来和观众共同探讨人生的意义，他不是要讲述一个结论，而是想让观众参与思考。思考人性，思考命运。本能到底对人的一生起着怎样的作用？我们应该怎样看待人性？我们为什么要活着？
　　　　
　　　　人十有八九都控制不了自己，人生十有八九都不如意，而太阳照常升起！

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相信大家也都看了电影《太阳照常升起》，引用姜导的原话“我觉得看我这个电影不需要有太多深后的底子，你看第一层也行，看第二层也行，第三层也行……”。
　　
　　 竟然有三层含义,第一层肯定就是镜头所展现给大家的，按照年代叙述的这么一段疯妈到摸屁股事件再到“天鹅绒”的故事；第二层应该就是大家一致在谈论的那个压抑的时代的人性与爱，和一代又一代的行进中的生活道路什么的。既然姜导指出还有更深入的第三层含义，它究竟是什么呢，我也思考了很久才悟出来的。
　　
　　 早上从睡梦中醒来，脑海里突然有了灵感，源自于昨晚从网上搜索了关于文革时代的一些资料，顿然醒悟了，原来电影与文学作品都是要和历史时代背景相紧密结合才能够更深入的理解作者的原意，我悟出了这部准文革的电影的思想内涵。
　　
　　 相信60年代出生的人，经历过那个时代的人，能够更深入理解故事的本意。故事的正序开始于1958年，那正是文革刚开始的年代，中国与苏联老大哥关系破裂的年代，在这一年中国著名的“大跃进”运动开始了。在这样的年代人们的思想也随着中苏关系的破裂产生了分歧，抱有极左思想的青年的代表孔维和姜文在“尽头”相会，而代表着右倾思想的怀了阿留沙的孩子的周韵将迎来“非尽头”那那边爱人的死讯。在电影镜头里“尽头”指向左方，“非尽头”指向右方。
　　
　　 在那个年代苏联已经开始走向改革方向，阿留沙的死代表了右倾的改革思想被消灭，然而这种向往是不可能被消亡的，遗物中的车尔尼雪夫斯基的《怎么办》是沙皇时期的禁书，这也隐喻了新思潮诞生的过程。三条辫子，一黄、一褐、一黑隐喻了三-大-思-想的变革。反之大多数人们还沉浸在“尽头”里貌似幸福的狂欢之中，人们的激情就像婚姻一样正在走向消亡。周韵的孩子就是代表了新的希望即将诞生，孩子出生在开满鲜花的铁轨上，就好像释迦牟尼的诞生，这正是代表真理的延续。“他一笑太阳就出来了”，太阳在这里正是代表着新的希望。随着岁月的推进，真理会再一次蓬勃发展。
　　
　　 1976年，毛、周、朱去世，“四人帮”集团被粉碎，也标志着文革的结束。人们压抑多年的情感终于即将爆发。黄秋生（中、苏混血的长相？）作为另一个敢于抒发，直言不讳新思想的代表人出现，他的魅力正在影响到了年轻的下一代，如“丢你老母黑，我听得根本不是表面，是心声，我听你亲口说出来，我一下子就长大了”。然而好景不长，在左倾派姜文的策划下，原本“屁股摸手”事件，一发不可收拾，陈冲作为帮凶让黄无地自容，引咎自杀。左倾势力又一次把新的希望扼杀于摇篮之中。这里枪代表了制胜的武器，从黄秋生手中转到姜文手里。枪带儿实际是母亲希望儿子背起武器进行战斗，可最终成了将儿子扼杀的工具。
　　
　　 疯妈的执着的坚信爱留沙还活着，代表着新思潮一直没有消亡，并且已经传给她的儿子，打烂的算盘是要想传统思想的挑战。在石头砌成的坚固壁垒里面保护着脆弱的过去，等待着儿子的发现。儿子房祖名（中、苏混血的长相？）作为阿留沙的遗腹子，新思想的代表人，隐藏在在边远的山区，已经长大成人了，正在新旧的思想中挣扎。母亲已经完成了使命就要离去，鞋子正是表明要离开的意图，随后母亲消失了。
　　
　　 左倾势力的代表，姜文扛着枪到来了，带着已经快要消亡的婚姻，还在“尽头”里徘徊，枪实际就是代表了捍卫武器，目的很明确，要将一切新思想的苗头扼杀，他已经开始向那些孩子们传道了。就在老婆孔维都已经开始动摇的时候，姜文也开始反思，经崔健的开导下，姜文已经开始对自己坚信的理想开始表示怀疑。过于急切的房祖名直言不讳的将他的“天鹅绒”理想击碎了，他已无法面对自己坚定的信念的破灭，最终还是捍卫了保守的陈旧的已经走到尽头的所谓“理想”。
　　
　　 文革终于过去了，人们历经沧桑，有多少怀有远大抱负的人被扼杀了。历史已经证明了一切，改革才是新中国发展的方向。阿留沙倒下了、黄秋生倒下了、房祖名倒下了，然而思想不会消亡，一代又一代，就像太阳升起，又落下，又升起。
　　
　　 我现在开始有些佩服姜文导演了，虽然电影不是能让大多数人都能理解和接受，还算是一部上好的佳作。而我也佩服那个写作《天鹅绒》原著的作者叶弥，她能将作品赋予如此的内涵，在当今的作家行列里也算少有，有时间一定还要拜读原著，才能发掘出更深邃的精华来。

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姜文导的第一部电影，我是在电影频道看的，太熟悉的场景，不知道丫要表达什么，反正我觉得不好看也不难看。第二步电影在“百度下吧”下的，感觉很牛逼，后来看了黑泽明的《七武士》，就感觉丫也不过如此。

《太阳照常升起》公映后，我也没抱多大希望，后来骂声一片，我就去迅雷下来看了。结果，我靠！的确是一部伟大的电影。为什么这样说呢？因为看《太阳照常升起》之前，我先看了大卫·林奇的《穆赫兰道》和《妖夜荒踪》，这是两部佛罗伊德“梦的解析”风格的电影。

每一部电影都有主题，并藉此表达一些东西，《太阳照常升起》也是这样。但很多人看不懂，那是因为你丫映像神经元不够发达的缘故，这也没什么可奇怪的，人的某一时期的确不能理解某些东西，就象十二岁的孩子喜欢看《十万个为什么》而看不懂《永别了！武器！》，但你丫不能就据此判定这孩子是白痴或《永别了！武器！》是一本烂书。

能看懂的电视剧有人嫌烂，看不懂的电影有人嫌烂，人真的是一个极其复杂没劲儿而又固执己见的痛苦怪物啊。

从剧情上看，其实线索很清晰，有什么看不懂的！

1958年，疯妈去俄罗斯找丈夫李不空（阿辽莎），但李不空已经死了，而且背叛了疯妈。疯妈很生气，回家的途中生下儿子，带着儿子回到李不空的老家，并偷偷用鹅卵石修了一座精美的坟墓，里面的东西都是破碎并脆弱的，禁不起儿子的一个喷嚏。1976年秋天，疯妈认为儿子长大了，自己便放心地死去。

1976年，华侨唐老师、梁老师、林老师经历了一些运动，并且在运动中表现出扭曲的人性，梁老师无奈地自杀了。唐老师下放到疯妈的村庄。儿子搞了梁老师的老婆，然后被梁老师一枪打死。

那么，姜文要通过电影表达什么呢？

1958年3月27日，赫鲁晓夫接任苏联总理和第一书记。赫鲁晓夫的变化也就说明了李不空为啥改叫阿辽莎吧。阿辽莎多情，对疯妈不专一，搞了许多不同颜色辫子的女人，这些女人代表不同的阵营。所以疯妈很生气！！！她走的是一条“非尽头”的路，并且要“以前比你小，以后比你老！”，所以做火车回去了，路上生下儿子——她和李不空的结晶——象征有中国特色的共产主义。事实上，1957年毛主席第二次访问苏联时，已经和斯大林有分歧了。

疯妈是谁？鱼是什么？鞋是什么？为什么是一条长着黄色胡须的鱼鞋？？？

想一想，领导人中，谁长了黄色胡须？鱼水情的鱼是指什么？鞋是走路的方向。军队要由领导人控制，坚定不移地走领导人制定的方向啊。

所以疯妈回来后，造了一个华丽的坟墓，里面的东西都是脆弱的，譬如算盘象征经济的脆弱。儿子的一个喷嚏，就能打碎所有幻象。所以后来疯妈清醒了，觉得自己以前是真疯了，于是跳河了。

河是什么？不就是水吗？水是什么？什么于人民来着？所以你知道梁老师为什么唱“梭罗河”了吧？他是爱人民的。现在你知道梁老师是谁了吗？梁老师挺过了“人整人”，最终绝望了，因为唐老师和林老师太虚伪了，还有那个花痴的女人，她们自私而无耻。所以梁老师玩不下去了，世界观破灭了，就站着死了。

1976年，儿子当了小队长，唐老师被下放。那一年，华国锋当选国家主席，邓小平被下放。在后来的较量中，其实唐老师不想杀儿子的，但是儿子实在是找死，死活无法理解“天鹅绒”的含义，所以被唐老师一枪打死。

