聊聊闲话，和和诗词。

虞宅与美丽

daisystar88 发表于 2013-8-20 19:24
那你真的是自学写诗写词吗？看很多很多书？真想和你教个朋友，不敢麻烦你花时间教我，只想听悉一些你的心 ...

从第一条做起吧。请楼主推荐。

飞雪满楼

daisystar88 发表于 2013-8-20 19:24
那你真的是自学写诗写词吗？看很多很多书？真想和你教个朋友，不敢麻烦你花时间教我，只想听悉一些你的心 ...

我确实是自学诗词的，所以从某方面来说，各种别扭。我自开始学至今也有十余年，但是正经觉得自己入门了，窥道了，也不过三五载而已，而更严重的问题是，我被困在瓶颈中也有差不多５年了。所以说。。。我自从入门开始就进入了瓶颈期。。。。。。

我个人是秉持＂四海之内皆朋友＂这条信念的，所以和你也早是朋友啦～不用拘泥。若你真想学写诗词，有疑问大可来问我，我不一定能教你什么，不过讨论讨论还是没问题的－－事实上我这人不太负责任，也还算有自知之明，从来不打算也不认为自己能＂教给＂别人什么。

另外就是我这人性格比较离经叛道任性狷狂，尤其在学术讨论里几乎丁是丁卯是卯，质问反驳一项不缺，语气估计谈不上委婉。所以如有冒犯，不妨明言～～

话说回来，看书多少不是什么关键性决定性的因素，真正重要的是＂看书＂这件事的质量。看一本书或一篇文或一首诗甚至一句话，都可以从方方面面汲取自己想要的东西，比如文辞、修饰、语法、结构、思想、气场等等。看进去后消化成自己的东西，然后能用出来，那才代表没白看。以上不论文言与否都是能做到的，但如果想快速入门，那就直接去看唐三百吧。有句话叫＂熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟＂嘛。

直接唐三百入门还有个好处就是可以系统规范地了解到＂诗＂的概念。比如句式、修辞、手法、节奏、语言等，并且可以累积大量的词汇、典故。熟悉了那些，基本就可以开始试着自己写了。

当然，写之前，我要说的是，诗词诗词，先诗后词，甚至就诗这一块，我推荐从格律诗入手。所以在写之前，格律是一定要去学的（网上这方面教材极多），另外就是要挑一部适合自己的韵书，基本上就是在平水韵和中华新韵里选一个。

至于语感和断句，他们是领悟力的一部分，很小一部分而已。我所说的领悟力和之前说的阅读是相辅相成的，同样一篇文章一首诗读下来，有人能学会很多，有人却只学会一点点，这就是悟性差别。悟性同时还能提供举一反三触类旁通的能力，这个基本是半天生的吧，当然后天也能磨练出来。

飞雪满楼

虞宅与美丽 发表于 2013-8-20 23:21
从第一条做起吧。请楼主推荐。

学诗词的话。。。。。。推荐唐三百入门，宋三百提高。。。。。。

虞版难为我咯～～我看书荤素不忌，除了经济金融类以及大部分学术类不看外，其他什么都看。。。。。。

而且书这东西吧，还是适合自己最好。比如我就爱弹指词的风格，接受不了花间集的温氏调调，可别人恰好反过来呢？所以我觉得，看书看适合自己的就好。

当然文笔小白情节天雷各种YY玛丽苏总之逻辑先生不在家的东西还是免了吧。。。。。。

daisystar88

飞雪满楼 发表于 2013-8-21 14:36
学诗词的话。。。。。。推荐唐三百入门，宋三百提高。。。。。。

虞版难为我咯～～我看书荤素不忌，除了 ...

楼主气场和我很合！看的书可能有些不一样，我除了小说不太看，其他都看。

诗和词比起来，其实我偏爱词，但楼主说要从诗开始，那我还是先把基础打扎实！

小时候和奶奶作个下面这首小诗描写桌上养的小乌龟：

黑黑小眼睛，
默默含深情，
案头常相伴，
唯我是知音。

很普通一首小诗，现在看看对仗还算工整！

飞雪满楼

daisystar88 发表于 2013-8-21 18:30
楼主气场和我很合！看的书可能有些不一样，我除了小说不太看，其他都看。

诗和词比起来，其实我偏爱词， ...

