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电影梅兰芳 [复制链接]

发表于 2008-12-16 18:23 |显示全部楼层

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上周末看了电影梅兰芳，挺感动的，写下些感想。

先从电影本身来说，总体上，陈凯歌算是在无极后打了个翻身仗，又回到他擅长的题材中去。梅兰芳这个电影不好拍，一方面众多熟悉他的老人还在，更加上主创人员都是梅家后人，自然对片子就有很多束缚；另一方面，它也要面对众多的不太熟悉梅兰芳的当代观众，70后的也许都不太了解，更别提80后和90后了。我本人也是小时候偶尔听大人提起，但是梅兰芳到底有多大的魅力，完全在我脑海里是个符号性的东西，没有具体细节，我们这样的观众来看梅兰芳，就需要从影片中提取对他的认知。举个典型例子吧，这个电影之前，太少人知道梅兰芳曾经有过三室妻房，他和孟小冬当时那场轰轰烈烈的爱情，里不断剪不清的感情纠纷，在多年的社会主义光辉宣传下，真的少有人知。该说感谢这部电影，也感谢梅家后人，把梅兰芳塑造成个‘人’而不是以前众多官样文章宣传中的‘神’。他既然是人，就有那个时代的特点，有他的突破和成就，也有他心里和生命的缺憾。这才是感动观众的地方。

电影里面最让人印象深的是光影的运用。我没看过霸王别姬，就只是这部片子来说，对于我这个外行来说，这光影的运用真是为这部片子加了重彩！从梅年幼时读大伯的信-压抑的烛光下，关于纸枷锁的描述，是他忧郁的眼神，这信和压抑的光影伴随了他一生；他成名后勇于挑战权威开拓京剧创新时，与‘爷爷’的对话-陈旧的后台阴暗灯光下，青年梅兰芳自信羞涩的笑着，他背后是充满阳光的象征；与爷爷不情愿又不得不打擂台，最后落得个谁也不想看到的结果，还没来得及卸妆的梅兰芳，满脸重彩，来看临终的黯淡的十三燕，十三燕的眼神和背景仿佛代表过去梨园界伶人的酸楚与坚持，明亮柔和的光却照着这个盯着临终爷爷的梅兰芳，他代表了一个新时代，但他也背负着沉重的旧时代，从那时起他还要肩背改善伶人地位的责任，这比戏曲改革，唱好戏，永远活跃在舞台上更难更艰巨！成年梅兰芳，在个芳草兮兮的园子里首度遇到孟小冬-后者是那么阳光和青春，对比梅兰芳的沉重和孤独，她像撒在梅心头的阳光，两人合作一曲游龙戏凤，虽是现代打扮，却要阴阳颠倒的唱一个镇德皇帝，一个李凤娘，他们背后是花园的背景，两人笑盈盈的，充满了阳光和喜悦，俏皮和温暖。我想这就是孟小冬在梅兰芳心目中的地位吧。还有很多这样的场景，例如邱如白首次观看梅的演出，回到自己的住所，穿越阴阴暗暗的门堂里弄，烟雾缭绕下，停下来，写下那份热情洋溢的信来，梅的舞台形象还不断的从中闪现，对邱来说，梅代表的是黑暗中的一缕改革明亮，是他久觅不得的知音！

再来说说个人觉得的遗憾吧。其实在开始看这部电影之前，就已经有很多影娱记者点到了点子上：
1.虽说梅家开放了很多梅作为一个不是神人的弱点，但也是因为他们是梅的后人，对电影的内容拘束，包括对福芝芳和孟小冬的最终诠释，阿娇最后的弃用，都带着梅家意见的痕迹；

2.演员上，青年梅兰芳的扮演者余少群和邱如白的扮演者孙红雷都很出彩，大牌明星的运用却只是火了票房号召力，黎明每次开记者招待会，都忙着辩解自己不在乎大家对他演艺的质疑，还说导演肯定了就好，这不是自己打肿脸冲胖子吗？陈红也是脸谱化的扮演，而且明显看出来岁月的痕迹在昔日美人身上的雕刻，我想她做制片已经很不错，为啥非要跟自己过不去去演个让人诟病的角色呢？再说章子怡妹妹，这么多年来，她仿佛已经掉进了一个自己挖好的坑，我还很喜欢当年她演的我的父亲母亲，淳朴的表演里面透着的精灵劲。可是您在看看她现在演的角色，都套进了自己的套子里--就是那咬着银牙，塄着脖子，小眼一瞪的倔强女孩形象，从卧虎藏龙，尖峰时刻，艺妓回忆录，十面埋伏。。。您就去想吧，都这一个表情！！

3.为艺术改些现实细节本无可厚非，但对孟小冬的处理上，我觉得改动的太大，孟不甘做小，在报纸上发表文章公开与梅的分手，这之前也是因为梅游走于与福芝芳的纠纷，梅的退缩的感情本质，梨园界对他的压力（不光是从邱如白狭隘的自私出发的），如果按原细节处理，我觉得更能突出那个时代逼人走到悲剧的结果，而不是像现在电影里这么处理，梅孟之间好像只是个无头无尾无时无具的感情云烟（现实是他们是结了婚的），好像孟小冬是个勇于退出的大公无私的人，正是因为孟的直接和刚烈，更让人钦佩和惋惜，更突出梅的懦弱和在重重压力下的艰难选择。

还是回到梅的艺术造诣上吧，几个月前，曾经看过一个节目，细讲梅派艺术，梅派是四大名旦之首，据说是最好学的，但他的身段唱腔虽看上去美轮美奂人人都能欣赏，可是却最难学到精粹和神似，很想哪天把从节目中学到的京剧派别的知识总结个帖子来，大家分享下。京剧是国粹，就像芭蕾舞和歌剧，也要学点基础知识，才能弄得欣赏和叫好。也许坛子里有这方面的能人，给大家总结个，也费事我再去重温功课啦，在这里算是个抛砖引玉啦。

最下面放上些漂亮的剧照，大家欣赏下哈！

少年梅兰芳的扮演