1977年7月，邓小平官复原职。

这一段中很多细节值得玩味！小女孩想穿成唐妻的样子，唐妻说还需要二十年——1997年——邓小平辞世。现在，我们不都穿成这样了嘛。

知道了时代背景后，就会发现电影很好看，而且叙事流畅。比大卫·林奇要牛逼些，完全是意识流的电影。

败笔之处是久石让的音乐，丫的音乐怎么每一段都有“拉网小调”的味道啊，跟《鬼子来来》的插曲风格一样，操丫的军国主义！！！

最点睛的音乐是维族民歌《土西纳西给》，我听了十几年的声音，新疆人都知道这歌曲表达的是什么意思！城市里的人估计狗屁都不懂，姜文应该翻译一下歌词并放在字幕上。

还有那列火车，因为绿皮车难找就用守车替代了，作为一个三代铁路人来说，异常傻逼。其实用焖罐车也行啊！反正是剪影效果，不用喷成绿色。

疯妈回国的火车上为什么会有打乒乓球和烹饪的场面呢？乒乓外交与烤鸭外交呗。为什么早已发生的事情还要放在火车里？说明疯妈此刻是清醒的，并且早都做好准备了，找李不空不过是最后的争取而已。

李叔和儿子还有一个人有段对话，说儿子的爹不是烈士，爷爷才是烈士。儿子的爹就是“阿辽莎”（斯大林时代），爷爷是列宁。

总之，这是一部好电影，可以在十年后再看几遍！！！

powermao

如果说《阳光灿烂的日子》是青春写意，《鬼子来了》是人性思考，《太阳照常升起》你可以说她是政治电影，因为片中充斥着大量那个时代元素，还有每段篇章的时间字幕“1958（大跃进）”、“1976（文革）”足以例证！你也可以理解为一部彻底的女性电影，由大漠里两个女人延伸出来的描写女性控诉现实力作！我理解就像是一个人的多年生活感捂——人死了、人疯了、老婆被偷了，你又能怎样？生活没有不可逾越的砍；一代人来，一代人去，生生不息，太阳照常升起！……似乎涵盖的东西太多太多，姜文力求在这道菜做到色香味同时兼顾各种营养成份，看得出姜文良苦用心！
　　　　
　　　　该片故事并不像媒体描述的纷繁复杂，房祖名饰的小队长撒尿时的裸背实在不足挂齿，但却被媒体无限放大，真是服了现在的娱记！故事分为四段：疯、恋、枪、梦。按时间顺序应该是“梦、恋、疯、枪”，“梦”是“疯”和“恋”的前奏，诠释前面“疯”、“恋”所产生的疑点。
　　　　
　　　　疯：周韵饰的房祖名他妈因一个梦而去买了双鞋丢失后成美丽的疯女人，然后一系列的疯狂举动——抱羊上树、同猫说话、刨坑、用石头盖白宫，最后悄然失踪
　　　　
　　　　妈为什么疯？丈夫的死始终对她是个迷，情无所归、欲无所泄，能不疯吗！房顶上似唱似念的那首诗“西人已乘黄鹤去……”正是疯妈思念之痛的写照。疯吗？不疯，她掐住儿子喉咙说“你敢把我交给警察和医生我就掐死你”！警察和医生不可能抚平她心里巨大的伤痕，只会将她当作疯子！她担心儿子，她很清楚这样继续下去既不能让死去的“阿辽莎”复活，自己的疯狂举动反而给她儿子带来生活阴影。于是烧掉丈夫的信件、并同儿子演绎一场摔碗咂盘的较量。疯妈摔是为了破旧，儿子咂是发泄心里的苦闷。为了儿子的正常生活、为了追随“阿辽莎”疯妈异常地穿上四兜军衣同儿子来一场儿子并不知情的告别！嘱托儿子去迎接下放改造的新人，自己选择悄然离去……
　　　　画面上只出现河面漂浮的军衣、裤和那双失而复还的鞋。让潺潺流水带走一切痛苦，留下无尽思考！不愧为姜文，计白当黑、笔断意连！如果是大多数国产片画面上一定是一女子站在河边，目光呆滞，镜头死在那里不动长达数分钟。好莱坞大片则要让你目睹花样跳水般的全过程。幸好是姜文！
　　　　
　　　　恋：又是夏天！同之前的《阳光》夏天一一样充满诱惑，《阳光》里的抬腿是为了马小军的年少好奇偷窥而设置，《太阳》里的抬腿是大环境下人性压抑的舒展释放。林大夫和丑女对梁老师的轮番“真情”表白更是在那个特殊环境下极度压抑的宣泄！梁老师怀才不遇被改造为大学食堂厨子，他是众多女人仰慕的对象，但梁老师清高矜持的个性压抑了自己，露天电影中因摸女人屁股导致众人围追殴打。老唐的处世哲学则不同，时不时和林大夫偷一把，帮梁老师写检讨书洗清罪名，这些都体现出在那个特殊背景下的适者生存法则。其实也适用于当今。
　　　　
　　　　梁老师弹唱美丽的梭罗河，老吴高唱万泉河，两手歌体现的格调完全不同，在唱高调的时代，梁老师无法适应自然被淘汰，最后选择上吊自杀，他死还面带笑容……
　　　　
　　　　梁老师的遗体上用白菜、西红柿等瓜果取代鲜花！——天天做饭，仍然不识人间烟火！
　　　　姜文你太有才了！！
　　　　
　　　　枪：天鹅绒是什么？它是一种高贵、浪漫的符号，它是老唐和他妻子相恋时充满罗曼蒂克式的表达，它是初恋时第一次抚摸女友肚子肌肤柔滑顺畅的快感！随着时间推移，日子变得平凡，南洋知识女性唐妻轮为家庭妇女养鸡喂鸭，昔日的浪漫与高贵形象在麻木的老唐心中变成了“他妈的一块布”！她渴望爱、希望从丈夫那里得到关爱，但老唐只顾在外和一群小孩打猎‘’开荒‘’，却让家里老婆这块“良田”荒芜！直到小队长来偷偷抚摸这块‘’天鹅绒‘’！
　　　　
　　　　老唐心中怒火在一片漆黑的夜里并未点燃，黑漆漆画格停留数秒，里只听到老唐火药味的喘气！又是一个女人臀部特写！《阳光》里的特写是为马小军吃醋踹米兰一脚而准备，这里则是老唐怒火的焦点：“你知道这样是要出人命的！”简短台词留下铉外之音——妻子可能被她打死！小队长可能会被打死！或者两个都得死！紧张的唐妻就等待着这场家庭暴力战争的爆发。
　　　　
　　　　因为是姜文！他不会让老唐掀翻饭桌，然后俗不可耐噼里啪啦的扇耳光。取而代之是极具张力，三口喝粥的声效特写和唐妻对应的颤栗表情！到此，你一定会想唐妻在等待他喝饱粥后饱尝这个高大男人的铁拳或猎枪，显然，姜文不会拙笨如此。
　　　　画面上老唐喝完粥后猎枪往肩上“啪”一甩离开了!动作片常出现玩枪的镜头在此被姜文玩出另一番阳刚韵味！
　　　　
　　　　田边老唐举枪对准小队长，此时小队长一脸疑惑问天饿绒为何物，老唐“天鹅绒就是他妈的一块布”的回答让小队长惊讶倒下，不可思议，怎么可能是一块布呢？老唐为了让他死得明白不远千里到京城，在北京，崔健的图解似乎让老唐明白了什么，他没有找到天鹅绒而归，在水田边，小队相长带着一面锦旗说他找到了天鹅绒，这时枪声想起……又是一处国画般的意境留白！
　　　　
　　　　小队长死了？显然姜文不会出没水准的棋，答案已经在崔健给老唐的图解清楚明晰。老唐没有从北京带回天鹅绒却已找到天鹅绒的真谛，小队长找到了天鹅绒却是一面锦旗！姜文颇有戏剧性的设计不得不让人折服！
　　　　
　　　　
　　　　梦：全片的开头，也是这部电影的关键所在，大漠里两个女人骑着骆驼在行走，都是去见久别的爱人，但等待这两个女人的却是截然不同的结果。
　　　　一个身怀六甲一言不发的周韵，一个正在不停讲述自己和老唐恋爱史的孔维，她们在一个分叉口分道扬镳。向右行，周韵怀着忐忑不安的心情等待的结果却是她丈夫战死沙场的噩耗，在营房里面对丈夫的遗物泣不成声……《怎么办》---丈夫的遗物里一本俄国小说、三个弹孔的军衣、三个女人的鞭子？丈夫死去留给妻子的只有“怎么办”！丈夫的死因不明？另外两根鞭子的出现让这个即将分娩的女人无法接受！为影片开头疯妈的疯狂行动埋下重要伏笔。
　　　　
　　　　向左行，孔维走到一个“尽头”牌下见到了自己的爱人老唐，老唐对她说：“你的肚子像天鹅绒”，并向天空开了一枪，枪声响起、火光嘹亮、载歌载舞的年青人们在为老唐举行婚礼篝火狂欢，舞动中黄秋生不时在女人屁股上摸一把，她们不时发出阵阵尖叫，火花点燃了一顶帐篷升向空中，蒸气机车迅速开动，周韵在火车上分娩，将一男婴产在开满鲜花的铁轨上，生命又一轮回，太阳冉冉升起。
　　　　
　　　　把婴儿生在铁轨上不摔死也会被火车震死？这是常规逻辑思维常带出的观影疑问，就像在姜文之前《阳光》里马小军在米兰家里看见的彩色照片，六十年代哪有彩色照片？我信，因为我的梦幻青春也是彩色的、也是阳光灿烂的！
　　　　《太阳》中特具时代印记符号的蒸汽机车注定要停止、结束被取代，新的生命总要到来，希望不再受到伤害外来的伤害，在开满鲜花的人生中自然成长！姜文亦真亦幻的影像手法再次被升级运用！
　　　　
　　　　因为是姜文的电影，才有近乎苛刻的要求！
　　　　1、《太阳》的包含信息太多，片中隐寓的东西太多，但1小时40分的时长明显不足以承载，全片最精彩当属“疯”篇，房祖明的表演比预期要好，再次印证了只有失败的导演没有失败的演员这句老话。“恋”篇细节铺垫还不够，黄秋生和陈冲的戏份不足，尤其陈冲饰的林大夫形象不够饱满。“枪”篇里房祖明饰的小队长和孔维饰的唐妻，仅凭几个不经意且容易被忽略的镜头就上演偷情稍欠自然过渡。
　　　　2、欧美片大多在两小时以上，《鬼子来了》两小时，《指环王》放三小时，国产片就没此待遇？还是其他原因？
　　　　3、久石让的背景音乐维美细腻，但分贝量不足，也缺少大段的篇章演绎，切分得有点支离破碎，不如之前《阳光》随故事情节渐进至马小军被玩伴孤立高台跳水那段主题音乐的升化跌宕起伏和撼动人心！
　　　　
　　　　3、画面美奂美仑，如果说张艺谋的色彩停留在浓抹、绚丽，姜文的《太阳》则是一幅幅厚重的油彩画，处处充满生机和极强的爆发力！只可惜全片的超长追拍太少，航拍怎么没用?营房里周韵面对丈夫遗物那段旋转拍摄画面怎么出现抖动？可别告诉我那是故意而为之！
　　　　
　　　　4、故事顺序怎么打乱都不会造成观影障碍，至关重要的是光影流动和跌宕起伏的音乐烘托，这是观影体验的重要指标！《太阳》画面流动的连贯性不足，更多是被跳跃式的快节奏剪辑取代。
　　　　
　　　　5、字幕不用说了，国产片好像都没这意识！毫无设计感！
　　　　也许有点吹毛求疵、鸡蛋里挑骨头吧，因为是姜文才会对他这道菜百般挑剔！
　　　　
　　　　不管怎样我还是喜欢吃，因为它有营养，吃起来上口，但不够爽口！