额，不，我以为你要诗词双修来着。

如果是诗词双修的话，由诗入词易，由词入诗相对难些。

如果只打算专攻或者专精词的话，自然可以在搞定了平仄和韵书之后，直接用白香词谱开始写。

飞雪满楼

daisystar88 发表于 2013-8-21 18:30
楼主气场和我很合！看的书可能有些不一样，我除了小说不太看，其他都看。

诗和词比起来，其实我偏爱词， ...

至于

黑黑小眼睛，
默默含深情，
案头常相伴，
唯我是知音。

这个，作为小朋友能写到这个程度已经非常好了。即便是当今，作为童谣、儿歌也算是很不错的作品。

但是从现在开始，能有如何的进境。。。。。。就看你追求的目标有多高了。

absent11

小朋友讨教完了，老朋友又来讨教了。。。
既然是讨教，在你的帖子说比较好 ：）
还是那首七律  既然说的是秋风词  那名字也索性就改了吧
           秋 风 吟
迢迢河汉素娥倾，曲咽秋风昔日声。
龙凤池偎离别泪，鸳鸯弦叹印心盟。
坐耽枯蔓韶华逝，思极修篁幽恨生。
霜影琴台尘未拭，飞鸿尽处似行程。

飞雪满楼

absent11 发表于 2013-8-23 00:09
小朋友讨教完了，老朋友又来讨教了。。。
既然是讨教，在你的帖子说比较好 ：）
还是那首七律  既然说的是 ...

已回你那帖

absent11

飞雪满楼 发表于 2013-8-23 17:41
已回你那帖

那一句我已经废掉了
完全改掉了  目前尾联前半部分  算是这首诗里面最满意的了
其他的就完全是尾联平仄对仗的一些小改动了
去掉蒲草  这样更加对仗一些  簟竹改修篁  此生换印心都是为了平仄

YIFAN03

了不起

deen

来学习

YIFAN03

deen 发表于 2013-8-25 16:30
来学习

LZ的造诣很深啊

飞雪满楼

很久没八卦了，今天就来八个晚唐诗人唐温如吧。

唐温如这个人是全唐诗里的一个异数。我相信这个人的名字可能都不太有人听过，比起其他著名人物如李白杜甫王维李商隐杜牧什么的来说，他太寂寂无闻了一些，但这正是他最独特的地方——

此人，除了“唐温如”这三个字外，在全唐诗里，生卒年月不详，籍贯不详，过往平生不详，作品风格不详，唯一可确定的是他仅有一首七绝流传于世。

而那首七绝，堪称妙绝。

题龙阳县青草湖

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。

此诗前两句倒不见有何出类拔萃之处，当然这个水准是很高，但在那个高人如云的年代，这等高水平，也拔不出尖来。第三句开始铺垫，第四句骤然高昂，全诗精妙之处轰然而出，又戛然而止，让人只觉余香在口，欲罢不能。唐温如可谓是深谙“文似看山不喜平”和“欲扬先抑”的手法啊~~

而第四句最精妙之诗眼，正落在那个“压”上，可谓物理之外、精髓其中，传神不已。可见唐温如也是位炼字高手，拈来似毫不费力，却绝妙无比。

如是无法不让人想入非非，如此才华横溢，唐温如究竟是什么人？他只有这一首作品吗？还是只留下这一首？其他的呢？能凭一首七绝流传于世的他，其他作品（若有的话），又该如何文辞妙绝啊~！可到底发生了什么，竟使得我们后人读不到那些理应存在的椽笔之作呢？深恨深恨，徒呼奈何。

在后世文人学者的多番考证之下，大家得出了唐温如其人“姓唐名珙，会籍人士，存于元末明初”这样的推断，其他资料依然一应阙失。他所留给我们的，只有这一首“满船清梦压星河”的人间绝唱。

