采访合辑: 2023年看过的采访总结

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虽然主要为了追星。。。不过还有哪个时刻比看某人自我表达时，感觉离他更近呢？

而且看演员聊表演，真的蛮有助于我对烂片多一丝理解少一丝吐槽的。。

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林青霞25岁的一个采访。说她十七八岁初入行拍窗外。出来戏比较质朴自然，因为反正什么都不知道。之后摸到一点门路，反而慢慢变得谨慎，对很多方面要求的比较多。束缚自然也多了。
还有就是肖顺尧的一段采访谈及，最喜欢陈道明因为后者在一部老电影中的一段精确的走位，把握住了有限的夕阳光照时间，完美的完成表演。还贡献给摄影一个很棒的剪辑点。
让我想起集齐了85花的仙剑奇侠传。一开始哪一个不是灵气四射的？然而这四朵花好像都被卡在了林青霞的第二阶段。

然后是消失的她朱一龙和倪妮专访。讨论的是表演的处理。

朱一龙说，刚出学校的时候比较追求极致的角色(就是古偶剧中仰天大吼之类的吧)，但是，演了多年戏，发现反而是人物不经意间流露出来的情绪和故事感，更打动人心。倪妮在一边插嘴说。你知道这是为什么吗？是因为我们老了，有很多极致的情绪，不会用极致的方式去处理。

以上算是年轻一代吧，聊的是表演的成长aka怎么演。

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黄渤和周迅涉过愤怒的海采访。

黄渤说，现在大部分创作都被规范在一个越来越安全的范畴内。他觉得涉海是一次尝试。需要有足量作品像手术刀一样。不往里面再切上几寸，你见不到真正的肌理和骨血。
对表演者来说，希望能碰到可以让你淋漓尽致，挖掘你自己所有可能性的作品。但事实并不是你可以有选择。因为创作是一个合作的工作。

这个让我想起曾经粉过的周深，刚出来时，很多人都说以他的实力和晿商。只要遇到好的作品，一定能一飞冲天。

周迅说了一个很精妙的比喻。她觉得演员像农夫。那一年的雨水多不多？气候如何？都影响种子和果实。
黄渤接过来说，周迅他身上有很多不确定性和可能性。她比较需要化学反应。所以如果有合适的对手。相信她一定能开出不一样的花。但有时候等天下雨。真的很难。

以上说的大概是表演者的局限aka依赖于剧本和导演

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表演者是创作者吗？我觉得他们是只是用一种不同的方式在创作。
编剧作家会卡文。演员比如林青霞说我不喜欢在一段时间内拍同一类型的戏，我觉得很麻木。。。其实也是卡住，自我重复然后被快速消耗掉了
即使拍不同题材的戏，如果演员没有自己的生活。把所有的时间都投入用来拍戏的话。灵气也会很快枯竭。跟作家卡文其实是一样的--甚至更糟糕。因为表演呈现出来的已经是一个结果。但是朱一龙说，过去他接了很多烂剧，因为也需要保持某种手感。

人与表演需要保持刚刚好的距离吧。
朱一龙和洪晃的戛纳对谈里，提到自己喜欢电影，多于喜欢拍电视剧。原因是电影的创作制作周期长。会给演员充分的思考和创作时间。我内心OS:事实是当你正当红，是没有办法过一种缓慢的有所思有所得的生活的。

如果周深自己会写歌，如果周迅自己会编剧呢？我觉得也未必就是好事，会触碰到更多的限制和边界，对他们最后天马行空的输出反而是限制。而且总觉得他们这种左手感受右手输出的performer，一旦开始挖自己，好像很容易陷在自己的小宇宙里。比如赵雷，我觉得他声音好听写的曲也上头，但是歌词过于[我]了。一再重复他的少年时光啊姑娘啊抽烟啊，那些非常特定的个人体验。以至于没太清楚词的时候我还能共情一下，看了词就萎了。



大卫芬奇说。我是一位编剧的儿子。没法当编剧是因为曾看到某人把一张空白的纸放在打字机里。干坐着整整45分钟。我了解那是多么孤独。

王家卫说，我为什么当导演，其中一个理由就是已经怕了当编剧。因为写剧本是很枯燥的事情。如果每天都是一个人创作，你会疯掉的。

但是还有一位导演(对不起忘了名字)说，我每次拍完电影都感到精疲力竭了，我最快乐的时候就是写剧本的时候，导演非常难，很多人很多压力，每天都在和时间，太阳和天气赛跑，还得调节每个演员不同的情绪。而且剧本你不需考虑任何人，只需要听着音乐，拿起笔写下任何你想要的故事。

以上说的大概算不同类型的创作者之痛。
还有一个重要群体没啥声量，编剧。

mark19831106

编剧真的很重要哎，是决定一个剧本的底层的力量，但是如楼主说的，貌似没有什么声音

缓缓

那制片也辛苦啊，要平衡资方和导演编剧演员各方

123395

所以都愿意请有名的演员，至少看着人熟，至于片子好不好看就看了再说，估计有些烂片的由来就是如此。

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mark19831106 发表于 2024-1-1 10:28
编剧真的很重要哎，是决定一个剧本的底层的力量，但是如楼主说的，貌似没有什么声音 ...

只记得一个很厉害的国产编剧，叫王倦。因为故事好，让观众忽视了那个辣眼睛的西域风妆造。我就是这么被安利进坑的舞乐传奇的。他后来编了庆余年和大宋少年志。。。我看过一点庆余年的采访(虽然没看过剧)。首先采访编剧就是很罕见，然后他话里话外透出一点，他似乎对安排谁领盒饭 和 选角 有一点话语权 就更罕见。不过，他这种靠个人能力给自己挣出话语权的编剧，可能不太多吧?