powermao

阿辽莎，革命时代的遗腹子
　　《太阳照常升起》
　　
　　
　　这是一部很美的电影，这也是一部令人费解的电影。
　　
　　1．解析
　　拍摄《太阳照常升起》时的姜文40岁，以年龄推算，他应该在文革中度过了童年及少年时代。从这个方面入手，我们大概可以理解为什么这部电影呈现出成长、爱欲、历史、政治、色情、理想、回忆、梦境相互重叠交织乃至倒错的复杂面貌了。
　　实际上，在文革中经历过青春年代的常人大多有这样的情结，那就是“最隐秘的”和“最公共的”往往都在记忆中混为一谈，不分彼此。这甚至让我想起诗人35公里的一段散文：“1976年，我亲耳听到一列火车在大地的深处轰隆隆驶过，虫子像洪水那样溃逃，为了证明没有蛇，父亲拆掉了顶棚，他们在顶棚的角落里发现了一只完整的老鼠骨架，像远古时代恐龙婴儿的化石，那一年春天，流星在村子周围降落，我将各种蜂窝状的石头藏进地窖……”这真像《太阳》里面的第一段：“疯妈”在树下挖出了一筐石卵，然后爬上树顶大叫：“阿辽莎，不要怕，火车在上面停下了，他一笑天就亮了。”
　　
　　无论火车在“大地的深处”还是在“上面”驶过都令人困惑，另外，“阿辽莎”“他一笑天就亮了”是什么意思呢？这可以成为一个悬念，直到影片的最后一段--“梦”中才被解开：所有人都在狂欢，而一列火车从山丘上面呼啸而过，“疯妈”在火车上面生了婴孩，在晨曦中，婴孩被命名为“阿辽莎”。阿辽莎是一个时代的遗腹子，实际上，那个时代出生的所有婴孩均为遗腹子，一首忧伤而浪漫的苏联歌曲就是这个时代的挽歌，“阿辽莎，不要害怕，火车在上面停下啦，他一笑天就亮了”这句令人困惑的喊叫其实是整部电影解码的钥匙：无论时代的火车开向哪里，婴儿必将诞生，而大地依旧，太阳照常升起。
　　如果说，婴儿代表了人类的希望，一种坚韧的原始生命力，而女人（母亲）无疑就是非常重要的象征了，她的繁殖力、母性、爱，代表恒久不变，而她在不同时代中呈现不同的面貌就代表了活泼的变量，影片中所出现的疯妈，林大夫，唐嫂实际上就是一个女人的三种身份，另外，还会有一个被革命时代所异化的身份—李铁梅。
　　在疯妈与唐嫂之间，有一个微妙的关系，如果我们足够细心，就会发觉影片中有两个经常被说出而没有出现过的地方—苏联与南洋，疯妈那个未曾出现过的情人或丈夫-李不空，苏联名字就叫阿辽莎，他就是那个残破理想的象征，革命时代的影子，而疯妈身上的中山装就是革命时代的烙印，中山装和双鱼布鞋，这种带有性和暴力的双重迷醉，使疯妈成为英雄的情人和母亲。
　　在小队长钻进密林中的石卵砌成的洞穴中的时，我们知道那必定是一个理想破灭的遗迹，石卵是从不会孵出生命来的，所以洞穴中的一切都已腐朽化为粉尘了。而李不空（阿辽莎）的故乡，就很像是《百年孤独》中的小镇—马孔多，只是作为人类原乡的梦境存在的，因为它的英雄已去，母亲消失。
　　而我们回头看看南洋这个地方，我以为影片中所指涉“南洋“一词隐喻的是现在，即是英雄回归于现实，李不空化为老唐，老吴，小梁，疯妈化为林大夫（情人），唐嫂（妻子）。
　　
　　2．评论
　　在这部带有“魔幻意识流”痕迹的电影里，所谓鞋子，枪，小号，洞穴，红色娘子军都是性的象征，原始生命力与革命理想的结合产生出畸形怪胎，而火车，军装，中山装，李铁梅则带有时代和政治话语的印记（在某种层面上，性与政治是一枚硬币的正反两面），乌托邦理想的破灭，凸现出现实的陌生和荒芜，而亲切的故乡只存在于梦境……好了，如果我这样一一解码下去，很可能没完没了，但是，对这部电影中所堆砌的象征符号做出解释和猜测，正是姜文赋予观众的一种乐趣，也同时是一种苦恼，那些含义丰富的潜台词，那些疯子的呓语，在急促的影像节奏中令人眼花缭乱，头晕目眩。因此，仅仅看一遍《太阳》是绝对不够的，对这部电影的感受和认识，很可能会与时光一道变化更新。
　　我特别欣赏的是《太阳》色彩，场景和音乐，在这几点上姜文的确是才华横溢，那种华美，怪异，丰饶；融理想，政治热情，想象力，色情于一炉，尤其是影片第一段中的红色与绿色，不仅仅是高原红土地和绿色植物之间的对比，还是革命热情和原始生命力之间的对比（革命时代的军装就是红色和绿色的），但是这种对比又带有梦的特质，因为我们都知道它的时代过去了，姜文就将自己无尽而疯狂的想象力带进电影里，就像“疯妈”在屋顶吟到：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”
　　疯妈身上的中山装，红裤子，双鱼布鞋在水中漂流；小梁含笑吊死学校拱门，一列威武，雄壮，带有男性性感的火车在山丘上奔驰，它身后飘扬着一展燃烧的大旗……这些场景令人激赏，而久石让的配乐更是精彩，革命时代进行曲的主旋律，而又透出悲怆，华美，舒缓的感情，这种矛盾，实际上也是整部电影的矛盾。
　　
　　尽管如此，我还是觉得姜文的这部新片有那么几点古怪的地方：比如，它看似非常感性的叙事，而实际上每一个人物，道具，故事结构，甚至服饰都有刻意安排的痕迹，只是比较隐晦和迂回曲折些罢了，就好像一个平时看上去五大三粗的愣头青，如果我们仔细观察的话，他心眼还挺多；另外，影片的氛围色彩和急促的节奏感相互冲突，这部电影甚至不给我们以喘息舒缓的地方；还有，第二个故事有点儿和整部电影的氛围脱节，它很像一个回忆性的黄色小笑话，第四个故事有点故弄玄虚，过于浪漫虚空了，虽然场景很精彩；最后，象征符号有些滥用，一个多小时的电影，居然塞进了那么多的象征和隐喻，在一部电影里想要表达家国、民族，甚至是人类、地球的命运显然不怎么现实，请容许我说一句善意的俏皮话：这种手法很像是美国人拍摄的大制作MTV。
　　他们这一辈人影人如此热衷于象征和隐喻，热衷于民族寓言，热衷于大场面，有人说是怕电影审查，我看是扯淡，怕是和文革中无处不在的集体话语有关，这种集体话语和个人欲望相互扭结的情感已经深入到他们骨髓里面了，按戴锦华教授的说法，他们是“子一代”的艺术，什么“弑父杀子”，话说得比较耸人听闻，但是如今都四五十岁占据主流话语的“子一代”还陷在这种情结里面，就比较自恋了，我看我们还是赶快进入“孙一代”吧。
　　还是《圣经》里的那句话：一代人来，又一代人走，大地永存，太阳照常升起。

powermao

总之，这样的评论很多，最后，你再去看一遍，然后，根我说，我靠，姜文真他妈是一艺术家！！～～～

powermao

花了15分钟时间，我又翻了一遍，我靠，所有的场景，所有的对白，统统都是密码，从一开始买鞋，遇到门口搬砖的儿子，光脚走路，上树，只会说『我知道』的鹦鹉，围着树转，全是密码，看的很有意思，电影名字的出现，到最后升起的太阳，一切的一切，寓意太多太多了，我们还讲什么中国的发展和历史，看看电影就够了。