历史啊历史，你埋葬了多少著作和真相~~~

absent11

最近实在没有长恨此身非我有的感觉，过几天等我再重温一下陈道明我的1919再说。
这一段时间跟朋友一起用midi编曲填词打算整张CD玩玩，全是有关于情爱的。。。
所以虽然LZ不喜婉约，也只好再来腻歪一下，哈哈，也算捧场。

   临江仙 临江仙．妓席 欧阳修
〔题考〕 本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏【词律】所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据【野客丛谈】云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后人即奉为﹝临江仙﹞调为正宗。
〔作法〕 本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。

雨外新荷初涨碧，东风吹皱涟漪。
悄携素手两相宜。
依依看不足，在在已相思。

清影湖边堪弄舞，此情仿佛来时。
蓝桥仙会几多迟。
含情双紫燕，羞脸小山眉。

飞雪满楼

absent11 发表于 2013-8-26 12:28
最近实在没有长恨此身非我有的感觉，过几天等我再重温一下陈道明我的1919再说。
这一段时间跟朋友一起用mid ...

倒是巧，这阵子我也接了古风圈子里的活，拿着各种mp３填歌词。

飞雪满楼

26/09/2013 口占

暗夜归来酒与花，唇间月魄指间砂。山川一梦浑无色，且听风吟到水涯。

浮生何物艳于花，一点眉心似血砂。故国残桓明月地，水涯寻遍复云涯。

倾城记忆漫拈花，赋尽云蓝穆护砂。纵有流年应不晓，君其与我两天涯。

飞雪满楼

额……有人提醒我挖坑要填……于是忽然想起来这里还有一个……天坑- -。

好吧，最近（其实也不近了，起码半年来）没碰什么诗词方面的东西，所以不更此帖也算是【划掉】心安理得【/划掉】情有可原吧。

前阵子心血来潮拿了前人词集看——我这人很少干这事——恰恰好，拿的是柳永的，那么顺便聊一聊吧。

我看前人词不多，知者亦少，能叫出名字的除了欧阳修苏东坡辛弃疾这类大家外，柳永秦观吴文英姜白石李清照在我心里应该属于第二梯队的。额，清朝的另算……

第二梯队那波人里面，吴文英的我还挺喜欢，姜夔的也不错，秦少游的印象不算深刻，柳三变的……很长一段时间我对他保持沉默。

保持沉默的原因说复杂也复杂，说简单也简单——身边的女孩子们大多推崇这位，而我偏不以为然罢了。

嗯，我对他的看法似乎有点背离大众，所以面对那群拥趸，不想惹事自然最好就是保持沉默了。

那个时候其实看他的词还不算多，只是近乎直觉地不喜而已。加上了解了他的生平简历，对那些偎红倚翠的故事十分地，不以为然。这回拿了他的集子看，才发现，当年对他的不喜还真是，对极了。

很多人喜欢他，是因为他和那些沦落风尘的女子相交甚深，为她们而言唱，觉得他便是女性的知音人，体贴她们的苦难。

可是柳永词集里，我只看到他对那种被翻红浪，温香暖玉的生活的眷恋怀念，哪里有半分“我为你心疼，为你不平，为你担当”的真·感情？他心里所念所想，永远只是自己罢了——自己的忧思，自己的怀念，自己的风流，自己的不平，自己的坎坷。他可曾为那些青楼女子写过半字如“心忧炭贱愿天寒”“苦恨年年压金线”“君看一叶舟”这样感慨句子么？

我不指望他非得有什么大胸襟大抱负（人好歹后来还写过煮海歌表达对广大煮盐群众的同情），但你好歹是被红粉堆推倒词界高峰的，怎么半点表示都没有？你既然爱的是软玉在怀的滋味，又凭啥承担着“为广大风尘女子发声一唱”的虚名？你不是自诩多情温柔风流才俊么，怎么我没在你笔下看到半点对那些姑娘们的真心怜爱？反而动不动词里只要一回忆起当年不是想着人家的枕头就是想着人家的被子，羁旅词也好怀古词也好悲秋词也好，永远想着温柔乡里事。说好的文士格调呢？柳大人您写的其实是艳词吧？