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缓缓 发表于 2024-1-1 11:42
那制片也辛苦啊，要平衡资方和导演编剧演员各方

制片不是创作的辛苦吧。。今年追了这个莲花楼，感觉比较明显的是两个投资方的塞人环节。
投资方爱奇艺塞了一个戏份不下于主角的男二，是从23年开始力捧的人; 需要这个男二BUFF叠满，有勇有谋又可爱。。制片如果够强势也许可以稳住底线?要么就只能去压编剧，就硬加戏不管逻辑。
制作方欢瑞自己也塞了一个新人演公主。。也可能这个制片已经足够强势了，这已经是最好的结果了毕竟男主成毅很感激他。

看镇魂时觉得演艺行业真好进啊，看沉默的真相发现并不。。连路人都是有演技的，这个锅可能是选角导演的锅但是也许制片也有一份功劳吧?

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123395 发表于 2024-1-1 11:57
所以都愿意请有名的演员，至少看着人熟，至于片子好不好看就看了再说，估计有些烂片的由来就是如此。 ...

除了那些已经不怎么下凡的电影咖。有名的基本等于有庞大粉丝群的，重点不是戏了。。

yolanda1234

好演员真的是把表演藏起来的，确实是在演戏，可是其实是投入到角色里面最真实的表达，所以其实就是要真，真的感情一定能打动观众。可惜现在的大部分观众太追求感官刺激，要好看，要颜值，所以真正的表演艺术被弱化了。

yolanda1234

现在的当红流量“演员”们，有几个能清楚的认知自己角色的？更不要奢望对表演有什么深层次的体会了。真正的演员能谈角色谈感想做深层剖析，流量们的采访都是啃个乐子吧，吃了吗喝了吗玩什么各种不咸不淡的问题，无奈文化水平和个人素养也确实有待提高，很多年轻的演员自己演了个啥都不理解，能指望有啥感悟啊

yolanda1234

过去听说演员入戏，拍完一部戏走不出来，那种投入才是人戏合一了吧。那种情况下演员自然有很多自己的见解和感悟。现在很多演员同期轧戏好几部，无缝衔接多个剧组，无奈资本力量就是要快产快销容不得时间慢慢耗，要不说快餐剧多吗，看完就抛完全没有再看一次的必要和价值，演员能记得剧情和台词的都算很优秀了，大部分是拍完就还给导演了自己早忘了演了个啥了。最可笑的是，现在的演员连台词都不背，走戏的时候有个助理在一边读，演员跟着读，然后马上实拍，也就是说靠的就是演员5分钟的暂时记忆，拍完能指望演员记得？那就神了。

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yolanda1234 发表于 2024-1-3 11:53
过去听说演员入戏，拍完一部戏走不出来，那种投入才是人戏合一了吧。那种情况下演员自然有很多自己的见解和 ...

对对 就是快消这个趋势谁都挡不住，好演员如果是正当年的，也没办法，需要乘势，不能停。过了当红期可以缓缓。我觉得朱一龙现在就很好，是一直在演的但是没有拍剧那么疯狂，他自己说拍剧做男主，他至少有1200场戏，而拍摄顺序要是随着场地而变化的，纯体能消耗，逻辑也不顺，这个不太利于深度沉浸角色。

yolanda1234

单向度 发表于 2024-1-5 09:03
对对 就是快消这个趋势谁都挡不住，好演员如果是正当年的，也没办法，需要乘势，不能停。过了当红期可以 ...

没错，按照场地拍顺序打的乱七八糟，如果演员导演剪辑都下功夫，这个问题其实可以解决，反之就是灾难啊，演员自己都不知道自己演的哪一出，剪辑后期又不上心，观众看着都矛盾。朱一龙确实是难得的肯在本职工作上下苦功的，好多演员搞钱搞的已经脱离老本行了都。打个比方，我觉得邓超真是特别有天赋的演员，可惜除了综艺他近几年很少有让人印象深刻的作品，好在他搞笑的那一面在综艺里也用得上，就是从演戏角度来说好可惜，塑造的角色可以超越时间保留下来，而综艺笑笑就完事儿了。

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yolanda1234 发表于 2024-1-5 18:48
没错，按照场地拍顺序打的乱七八糟，如果演员导演剪辑都下功夫，这个问题其实可以解决，反之就是灾难啊， ...

哈我刚看完朱一龙消失的她，感觉拍电影都要乘杀妻案热点，以至于剧情各种bug，但是热点过得太快了人们忘得太快了没办法吧。
有一种说法综艺咖会把自己的灵气磨没了，看看邓超下次再拍戏什么样的?

澳云哦

2023最好看的电影是《河边的错误》，我个人看法。
可能因为原著比较强。电影不能算特别成功。
据说三流的小说比较适合改编成电影电视。文学性太强，就很难屈就世俗的感官体验。

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澳云哦 发表于 2024-1-20 10:39
2023最好看的电影是《河边的错误》，我个人看法。
可能因为原著比较强。电影不能算特别成功。
据说三流的小 ...

你回来啦!
看完白宇的综艺我就去看看河边错误 嗯!

单向度

单向度 发表于 2023-12-31 17:27
黄渤和周迅涉过愤怒的海采访。

黄渤说，现在大部分创作都被规范在一个越来越安全的范畴内。他觉得涉海是一 ...

吐了，这片是什么工业垃圾，还好没烂到黄渤周迅