powermao

找了几个密，但是，还有一个没弄明白，就是，为什么黄秋生口口声声的说是『被42只手电筒照着』，为什么是42只，我一直没找到答案，不过，隐约，我有点感觉，这黄秋生的角色代表的是右派，同时也是代表有魅力的能吸引人的那一派，最后，被一群人追打，就是文革，我感觉是，这42，正好代表四人帮，我理解，4就是四人帮，2，发音是er，同时，也是老毛后的老二，不知道对不对，被42只的一群人，肯定是要把他打倒的，而且打的很惨。

powermao

下面的文章是网上找来的，但是我觉得有些也不对，看看，有些还是有道理的

powermao

我要说的是，“太阳照常升起”不是一部电影，它想要表达的东西，远远超过了我可以理解的一部电影所“应该”表达的范围，它让人看了之后满脑子都是问号；同时，它又是很电影的一部电影，它用到的电影技巧（非故事性逻辑），之前所有的国产电影都没有，甚至在国际上也是很少见的（编剧过士行语），它是“独一无二的，不可复制的”（演员陈冲语）。在我看完了这部电影后的一整天，我脑子里想的都是它，都是片中的让人琢磨不透的情节和很多看似有所指却不知道到底指何的细节设置，为此，我上网，查阅了几乎能看到的所有影评，听过了几乎能看到的所有导演和演员的访谈，找到了本片的制作特辑一连看了几遍，在心中有个大概后，我又到电影院去看了一次，集中所有的注意力注意片中的细节，最终，了解得有个大概了，鼓起了所有勇气，动手写这篇东西，就像本文的标题，我想尽我所能，找把钥匙给你，一把通往本片真正涵义的钥匙，虽然它还有残缺的，虽然它可能仅仅只能打开一扇门。。。
　　
　　“南方都市报：文隽专栏
　　　姜文的《太阳照常升起》在热映中。讨论看不看得懂已经没有意义。对这部片，你只能有两种态度―――看，或者不看！然后，也是两种态度―――接受，或者不接受！
　　
　　　　如果你选择看而不接受的话，相信一定出于以下这些原因―――享受观影的乐趣。纵然找不到解码的钥匙，没关系，因为有些电影就算让你看得很明白，却枯燥乏味，甚至侮辱智慧，这些片，不看也罢。相反，像《太阳照常升起》，你不一定明白，但过程却让人目不暇给，赏心悦目，这些片，总不能令你讨厌吧！
　　
　　　　当然，如果你能找到那把通向“看得懂”的钥匙，那么恭喜你，你一定会得到极大的满足和快感！
　　
　　　　看了又接受的另一原因，是明知道这是中国电影的另一条出路，是相信姜文的智慧和才华！
　　
　　　　在这里，我打算为大家提供第三个看《太阳照常升起》的理由―――把它视作一场游戏！
　　
　　　　不错，大家如果喜欢玩前阵子流行一时的“数独”，或者津津于报章上的填字游戏，又或者喜欢玩IQ题、脑筋急转弯，那么，就请抱着同样的心态来欣赏《太阳照常升起》。所谓“一场游戏一场梦”，正好印证了这部片子。
　　
　　　　《太阳照常升起》是姜文为我们铺展的一个又一个的谜团。有暗示的，有隐喻的，有画外音的，有象征性的，有需要你懂得一点点历史常识的；有要求你是标准影迷才明白的……好了，从影片一开始的疯妈、鱼鞋、算盘，到像子宫一样的鹅卵石山洞、阿辽沙、黄鹤楼、梭罗河、猎枪打野鸡、天鹅绒、铁路轨上的初生婴儿……所有这些符号，图腾，都应该有答案！
　　
　　　　哪里能找到答案呢―――正是这个“游戏”的好玩所在！姜文故意处处“留白”，他当然不会给大家一个标准答案。他这个做法正代表他尊重他的影迷和群众的智慧！
　　
　　　　《太阳照常升起》的谜底答案这些天涌现在各式媒体和网络上的文章里！这两天，我一直在玩这个“游戏”，就是在网上发掘解读的文字，每一篇，无论是赞的，还是骂的，都令你有所得着！更有些人的“解码”，就像世外高人，令你恍然大悟，面前出现一片豁然开朗的景象！
　　
　　　　已很久没有玩过那么令人过瘾刺激的游戏了，欢迎你的加入！”
　　
　　
　　
　　1、阿辽沙是谁，喀秋莎是谁
　　
　　阿辽沙，出自高尔基的“童年”，在原著中，是个孤儿，在本片中的房、姜、黄都是阿辽沙，都是缺少父爱的阿辽沙。至于喀秋莎，有两个意思：1、出自歌曲“喀秋莎”，是指在家乡等待战士归来的女孩。2、火箭炮。这两个意思都是统一的，指的都是缺少男性之爱的女性，火箭炮和枪的意思相同，甚至更过，男人可以打枪，女人可以打炮，在本片中所有的女性角色也都是喀秋莎。阿辽沙和喀秋莎在本片中指代的是因为孤独需要爱需要性而放纵的男性和女性。
　　
　　2、请叫我阿辽沙吧是什么意思，周韵为什么在他念这个的时候打他
　　
　　显然，房祖名在和孔维xx时也说了这句话，片中的这两个时空是对应的，周韵是因为回忆起房祖名他爸爸，也就是房祖名本人，当时背叛婚姻和孔维xx的出轨行为而愤怒，所以打了他。
　　
　　3、你可以说不懂，但不能说没见过。
　　
　　房祖名在以后确实见过，所以周韵可以说是未卜先知的见到了这件事，打他也是有道理的了。实际上，时间和空间在片中完全是混乱的，毫无逻辑的，这两件事的先后顺序其实也不一定像你看到的那样。
　　
　　4、不怕记不住，就怕忘不了，忘不了，太熟，太熟，就会跑。
　　
　　在影片的第一段中，周韵都陷入在对以前的回忆中，回忆以前的爱，以前的背叛，以前她的他的一切；同时，她的孩子房祖名，其实包含了孩子和丈夫的双重身份，所以，她会无数次的跑掉，不愿和房祖名一起待在家里，还不要房跟着他。太熟，意思可能是现在的场景和过去的场景是一一对应的，是她熟悉的，（可能来源于她的思维，到底是人的意识造就了环境还是环境造就了人的意识这一哲学命题在这里得到了体现），她会觉得痛苦，所以逃跑。
　　
　　5、鹦鹉，鱼鞋。
　　
　　鹦鹉就是枪，也就是男性生殖器，鱼鞋则是女性生殖器，把鱼鞋叼走，就是象征着性行为后，女性身份的丢失，不再独立而在感情上或者生活上依赖男性。也可以往广义了想，鹦鹉是男人，鱼鞋是女人，男人把女人的心带走了。
　　
　　6、我知道我知道。
　　
　　出现了很多次，最清楚的解释那次是周韵和房祖名讲述他爹带她走的那次，正是说着这句话，周韵被带出了海边，到了这个山村，也就是走入了婚姻，也可以说是有了第一次性行为，所以，我知道我知道，这句男人用来骗女人上勾的话，象征的男性对女性的征服在片中。
　　
　　7、羊上树
　　
　　羊上树，出自老北京的相声，象征着一切不可能发生的事，在片中，可能象征的也是这个，用羊上树这件事，象征着周韵确实是不可思议的疯了。
　　
　　8、李丛喜是什么人？他死没死？他为什么在房到过白房子后突然出现了？
　　
　　李丛喜是警察，他是个死人，他也是象征着房祖名的父亲（不能确定的猜测），猜测的依据，他刚好姓李，和房饰演的李东方一样，还有，他也是军人，去边疆待了十几年刚回来，这个背景和李不空是一样的，周韵要说他把带着火的烟吸进肚子里来论证他确实是个死人，很可能就是导演为了告诉我们李象征房父亲的意思。他有一句台词：你妈她不该这样。总共出现了三次，第一次是听说周韵疯了时，第二三次都是房在房子里是若有若无听到的，这两次后接着出现的就是周韵喊：“李丛喜！”这个意思我也没想明白。至于他在白房子边上的一个小树桩后面出现，说：小子，你怎么看见我就跑啊。 因为白房子象征的是子宫，那么，作为死人的房的父亲李丛喜的出现，就代表了房祖名缺少父爱的特殊身份。
　　
　　9、警察和大夫象征的是什么？周韵对房说：把我交给警察和大夫，我就掐死你
　　
　　（不确定猜测）警察象征管制，大夫象征医治，周韵这么说，可能说的是男性对女性的管制和自认为正确的医治是她们不需要并且受不了的，她恰好是对房（象征未成熟的男性）说的这句，就是说要房以后不要变成这样的男人。
　　
　　10、树上的疯子，井边的傻子
　　
　　总共出现两次，一次是周韵说的，一次是房祖名念信时念的。树上的疯子象征着未被男性所束缚的女性。而井边的傻子则是猎取了13、14。。个女性的男性。周韵一直想从树上跳下来，只要下面有海，甚至有井也成，就是想寻求一个男性作为依赖，但当她下去，才知道，自己是那个傻子的第n个女人其实（n＝13或者其它），但还是一直坚定的往下跳。若是海的话（碰到了好男人）算运气好，若是井的话（碰到花心大萝卜）那是再正常不过的。疯：说的是女人在恋爱中的状态，你想想是不是这样的。傻：则是在女人看来男人在恋爱中的状态，或者真正的是男人在恋爱中的状态。
　　
　　11、房念：“普希金：树上的疯子。。”
　　
　　信房念完后，周韵开始去摔碗了，原因呢？普希金根本没写过这个冷笑话，根本没写过树上的疯子这个题目的诗或者小说。那么，李不空（或者说阿辽沙）给她写的信就是在骗她了，她会受不了，是因为一个女人意识到她的男人开始骗她了，所以她摔碗，摔碗，可能意味着心碎（不确定的猜测），但房跟着一起摔，是不是意味着男人也心碎在这个过程中（？）摔完后，她又开始捡碎片，房也跟着一起捡（重拾心情?）捡到一半，她掐房：“你要敢把我交给警察和大夫，我就掐死你”,按照上面的警察和大夫的寓意，也许能说得通。
　　
　　12、白房子
　　
　　白房子，象征女性的子宫，周韵搭建的它，象征着她孕育房祖名的过程，在里面放上她儿子和李铁梅的照片，希望她儿子能娶李铁梅这样的人（李铁梅是当时的偶像，就像现在的李宇春），实际上，她是想让这样的一个房间，成为儿子和李铁梅的新房（后来也做到了，房娶了李铁梅）
　　访姜文：说到片中将“李铁梅”与房祖名的照片摆到一块，他更拿“超女”开起玩笑，“那时的‘李铁梅’就是现在的‘李宇春’，他妈希望他得到幸福，就把当时最火热的偶像和儿子凑到一起。”
　　另外需要注意的，白房子前的地上横着一棵树，在摄影机下，白房子的入口就被树给挡住了，意味着。。
　　
　　13、房在白房子里打喷嚏，都碎了
　　
　　引自对周韵的采访：片中，周韵扮演的母亲曾用鹅卵石为儿子建造起一座“白宫”，“那正是因为她作为母亲，觉得什么都不可靠，才想到用自己的力量，为儿子建筑起最安全的世界，她觉得只有呆在房子里最安全，这种孤独与不安全感非常真实。里面拼贴起的碎裂瓦罐，随着房祖名的一个个喷嚏而破碎，也正表现了梦想也是易碎的，现实就是这样，既美丽又残酷。”
　　
　　
　　　回答1、2、3楼，之所以我要做这个解读，当然我知道不一定都对，我也有写出来，原因是本片本来就是一部需要解读的朝前的先锋电影
　　　　
　　　　姜文：“其实是一个故事，没有四个，是他们说有四个，你看也就只有一个，而且，就一个男的和一个女的”
　　　　编剧过士行：“他要把可能在一个地方发生的事，放到很多空间上去表现”
　　　　编剧过士行：“国内以前没有过，国际上也不太多，它是一部非故事逻辑的电影”
　　　　姜文：“打破了所有的界限，只要觉得是主观有意思的，拿来”
　　　　姜文新作《太阳》，焦雄屏一共看了两次，“第一次只觉得奔泻而来的影像宛如艾略特的《荒原》般充满隐晦的喻意。第二次我和剪接大师廖庆松一块观赏，忽然像看懂《达芬奇密码》般拿到所有的解密钥匙，我们高兴地讨论姜文布下的迷阵，在神采飞扬的画面中，我再次体验他的气势，这一次他冒着更大的挑战，探讨中国大地和民族魂的底蕴。”
　　　　
　　　　
　　　　对于不愿意思考电影，只是享受瑰丽的画面和动听的音乐的人来说，你看那个迷阵就可以了，因为已经足够华丽了，不用去管里面暗藏的含义，但我做不到，我看完后必须去想，必须去探索。这就是我的观影态度。
　　
　　14、李铁梅
　　李铁梅是红灯记中的中性革命人物，丧父（与阿辽沙对应），走上革命道路，照片里的李铁梅是从玻璃破了的宣传画上挖出来的，是当时的李宇春（姜文语），后来那个16岁的小李铁梅，是房祖名的妻子，所谓的象征，大约是那种红色生活状态中女性对美的认可，而她会想成为孔维这样的人，意思是即使在当时畸形的审美观念的压抑下，女性依然有对真正的美，真正的好看而不是被灌输的那种所谓好看的追求。
　　
　　15、房祖名是怎么当上小队长的？
　　房祖名是靠娶了16岁的小李铁梅当上小队长的，也许你意味是因为周韵疯了他当上的，但实际他两人的对白是：周：妈疯了，你就当上小队长了。房：我不是因为你疯了当上小队长的！周：瞧，你也认为妈疯了吧。。 大致是这样的，这样看，片中其实没有说明他当上小队长的原因，我知道他是靠娶李铁梅当上小队长，来源于原著小说“天鹅绒”，原来是这么说的：
　　儿子运气比她好。他回乡务农后，当了队里的会计，那个送钢笔给他的同学是大队书记的三女儿，有点心脏病，有点哮喘，眼睛有点斜视，但他还是娶了她。这样他二十多岁就当了他那个队的小队长，管着四十多户人家，二百多号人。
　　导演在片中就把这个大队书记的三女儿，改成了那个粗粗的眉毛，腮红涂得很过分得李铁梅。
　