柳永确实有才，“白衣卿相”一句博得好评无数，他自己也自诩“奉旨填词”什么的。可是……既不是真的豁达不在意，又不肯表现出自己在意，这种虚伪的做派我也恰好很不喜欢。苦求到51岁方才出仕，这种对做官的强烈执念我是自叹不如，可既然有名利心，为啥非要用文辞去掩饰呢？就不怕后人评你“精分”二字么- -。柳永词集里的应制词篇幅不小，个个富丽堂皇，就凭这，你说你能“忍把浮名，换了浅斟低唱”？你还说你“浮名利，拟拚休。是非莫挂心头”？我怎么就没法相信呢。文辞即心曲，在你这我倒觉得是文辞扭曲。

好吧，人品之外就是文才。我承认柳永才高八斗，对宋词的贡献也不可小觑。但我真的对此不来电……遍翻整部柳永词集，能让我眼前一亮的词寥寥无几，句子倒还稍许多些。当然，这是我和他气场不合的关系……事实上只要看到他悲秋吊古，悲着悲着吊着吊着就忽然去思念佳人云雨我就觉得脑袋抽抽，但撇开这些，柳永的辞风总让我觉得腻腻呼呼。

就好像当年看花间集，还没挺过温庭筠那部分我就不小心睡着了，醒来半晌无言，最后只感慨了一声——特么温家哥哥你一个大男人，写成这样好意思么！

柳永你一个大男人，黏糊到这份上好意思么？是，我知道柳永是以慢词著称，可是慢成这样，也算是旷古绝今了吧。词由于有长短句，所以本质上节奏多变，起伏跌宕，富有音律美。但我不知道为何柳永的词我读来全是一个节奏的，慢~~悠~~悠~~。按理三字和七字句本身长度就不一样吧，读起来应该有变化吧？柳永的词不需要，就这么慢~~悠~~悠~~读下去就好。

至于修辞意象，情景交融就更是没法言说，只能说我觉得，好比虽同属花间集韦庄就比温庭筠大气一样，同样是婉约词，易安姐姐都比柳永爽利……

哦，对，用现今文学界的一个俗语来说，柳永还很苏（玛丽苏的简称，不明者可百度之）。恰好这也是我很不喜欢的一点。

我从来不反对人自恋，就连自己也算是有自恋倾向的吧。但我一向认为，你要自恋就得有自恋的本钱，不然只能说是“自我感觉太过良好”。这也就罢了，自恋本来就是一种自我行为，我恋自己的，与旁人无关，就算你损我谤我，我不介意也损伤不了我分毫；但如果自恋到觉得你们人人都应该来恋我，那除了玛丽苏我还真就不知道还能用什么来形容了。柳永有自恋的资本，很有，可是尽管如此，在他的笔下隐隐透露出那种“你们都应该来好好疼惜我”的意欲后，我就有点敬谢不敏了……您凭啥啊？比你才高的人多得是，比你仕途坎坷的也多得是，比你不如意的更多得是，甚至以上三者同时存在的人同样多得是，也没见他们有这种需求啊……

所以柳永词集草草翻过一遍后的结果就是……我实在受不了地扑回了弹指词的怀抱……

飞雪满楼

嗯，之前说到重回弹指词的怀抱，其实吧，弹指词集我还真没正儿八经翻过整一遍。

但，贞观先生就有这么神奇，两首金缕曲就把我的经年词风给带得直接往他那边靠过去了。更不用说他的词我几乎读一首爱一首，所受影响之大，无旁人可比矣。

举个例子，没读到他的词之前，我写的金缕曲是这样的——
金缕曲·对月
静璧沉烟渚。凭寒山，苍垠欲晓，心如云暮。三界清光惊幽谷，鸣蛩未知离苦。更谁问、经年羁旅。只向素宵斟菊影。一笛风，霜白千家杵。更冷却、兰台露。
洞箫声咽秦楼女。廿四桥，玉人不在，何堪笑语。无尽高楼平芜意，化作潇湘归雨。漫击节，共对姮娥舞。万里砧敲他乡梦。似清歌，漫看天涯路。且把我、客心渡。
（这辈子第一次写的金缕曲，没办法，各种不堪说，勉强看吧，第二次开始就已经受到贞观先生影响了）

然后读过贞观先生的金缕曲后，我的金缕曲是这样的——

金缕曲
天地杯中酒。便斟来、炎凉冷暖，几番经受。犹是深寒霜时节，试问豪情谁有。重楼外、梅花清透。疏梦南华分付与，且随他、浮世龙蛇走。玄夜雪，今生又。
尘间百味皆尝够。十三载、只道心远，休言影瘦。千里风云争飞路，慧眼合该袖手。此去也、忘机身后。曾忆听君金缕曲，落花时、人事依然否？洞烛处，剑低吼。
（好像是这辈子第二首金缕曲，便就此定了型。另外这词是和另两好友唱和而成，所以个别句子如“听君金缕曲”“人事依然否”之类的，都是和另两首作品相关的对答，这里就不多解释了。）

看，改变何其大。景少了，叙多了，妥妥的“以词代书”。就是因为读到了贞观先生的“我亦飘零久”和“季子归来否”，当时脑袋里就轰一声，满天满界的“原来词还能这么写！”的感慨。

到后来，就对这种风格爱不释手了……所以，最近萌发一个宏愿……不如就来好好学一下贞观先生的词吧！

我学某人词的方法只有两种，先看后步。所以……接下来的计划是步弹指词……

革命接班人

喜欢清词的人不多啊，难得楼主的分享，大家啊。

本来对澳洲华文论坛挺失望的，看见楼主的帖子如同看见了光明

飞雪满楼

革命接班人 发表于 2014-4-28 16:23
喜欢清词的人不多啊，难得楼主的分享，大家啊。

本来对澳洲华文论坛挺失望的，看见楼主的帖子如同看见了光 ...

不会吧，纳兰词喜欢的人不是挺多？我记得我还在读书的时候有阵子饮水词可热得厉害，我那大工科女子的寝室里都几乎人手一本了。

且不管那是追人还是追词吧，至少我那时还挺欣慰总算有个契机能让人们对古典诗词提高下兴趣。

清词的味道和之前的确实不太一样，也许有些人不喜欢那种风格吧。我虽然说不好，但是也能明显区分出个中蕴藉的差异来，不过我个人是都很喜欢，嗯，只要是比我强的，我都喜欢……

至于澳洲华文论坛……如是不局限于澳洲的话，文学城倒可一试，我有阵子去玩过，有水准的人还是不少的，当然因为人气旺，所以疯子也不少……然后我就闪了- -。

现在自娱自乐，也挺好~

革命接班人

---------且不管那是追人还是追词吧

楼主都这样说了，接班人也置喙徒劳。

文学城不是美帝的坛子么，接班人是革命人，坚决不去

楼主心态很好，怪不得诗词有风采。

飞雪满楼

嗯，来贴下弹指词的原序。个中深以为然的词句另色标出。

序一
华亭姚子平山，于书无所不窥，平时采摘诗文甚珍，偶与予论次当代词人，予以梁汾师所著《弹指词》示之，因重加校刊行世。夫弹指与竹垞、迦陵将名。迦陵之词，横放杰出，大都出自辛、苏，卒非词家本色。竹垞神明乎姜、史，刻削隽永，本朝作者虽多，莫有过焉者。虽然，缘情绮靡，诗体尚然，何况乎词。彼学姜、史者辄屏弃秦、柳诸家，一扫绮靡之习，品则超矣，或者不足于情，若弹指则极情之至，出入南北两宋，而奄有众长，词之集大成者也。予少好填词，每为吾师所矜许，后遇竹垞先生，复窃闻其绪论，乃摩挲白石、梅溪之间。词体为之稍变，而生平瓣香，实在弹指。予向所镂版，藏于家有年，四方争购之，不可得，今平山之服膺弹指，不减于予，因属予序而传之。夫予固穷且老矣，何足以传吾师，而能大其传者，庶几其在平山也哉。
雍正甲辰夏四月，浣花词客杜诏。