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　　16、算盘的意义
　　房的职业是会计，他在第一段就被教书先生骂，说他尽接私活，不读书。算盘在第一段被周韵摔坏，原因是她的鱼鞋被鸟叼走了，而房给了一双假鱼鞋给他（注意影片中的房的动作，他把鱼鞋拿的很高，从上往下看着周韵），既然我们已经知道了鱼鞋的象征意义，这段也不难理解了，女性的身份在依附于男性的过程中被男性夺走了，她们丧失了自身的身份，这时，男人对她们说，我给你一个身份，但这个只是男人们想象中女性需要的那种身份（房买的鱼鞋），而不是她们真正的身份（周丢失的鱼鞋），这种情况下，女性生气了，后果很严重，甚至会威胁到男人的事业（会计－算盘）（不确定猜测）。
　　
　　17、会在水中漂浮的草坪
　　周韵可以用锄头控制它，房却不行，在房找到那个白房子的过程中，他上了草坪，却站不住，所以在水中漂浮，这时隐约可以看到，是周韵站在草坪上晃动着锄头在操纵着草坪，因此，那个白房子，其实不是房自己漂过去的，而是周韵带他去的。
　　
　　18、房全裸撒尿
　　片中还有唯一的全裸镜头就是铁轨上那个刚出生的婴儿房了，但不同的是，这个全裸的房（虽然后来进去时穿上了衣服）走进了子宫（白房子），进去后一直打喷嚏，那个全裸的房刚刚走出子宫，我只能告诉你浅一层的意思，深一层的对照暗喻关系我也没看出来。
　　
　　19、阿辽沙，别害怕，火车在上面停下来了，天一亮他就笑了。
　　这时周韵在树上喊的话，注意，和最后在火车上喊的话不同的地方是后者是“他一笑天就亮了”，至于上面，指的是铁轨上，天亮和他笑这二者指代的到底是什么，我猜测的是，指代人和固定法则的关系，在这段里，人是出于被动从属的地位，被天亮所影响（也就是被世界的规则），而在结尾那段，笔调变得积极了，他一笑天就亮了，人也能影响世界的规则，当然，这些都是在周韵的想法里，很可能在这时的她是一个消极的角色，也确实可能，在刚生出房时，她要积极的多了。
　　
　　20、最可爱的人
　　最可爱的人，两种理解：1、军队（非志愿军，是到中俄边境的军队） 2、最值得爱的人。第一种当然很好理解，第二种则完全是反讽，李不空（阿辽沙）对周韵来说其实是最不值得爱的人。
　　
　　21、你爸的枪，最开始有这么长，接着有这么长，最后有这么长。
　　最开始的枪：枪能征服，能探索，有霸气，代表男性的理想或事业，他们靠这些来吸引女人的注意，周韵就是这样被李不空带走的，她当时觉得她的男人很伟大。最后的枪：用根手指头就能比活出来，代表的是纯粹的男性生殖器，在片中的隐喻，男人在把女人骗到手后，给她们的实际上只是性，女人觉得她们因为男人的理想被折服，最终和男人在一块了才知道男人唯一对她们感兴趣的只是和她们xx而已。
　　
　　22、周韵和猫说话
　　说了句什么话来着，什么意思，不懂
　　
　　23、房坐在月光下
　　什么意思，不懂。。
　　
　　24、昔人已乘鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　周韵在第一段中常念这首诗，念到一半，就会跑，我理解，她还陷入在对李不空的回忆中，周围的一切太熟，太熟，就会跑，黄鹤楼依旧，可是昔人已经不在了，所以她只有跑。只有逃离这一切，去搭建那个白房子，躲在里面逃避。这样看来，那个白房子也可能是为了寄托她对以前的回忆，因为房就是李不空，那么那个照片里的李铁梅可能也是她自己原来的模样，在这种推断下，可能周在嫁给李不空之前就是唱李铁梅的，因为她家也有挂着李铁梅的宣传画，可能就是她以前的扮像吧。所以，白房子的象征意义，有两重，一是孕育，二是圆梦，圆自己的回忆。
　　
　　25、周韵为什么又不疯了
　　她又穿起了军装，穿起了鱼鞋，头发也理好了，说：差点就疯了，现在好了。然后要房去接新下放的姜和孔，这时，房说“我知道我知道”。周韵恍惚了一会，房走了，镜头开始拉近，最后我们可以看到在她的眼中饱含着泪水。事实上，这一段是周韵在搭建了那个旧房子后，完成了心中的寄托后，得到了那个鱼鞋，对现实的一种妥协。在这之后，她先后化身成陈冲和孔维，继续讲这个男人和女人间的故事。
　　
　　26、水中漂浮的鱼鞋 衣服 裤子
　　鱼鞋是故意营造成并列摆放的样子的，鱼鞋在水中渐漂渐远，意思是她彻底的放弃了对一个男人的思念和执迷，在第二段中作为风骚的陈冲出现了。
　　
　　第一段解读结束，接下来开始对第二段的解读
　　
　　27、美丽的梭罗河
　　美丽的梭罗河 我为你歌唱
　　你的光荣历史 我永远记在心上
　　旱季来临 你轻轻流淌
　　雨季时波涛滚滚 你流向远方
　　你的源泉是来自梭罗
　　万重山送你一路前往
　　滚滚的波涛流向远方
　　一直流入海洋 你的历史
　　就像一只船 商人们乘船远航
　　在美丽的河面上
　　
　　印尼民歌，黄秋生的吟唱（房在第二段中的化身），是表达他的思乡之情（归国华侨对南洋的思念），或者说，思念母亲（周韵）的心情。
　　
　　28、5个女人揉面，抬大腿，跟着黄一起唱。
　　揉面，很性感的动作（爱抚?），揉着揉着还把大腿抬起(等待xx？)，她们完全陷入在对黄的YY当中，在黄的音乐声中，尽情的幻想，但黄陷入的，却和她们想的完全不同，这是怎样一种讽刺。注意，在接下来，这五个女人合体成为陈冲这一角色（推论根据，性格相似、作用相似，尤其在黄自杀那个镜头，可以看到，她们五个都穿上了很陈冲一样的护士装束）。
　　
　　29、电话里说的是什么？
　　说的是：“我爱你”，是那个红衣bt女对黄的表白，在那个畸形的年代，这种话反倒成了流氓的象征，让五个女人心神不宁，这段是讽刺当时的畸形的情爱观的。
　　
　　30、黄为什么回应，丢你老母嗨？他的手为什么被刀切破了？
　　《太阳照常升起》里
　　著名滴脏话“丢你老母嗨”
　　出自姜文妈妈。
　　几十年前，某夜，
　　姜文妈妈门外吵到一瞥。
　　上半夜，
　　一堆广东兵经过，
　　每个人只说两句话：丢你老母嗨，夯旮肠……
　　下半夜，
　　一堆东北兵经过，
　　每个人只说一句话：操你妈，操你妈……
　　第二天天亮，
　　中国……就解放了。
　　这是来源，至于在这段里，意思依然是“操你妈”，至于深意，也许有（解放？），也许没有吧。至于他的手被菜刀切破了，流血，这是什么意思，我确实不懂，也许只是为了引出陈冲这个作为大夫的角色吧，也许也有其它深意。（解放必须付出流血的代价？）
　　
　　31、黄在诊所的一串纱布中迷失，找不到方向
　　暗喻黄这样一个还沉浸在恋母情节中的未成熟的男性，在初遇陈冲这样一个抛弃了女性的矜持全身心地投入到对爱和性的追求的女人，完全找不着北，不知怎样应对。
　　
　　32、打针时，黄说：不怕刀砍，就怕打针。
　　还是说明他在处理男女关系上的陌生。
　　
　　33、拧衣服，永远湿漉漉的
　　湿漉漉的，又一处明显的性意味的象征，描述的是女性在对男性之爱的渴望，更多的是在肉体上，至于拧衣服，则是衣服从湿到干的过程，也可以解释为欲望被满足，陈冲不再湿漉漉的过程，这样看来，片中的拧衣服，象征的也再明显不过了（性行为），黄秋生与陈冲的拧衣服过程并不顺利，最终是姜文进来完成了这件事，在后面姜文和陈冲也有对白，显示姜文经常帮陈冲拧衣服（XX）。
　　
　　34、姜文与黄秋生的关系
　　在第二段中，黄秋生是一个男性中恋母的成分，姜文则是一个男性中对其它女性的渴望的成分，他们两是一个人，第二段中黄的死亡，是一个男性成熟的过程，是他摆脱恋母的成分，转为一个成熟男性的过程。这在后面会慢慢说给你听。你再注意，他们一个是小梁，一个是小唐，都是ang结尾的发音相似的姓氏，这也是导演有意为之的。
　　
　　35、陈冲在和黄拧衣服时，听见小号，说：讨厌，还是中午耶。
　　小号和枪在片中的意味都很明显，如果说枪是男性生殖器，打枪是性行为，那么，小号就可以算爱抚和挑情吧，是打枪的前奏，陈冲之所以这么欲拒还迎的回答，你可以想通了吧。
　　
　　36、姜文把陈冲的鞋修好，搞大了一号，丢还给他。
　　搞鞋子，就是搞女人，就是搞陈冲。说明他们之间就有过性行为了。
　　
　　37、看“红色娘子军”时，一个老太婆，不停的丢石子丢到水面，将水中电影的倒影变模糊。
　　暗示着，台下的观众，看的并不是幕布上的革命电影，他们边看，边YY，把一个个革命女同志的形象都变得面目全非，在畸形的年代，人们需要通过这种方式来满足性需求，确实太令人惊奇了。所谓的看红色电影，居然是集体意淫的盛宴，从这个角度看，文革真的如姜文所说是个“性感的年代”。
　　
　　38、42个手电筒
　　42这个数字，对导演一定有意义，他强调这个数，有他的意思，但我们是绝对猜不着的了，这也是看作者电影会晕的地方，他可以很主观，主观的完全活在自己的世界里，世界外的人只能眼巴巴的往里面窥视。
　　
　　39、黄被追，躲进姜的房间，姜文头发湿漉漉的出来。黄和陈冲巴在墙上。
　　黄冲进去时，显然姜和陈在XX，片中用带着泡沫的头发来暗喻xx，也是对应湿漉漉的这个词的含义。
　　
　　40、陈骗黄要他跳下去，下面是草坪。
　　陈就想他被捉住，以便引出后面她自己说的那样，在黄供认流氓时她会顺水推舟说爱他，然后两人就可以成秦晋之好了。