序二
余弱冠与徐子石渔定交于一一堂，见其手录梁汾先生《弹指词》一卷，每风清月夜，相与歌“季子平安否”二阕，激昂慷慨，如李少卿更衣循发时，于以见情词入人深也。越今二十余年，先生之孙仲温重刻《弹指词》成，而属余为之序。先生幼禀异姿，多读书，诗古文皆有心得，而词更奄有众长，自成机轴。先生尝曰：“吾词独不落宋人圈，可信必传。’尝见谢康乐春草池塘梦中句曰:“吾于词曾至此境。”昔弥勒弹指，楼阁门开，善才即见百千万亿弥勒化身，先生以斯名集，殆自示其苦心孤诣，超神入化处。至归老纑塘，究心理学，视平昔才华，已如飞絮落花，任其沾泥随水，一切色相不留，然其少日刻心注意，所以倾群言而漱六艺者，海内所共信，与先生之自信无异词也。同时有携先生新词至朝鲜者，馆人窃诵焉，翼日，儒服者八人来遏，同声乞词，尽以界之。后日必一至，备致款曲礼仪，坚恳将来片语单词，必为邮寄。阳羡陈卫玉记其事，是知先生之词，固已传布海外。顾古来唐宋诸名集，类编辑于门生后起，如昌黎之有李汉，少陵之有微之，六一之有东坡，薪尽火传，瓣香在是，故苦心搜辑，以昭示来兹。至为其子孙者，往往不能敬承先绪，以刊布流行，岂极盛之下，难乎为继，抑家庭之教，或转有所未至耶。囊者庐州张太守见阳聘先生修郡志，先生却所赠而请刊端文公遗书，是先生既表章先业于前，今仲温复刻兹集于一再传之后，祖武孙绳，后先济美。于以知顾氏之泽，源远流长，而理学文章之衣被于后人者，浩乎其未有涯涘也，故乐为之序如此。
    时乾隆癸酉二月之望、同里后学杏程诸洛拜手书。

1969

楼主以工科生的身份学的诗词吗？

飞雪满楼

1969 发表于 2014-4-29 17:08
楼主以工科生的身份学的诗词吗？

嗯，当年自恃文科好过理科，三加一的时候毅然就选了理科。再然后阴差阳错，一入工科深似海，从此文理是路人了~

方白

飞雪满楼 发表于 2014-4-29 21:16
嗯，当年自恃文科好过理科，三加一的时候毅然就选了理科。再然后阴差阳错，一入工科深似海，从此文理是路 ...

楼主好诗，比我学文科的还好。本人写诗尚处于起步阶段，只能先练练绝句之类的。村郎无才，还不如江郎，更不谈和大家比。请楼主勿见笑。

方白

楼主说的写诗三要素，1是阅读量，2是领悟力，3是毅力，我觉得是不是还应该加上一条“天生的才气”，有些东西是天生的，靠后天的苦学也学不来。比如林黛玉，天生的多愁善感，能感常人所不感，这就是写诗词的天分（暂且不论多愁善感者写出来的诗词偏于何种风格），因此她在金陵众钗中一直是写诗的翘楚，而并不一定在于她是不是一定比别人多读了几年书。像我，读诗词或文章也常有戚戚然的感觉，这说明我还是有一定的领悟力，但轮到自己动笔，就搜肠刮肚无所出，这就是没有才气的表现。

飞雪满楼

方白 发表于 2014-4-29 22:34
楼主说的写诗三要素，1是阅读量，2是领悟力，3是毅力，我觉得是不是还应该加上一条“天生的才气”，有些东 ...