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　　41、谁摸了谁的屁股？到底谁是流氓？
　　准确的答案是，黄摸了站在他前面那个女的的屁股，但喊“抓流氓”的，是别的人（5个，据我推测就是食堂里5个揉面女），更准确的说，不是黄的手去摸屁股的，而是那个女人的屁股去摸了黄的手！！（姜与黄有句对白：姜说：那可是。。那可是屁股啊，要不是手摸了屁股，难道是屁股摸了手吗？）如此荒诞的事果然发生了，正是黄的缠着纱布的手被女人的屁股摸了，这是暗合他在第二段中作为万人迷的身份的。至于那五个揉面女为什么要喊“捉流氓”，估计是看到黄接近那个女的，吃醋了，她们喊的流氓，不是指黄是流氓，指的是站在黄前面的那个女的！！结果阴差阳错，那个女的一回头，屁股就摸了黄的手了，结果黄被搞的那么惨。。太怪诞了。。 故，摸屁股这件事的真相，是那个女人的屁股摸了黄的手。。。
　　
　　42、姜文要黄供认是他干的，黄也不能确定是不是他干的。
　　姜说，总共有5个人被摸屁股（那5个揉面女，其实她们都没被摸，只是在YY那个摸了黄的手的屁股长在她们身上，服了这5个女的。。）
　　
　　43、陈冲来对黄表白，陈脱下了雨衣，陈把钥匙放在透明的雨衣的口袋上，陈湿漉漉的走进了门。
　　她说的每一句话都是真心的，没有任何的虚假，你说她不是和姜xx吗，为什么喜欢的又是黄呢，我前面说过了，黄秋生和姜文就是同一个人，只是分别代表一个男性不同的侧面，她爱上的依然只是一个人而已。至于她从哪来，显然，刚和姜xx完，到了这里，湿漉漉透明的雨衣。。象征着。。（不能说） 她把雨衣脱下，放到一边，开始对黄诉说对黄的爱，这说的是：脱离了肉体方面的需求，从精神层面诉说对女性对男性的需求。事实上，陈冲象征的就是热恋期的女性，在“恋”阶段，女性已经摆脱了“疯”阶段的痴狂和不知所措（周韵），陷入了切切实实对男性的追求和依恋以及享受中。
　　
　　44、感情不是计算出来的
　　陈说了这句话，这也是对第二段点题的话，和第一段中的“算盘”相对应，说明女性的感情不是用逻辑思维可以分析的，也象征着陈在第二段的对黄的痴迷是合情合理的。
　　
　　45、红衣bt女对黄表白。
　　我猜测，红衣bt女对应于第一段及第三段的李铁梅（从衣服上来说：红 符合时代标准），都是那个时代畸形的审美观造就的所谓“美女”，但她会勇敢的打电话给黄，会表白，都说明了政治因素及意识形态的压抑实际上是不能打败人类正常的情爱的，男女间的情爱才是永恒和隽永的，太阳照常升起。
　　
　　46、黄把枪给了姜，把枪带留下了。
　　黄说：枪带是我妈给我的礼物。姜说：我在哪见过这把枪。在这个镜头里，最好的阐述了这两个人的关系，枪带，象征着对母亲的依恋，是黄，是男人里性格的一部分，而枪，是性器官，是对其它女性的渴望和肉欲，是姜，是男人性格里的另外一部分。至于姜文说，他在哪见过那把枪，实际上，他在这里得到了这把枪，在第三段打野鸡一直在用它，到第四段，他又把这枪交给了黄，然后黄在第二段，又把枪还给了他，这就是所谓的轮回，他说在哪见过这把枪，实际上是对过去他拥有这把枪时的回忆，而影片往后发展实际上是他本人往年轻发展。
　　
　　
　　47、黄和姜一起去找黄主任，吴主任当着他们的面把那个信给烧了
　　吴主任唱：我爱五指山，我爱万泉河。
　　我爱五指山，
　　我爱万泉河，
　　双手接过红军的钢枪，
　　海南岛上保卫祖国。
　　啊五指山，
　　啊万泉河，
　　你传颂着多少红军的故事，
　　你日夜唱着红军的赞歌。
　　
　　我爱五指山的红棉树，
　　红军曾在树下点篝火，
　　我爱五指山的红石岩，
　　红军曾在石上把刀磨。
　　我爱红军走过的路，
　　我沿着山路上哨所。
　　
　　我爱万泉河的清泉水，
　　红军曾在河水煮野果。
　　我爱万泉河的千重浪，
　　红军在这里把敌人赶下河。
　　万泉河流水向大海，
　　我沿着河边去巡逻。
　　啊，五指山，
　　啊，万泉河，
　　红色的江山我们保卫，
　　红军的钢枪永在手中握。
　　
　　经搜索，这首革命歌曲赞美的是海南的大好景色，与片中放映的“红色娘子军”对应，吴主任的象征意义很明显，是当时的权威，是当时的价值评判体系，是当时的政府和军队，是当时的统治力量，他可以评判一切，他爱的只是这些景色。他们去找黄主任，实际是去找他求情的，但吴主任说流氓找到了，5个，都不是我们学校的人。这象征的是无常，在那个畸形的年代，一切只能用无常来解释。本段落最令人费解的是总共出现三个镜头，是当时办公室的一个矮个的工作人员的笑容（他负责去烧掉黄写的悔过书），导演肯定是有所指，用了三个镜头对着他的笑容，但我还是不知道。。
　　
　　48、黄和姜头靠着头看着陈冲的敲门
　　陈冲的敲门用鞋根，充满了性隐喻。黄和姜头靠着头，更解释了他们是一个人，此外，更值得注意的是，陈冲是听见姜的小号上来和姜xx的，她看见黄理论上是会有吃惊的情绪的，可是她一点都没有，像大自然一样自然，原因就是黄和姜实际上是一个人。
　　
　　49、黄、姜、陈三人走进姜文门间，镜头对准晃动的钥匙
　　传说中的3P开始了。。 姜说：钥匙一直在门上，你干嘛要敲门啊。暗喻着黄心门的钥匙已经打开，摆脱了恋母的情结，开始喜欢女人（所以他会死，因为他代表的这种性格在他体内已经消亡了）。
　　
　　50、黄为什么会死，为什么吊死在那根枪带上，音乐为什么是欢快的，下面围观的人是哪些？
　　黄的死有两种解读 1、象征着恋母情结的消亡在一个从未成熟男性向一个成熟男性的过渡过程中 2、象征着无常，在那个畸形的时代。 我在这主要解释第一种解读，在他选择接受了陈冲后，自然而然的，原来还是一个男人体内共存的黄和姜的两种性格，现在就只剩下姜了，那么，他的死亡相应的预示的也是这种性格的消亡，而不是代表真正的现实中的人物的死亡。那根枪带是他妈妈送给他的，他吊死在这根枪带上，带着微笑，说明的也是这一点，音乐是欢快的就可以迎刃而解了。围观的人包括，5个穿着揉面女（穿着陈冲的衣服，证明她们是同一个），红衣bt女，姜文，穿红衣服的陈冲。。 ？？？
　　补：陈冲语：“快到圣诞节的时候，我还差一场黄秋生上吊的戏。姜文要等阳光灿烂，昆明偏偏每天阴雨。我着急要走，因为答应了老公和孩子们。我求姜文别等太阳了，让我拍完这个镜头回家吧。圣诞前夕，我终于上了回程的飞机，可是飞机还没起飞，我就怀念起在昆明的每一天，好像这个梦还没做够，这个约会还没完，甜品还没来得及上……” 从这段话，可以推断，导演要表现黄的死是快乐的，是阳光灿烂的，背景音乐是梭罗河那样的毫无哀伤，因此，我觉得推断他的死只是象征着某种情结的消亡，是欢乐的消逝是很有理的。
　　
　　
　　51、黄的尸体的摆设，水果，蔬菜？
　　注意黄的关键部位，用的是一根辣椒来做象征用的，象征意义，自己想。。
　　
　　第三段开始了
　　
　　52、孔维是谁，她为什么出现了
　　周韵不见了，孔维出现了，孔维就是周韵，片中的摄像机位也是这样说明的，前一个镜头孔维，后一个镜头河边流过的鱼鞋，再一个镜头又是孔维，说明她是周韵在第三段中的化身。
　　
　　53、这地方，陌生。
　　第三段，象征的是一男一女经过热恋后(第二段)，走入了婚姻（第三段），到了婚后的领域，是周韵所没有尝试过的，所以孔维说，陌生。
　　
　　54、姜文打野鸡
　　姜文在婚后，瞒着孔维干了不少勾三搭四的事，打野鸡，也就是找野女人偷情的意思。房祖名和孔维偷情，背叛姜文；姜文与陈冲偷请，背叛孔维；轮回，一件事～所以，孔维讨厌他打枪
　　
　　55、姜文说：孵小鸟的不能打，搞对象的不能打，扔个树叉
　　在白房子里，也扔了个树叉，意思：这个地方，是孵小鸟的，是周韵孕育房的地方。
　　
　　56、李铁梅和房出现
　　李铁梅是房的老婆，她代表一种审美观，代表周韵的过去，她想成为孔维，她问阿辽沙，她问喀秋莎，她也想和房成为喀秋莎和阿辽沙那样的情侣，所以她问。
　　
　　57、我把你给工分记上。
　　交换？物质利益－》政治待遇？
　　
　　58、你这么做，是要出人命的
　　第二层意义：出人命也可以理解为产生另一条生命，那么孔维果然怀孕了，怀的正是会在1958年出生的房祖名。
　　
　　59、我的肚子像天鹅绒，就叫我阿辽沙吧。
　　就叫我阿辽沙吧，再次象征房就是房的爸爸，这一幕，就是周韵在第一段打他的原因，房已经是有李铁梅的了（也就是周韵），但他背叛了婚姻，所以周在第一段，要他读他自己写给她的信，然后打他。
　　
　　60、崔健
　　崔健说的给我印象最深的一句话，是：你（姜文）是离过一次婚的人了，那么，这个婚，指的是之前的陈冲或是周韵吗。
　　
　　61、姜文教房祖名用枪
　　一个男人的两个成长阶段相遇了，婚后的姜文教年轻的他如何用枪，如何搞女人，这个事太诡异了，他教会了房用枪，房却用枪对付了他自己的妻子，这一切都是轮回，伦理关系在这里面都是胡扯。
　　
　　62、房祖名死于什么？
　　房祖名被他自己杀死了，像第一段的周韵和第二段的黄秋生一样，都是自杀，其实这个死，也不是事实意义的死亡；他死于那句话，你老婆的肚子不像天鹅绒啊。
　　
　　63、口罩，镜子
　　未解