我承认写诗词好坏确实有天赋作用，但是我并不认为那是学好诗词的决定性因素。我列出来的那三个，才是。

没有啥过人的天赋，苦学之下，诗词也可至一定境界。有了过人的天赋，或许可以达到化境也不一定。天赋这东西，无非是起到锦上添花的作用，并非先决条件。

我有个朋友，和我同期开始学诗词，也和我一样唐三百宋三百都没看完，就连不爱看诗话词话这种习惯，都和我一样。但是她写出来的诗词，就是我望尘莫及的高度。我想她就是属于那种有过人才气的人，天赋所在，我拍马也赶不上。而我的中人之姿也并不影响我努力去学好诗词，一步步踩着前人的脚印往山上攀登。

在网络诗坛混迹的日子里，我见过很多人逐渐成长起来，以绝对肉眼可见的速度，一篇胜于一篇，一首高过一首。我想不会有那么多人都有什么惊人的天赋吧？大家都是凡人、常人而已，我所见到的进步，和我所见到的他们的努力，是绝对无法分开的。

所以我认为，只要学诗词的目标不是李白杜甫欧阳修之流登峰造极的人物，有没有天赋，又有什么要紧呢。

有天赋的人写得比我好，又有什么不好呢~~~有个可以努力追赶的目标，可以学习研究的榜样，没什么比这更占便宜的事了~~~

飞雪满楼

方白 发表于 2014-4-29 22:18
楼主好诗，比我学文科的还好。本人写诗尚处于起步阶段，只能先练练绝句之类的。村郎无才，还不如江郎，更 ...

谁不是从零开始起步的呀~楼上莫说什么“见笑”之类的话~~

写诗词无非娱己娱人，只要自己开心，便无所谓和人计才长短。只要有恒心，能坚持此道，来日成就必不可小觑。

1969

飞雪满楼 发表于 2014-4-30 00:02
谁不是从零开始起步的呀~楼上莫说什么“见笑”之类的话~~

写诗词无非娱己娱人，只要自己开心，便无所谓 ...

诗、词、答、均理性不矫情，看问题也如此洒脱，真才子

飞雪满楼

诶～这帖子到昨天就一周年了啊。。。。。。

昨天有朋友和我聊起近代诗词，不得不承认的是，汪精卫的诗词是真的好。

记得有一次有个朋友在群里贴了一首诗：

煤山云树总凄然，荆棘铜驼几变迁。行去已无干净土，忧来徒唤奈何天。
瞻乌不尽林宗恨，赋鵩知伤贾傅年。一死心期殊未了，此头须向国门悬。

我最快反应：＂我去，谁写的？！＂
然后紧接着大家都被炸出了水面：＂赞！＂＂好评！＂＂求作者！＂云云。

贴诗的人很深沉：＂汪精卫。＂

然后大家都扭曲了。。。。。。

然后我去看了他的双照楼诗词稿，汪精卫果然高才，绝对高才。文字运用简直可以说是出神入化，平淡之中自蕴奇巧。

比如：

心与孤帆远，身如一棹轻。
九死形骸惭放浪，十年师友负绸缪。
最是月明邻笛起，伶俜吟影淡于秋。
凄绝昨宵灯影里，故人颜色渐模糊。
何当化作岩中石，一任清泉自在流。
此生原不乐，未死敢云烦。
欲上危楼还却步，怕将病眼望中原。
丹枫不是寻常色，半是啼痕半血痕。
块然亦自成清梦，三两疏星落我襟。
缺月因风如欲坠，疏星在水忽生稜。
白云纫作秋兰佩，从此襟头有异香。
此心得似冰蟾洁，曾濯沧溟万里来。
酒醒夜白，寒云枕下来去。

太多了，举不胜举。

另外还谈到了另一位是＂曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人＂的郁达夫。

这位诗词也是真心好，深有种不拘一格感，行文或平直如叙话，或奇丽若霓裳一舞，但不管如何，气韵绝佳，风骨一流。