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　64、你爸爸是被枪打死的，却不是烈士。
　　暗示他爸爸是被姜文打死的，死于情杀，当然不是烈士。
　　
　　第四段
　　
　　64、孔维（周韵）怀孕了
　　是房祖名干的，一路上说话的那个是即将跨入婚姻的孔维，不说话的那个是腹中的孩子的父亲已经被姜文打死的孔维，哪个在时间上是靠前的哪个是靠后的，探讨这个已经失去了意义了，我们只知道发生了这样一件事，一个结了婚的女人和别的男人偷情，怀上了孩子，孩子的父亲却被自己的老公打死了，她一个人踏上找孩子父亲的路上，看到了孩子父亲的遗物。
　　
　　65、那些遗物。
　　看到了三个辫子，对吧，你应该还看到了三个弹孔，对吧，三个辫子，指代的其实是片中的三个女主角，周韵、陈冲、孔维，他们都被阿辽沙偷走了心，也就是辫子被剪掉了（这段也暗指阿辽沙的花心），那三个弹孔，打在的是三个男人身上的（房、黄、姜），你看到的是姜文打房祖名的，但其实这个是个轮回的故事，房祖名是年轻时的姜文，黄秋生则是介乎第一段中的房祖名和第三段中房祖名精神状态之间的角色，似成熟还未成熟，他们是三位一体的，之所以有三个弹孔，说的是轮回，说的是这个事一直在发生，太阳照常升起，而且辫子和弹孔更好的对应之妙在于，可以认为弹孔是被辫子给戳出来的，这就暗指，他们三个的丧命是因为三个女人。。
　　
　　66、那本“怎么办”
　　是车尔尼雪夫斯基的小说，开篇，男主角就死了，是装死，为的是让女主角和她爱的人生活在一起而不是男主角。在这里，象征的是李不空（房祖名）其实没死，还会复活，复活的周韵会和房祖名一起幸福的生活。
　　
　　67、尽头，非尽头
　　尽头：一只大手 象征着女性走入婚姻，被男性所掌握（孙悟空逃不出如来佛的掌心）年轻的孔维走上了这条路，而年老的孔维（周韵）走上了非尽头，又跨入了轮回之中，即将产下房祖名。
　　
　　68、尽头，姜文开枪
　　性行为。。婚姻开始。。
　　
　　69、火车，铁轨
　　火车－人， 铁轨－人生，周而复始，一辆辆列车开过铁轨，一代人来，一代人走，但铁轨是不变的。 铁轨上，火车下，片中有特别提到这个概念。
　　
　　70、火车在上面停下来了。
　　人在人生的中途停下来了，为的是等待房祖名的诞生，他也许可以改变什么，他一笑天就亮了，但实际上，他什么也没改变，命运还是在重复。
　　
　　71、阿辽沙和喀秋莎是结了婚的
　　暗指房祖名和李铁梅，年老的孔维（周韵）实际上是第三者，她和房祖名两个对于对方来说都是第三者。
　　
　　72、黄秋生和姜文的关系。
　　枪是黄秋生给姜文的，又在最后这一幕，从姜文到了黄秋生手上，依然是轮回。我最大的怀疑是，第二段的姜文是第四段的黄秋生，而第二段的黄秋生是第四段的姜文。注意，这段中的黄把孔维从姜文身边抢走，还到处捏女人屁股
　　
　　73、火车的气点燃了帐篷，帐篷里是沉睡的姜文，由于被引燃，帐篷飞起，使火车上的周韵受惊吓，生下房祖名。
　　我能看出的，只有片中的一切，都是关联的这种浅的隐喻，再深一点的，真想不出来了。。
　　
　　74、房祖名落在的地方，开满鲜花
　　太阳之子？改变世界的力量？
　　
　　74、阿辽沙，别害怕，火车在上面停下来了，他一笑天就亮了。
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powermao

还有一个，为什么老师问的是1234567乘7654321，这几个数字不是巧合

继续转
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我也知道喀秋莎是复活的女主角，我还知道喀秋莎是其它很多人，但我考虑的是姜文用这个“喀秋莎”，想代表的是什么，我觉得最有可能是来自于那首歌中的意思，而不是来自复活的女主角，所以就这样解读。
　　 　　枪，代表男性生殖器，影片中说得很明白了，打枪就是性行为，这个也很明白了。
　　 　　白房子，从形状、材质、那个tiny的入口来说，你觉得哪点不像子宫了，至于那个房和李铁梅的照片,姜文自己说了，是房他妈想让他和当时最热的偶像结婚，挂上去的，所以我这么解读的。


陈冲在制作特辑里说：“每一句台词，他（姜文）都要求有变化，他不是想当然的，他去深刻仔细想过以后，他才发表的意见。”
　　我要说的是，“太阳照常升起”不是一部电影，它想要表达的东西，远远超过了我可以理解的一部电影所“应该”表达的范围，它让人看了之后满脑子都是问号；同时，它又是很电影的一部电影，它用到的电影技巧（非故事性逻辑），之前所有的国产电影都没有，甚至在国际上也是很少见的（编剧过士行语），它是“独一无二的，不可复制的”（演员陈冲语）。在我看完了这部电影后的一整天，我脑子里想的都是它，都是片中的让人琢磨不透的情节和很多看似有所指却不知道到底指何的细节设置，为此，我上网，查阅了几乎能看到的所有影评，听过了几乎能看到的所有导演和演员的访谈，找到了本片的制作特辑一连看了几遍，在心中有个大概后，我又到电影院去看了一次，集中所有的注意力注意片中的细节，最终，了解得有个大概了，鼓起了所有勇气，动手写这篇影评，就像本文的标题，我想掏心窝的，给你一把钥匙，一把通往本片真正涵义的钥匙，虽然它还有残缺的，虽然它可能仅仅只能打开一扇门。。。
　　
　　至于演员的表演，不是很好吗，可以发挥的余地还很大啊，必须诠释出有深意的角色，这对于他们不是很有挑战性吗？
　　至于这个电影给了多少信息的问题，我看访谈也看过，有个编剧说了，这片子把很多部片才能讲的东西，放到一部里去讲，所以，它确实就是有这么多信息的，我唯一担心的是误读它，而不是多读它


你看到了三个辫子，对吧，你应该还看到了三个弹孔，对吧，三个辫子，指代的其实是片中的三个女主角，周韵、陈冲、孔维，他们都被阿辽沙偷走了心，也就是辫子被剪掉了（这段也暗指阿辽沙的花心），那三个弹孔，打在的是三个男人身上的（房、黄、姜），你看到的是姜文打房祖名的，但其实这个是个轮回的故事，房祖名是年轻时的姜文，黄秋生则是介乎第一段中的房祖名和第三段中房祖名精神状态之间的角色，似成熟还未成熟，他们是三位一体的，之所以有三个弹孔，说的是轮回，说的是这个事一直在发生，太阳照常升起，而且辫子和弹孔更好的对应之妙在于，可以认为弹孔是被辫子给戳出来的，这就暗指，他们三个的丧命是因为三个女人。。


　　房带着李铁梅问孔那一段，其实是房自己想问的，
　　说她第一天来就注意到她，觉得她的衣裳真好看，
　　都是房想说的话，只是碍于她是人妻，只有假装是李铁梅想问，
　　　　因为他后来说，她什么都不懂。
　　孔说，那你懂吗？
　　二人有点调情的意思。也为后来的出轨埋下伏笔。
　　 　　加上，李铁梅后来说，我十六岁，我会唱李铁梅。
　　是带点小孩子幼稚而又骄傲的神气，完全不是之前所说的对孔的艳羡。
　　所以，阿辽莎和喀秋莎也应该是房的疑问。

有关黄秋生之死
这个是片子最大的迷团，几乎没人能看懂
首先，主任为什么要唱五指山万泉河，从头到尾完整唱一遍，最后还来个漂亮的高音亮相，不可能没含义的
1 这个歌是大流氓李双江唱的，此人曾因搞破鞋被下放新疆，这是主任在暗示对方：你们搞破鞋我很清楚，你们早晚被我下放，而且这个事情跟新疆有关
　　2 里边有句歌词：红军在这里把敌人赶下河，这是主任在向敌人宣战：我是富有革命斗争经验的老同志，我搞过的运动比你们吃的饭还多，我早晚把你们赶下河
　　3 主任最后说：别以为我刚来不了解情况就跟我玩栽赃陷害这一套，说明这个事情里存在栽赃陷害
如何陷害呢，姜文当年曾对孔维说：我能搞大你的破鞋，也能搞大你的肚子！现在姜文搞大了陈冲的破鞋，说明已经搞大了陈冲的肚子。这在当时是了不得的事情，要劳教的，所以这一对奸夫淫妇把黄秋生定为目标，企图栽赃陷害，实施了如下步骤：
1 陈冲在医务室勾引黄秋生，这里边有两个情节：
　　A 黄在陈冲挂满纱布的房子里迷失，找不到出路，说明黄秋生掉进陈冲布置的陷阱无法逃脱
　　B 黄秋生说：我不怕刀砍就怕扎针。这是在对对方说：我不怕来明的，就怕你们来暗的背后暗算我
2 陈冲骗黄秋生跳下去导致黄被革命群众抓住暴打，这是陷害
3 陈冲到主任那里无中生有地指认黄秋生摸了她PP，这是栽赃
4 姜文诱骗黄秋生写认罪书，把莫须有的罪名认下来，这是把黑锅坐实
5 陈冲继续到病房发骚，诱黄上船
　　这一切都是想让全校师生和主任相信，黄和陈之间有奸情。
但富有革命斗争经验的主任识破了这套把戏，他首先对陈冲说：你搞错了，我不会放过坏人，也不会冤枉好人。再对姜文说：别跟我来栽赃陷害这一套。把认罪书当面烧毁。
但最后黄秋生还是没能逃过陈冲的百般引诱和姜文的旁敲侧击推波助澜，黄终于上了贼床，奸清被坐实，肚子里的孩子被栽在他身上，只好上吊，而主任侦破了案情，姜文被下放，陈冲由于肚子里的孩子而获得减免。

powermao

太多了，不转了，呵呵，越看有有意思了

kings7777

还好是你转贴的，要不然我以为能猫神经了。

阿宝

我当时在国内，奔着姜文去电影院看的这部电影。差点睡着了，真的太没看头了，强忍着看完了，还是没看懂。能猫这一说才觉得“原来是这样阿”。不过这样的电影对我来说太抽象了。看起来好累。

powermao

呵呵，看这电影就好像在解密，偶在乎只是这解密的过程而已

袋鼠

原帖由 powermao 于 2007-12-25 05:04 发表
我今天花了N个小时，终于看懂了姜文的『太阳照常升起』，我靠，一代大师啊，看的我，佩服，佩服，你看懂了么？

我告诉你，『太阳照常升起』是最好看的中国近代史的解码电影，一部完全的密码式电影，等待你去解码 ...

牛x牛x, 我是看不懂。勉强看了一半删掉了。还是色戒这样的三级片适合我。

Bebe

我觉得非常好看，刚看了个开头就很吸引人。觉得是现在的中国电影中非常出色的一部。

姜文我很喜欢他的风格。

另外最近还看了一部三峡好人，也很不错。

小熊维尼

哇呼，终于看完贴了。感觉比看电影还累！

袋鼠

我觉得这片子就是故弄玄虚，故意搞得别人看不懂来显示自己的"艺术高度".
真正的艺术应该是大众能够欣赏的东西。

powermao

原帖由 袋鼠 于 2007-12-25 12:07 发表


牛x牛x, 我是看不懂。勉强看了一半删掉了。还是色戒这样的三级片适合我。

还是日本AV最直接，这个比较适合你，哈哈，前几天不是还有谁卖几十个G的AV片来着么，呵呵～～