中国电影: 三十年光影盛宴

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三十年光影盛宴
　　公子羽
　　
　　三十年，中国电影年轮的一圈圈，是用浓墨粗疏的线条分割出的一道道截然鲜明的光景。

　　1978年的中国电影，清新婉约的《小花》是整个中国电影春天奏鸣曲的开章，葱绿，桃红，鹅黄，蟹青是缤纷的色彩……再加上12个回忆性的黑白片断，于中国电影，这一种秀丽端庄的预示——那是个可以将一生开成一树梨花，于月下临水顾盼的年代。
　　
　　八十年代，一部部如若烟花的“伤痕”电影，从此展开。让人们记住了陈冲、刘晓庆这样的电影明星，也记住了那个在《芙蓉镇》里拿着扫把跳舞的姜文。那时候的电影，还不具备娱乐性，而是有点像严肃的文学作品，作为一种反思过去的方式，虾子红的光亮在珠灰调子的背景里跳跃，电影的教育意义寓于其中。这时的电影也是万花筒般绚丽，既有朱漆绿瓦的明艳，也有凝练深沉的黯默，既有《爱情啊，你姓什么？》这样的爱情喜剧，也有《人到中年》这样的人生洗练的思索交错。渐渐地，意识形态上的藩篱无存，题材也开始繁复增多，主旋律片、农村片、都市片，儿童片每一种类型片都可以找到相应的归属。《赤橙黄绿青蓝紫》、《街上流行红裙子》、《快乐的单身汉》单单从名字就可以嗅出一种八十年代特有的青春感十足的时代气息，还有让人惊悚不已的《神秘的大佛》，风魔了万千青少年的《少林寺》。不能不提《庐山恋》带有启蒙性质的，唯美，清浅，爱情是混合着理想主义，更犹如成人世界的童话。那部含蓄安稳的《城南旧事》则是整个八十年代另一种类型电影拇?恚??坊?阊胖拢?∠锍そ郑?哦脊实溃?阢鲢龅氐亓飨蚓赡昊?姆较蛄魅ァ?BR>　　
　　1984年，是让人接受了思想洗礼后，开始遭遇视觉轰炸的年头，《黄土地》和《一个和八个》登陆中国电影的银幕，陈凯歌、张艺谋逐渐进入人们视野，并且已经懂得以理论的武器攻占思想的高地。构图、色彩、寓意，三位一体的表达意识不但代表电影对人性的撞击。也开始让“导演”这个词汇的光芒渐渐盖过了电影明星。
　　
　　1988年，以改编王朔小说为主的电影陆续上映，无论是电影还是文学，这都是由从前的严肃渐渐向通俗靠拢的重要一步。《顽主》、《一半是火焰，一半是海水》、《轮回》、《大喘气》，年轻人痞里痞气，玩世不恭开始象征着一种新的生活态度，影片清晰地表明：政治化、理想化、道德化的那一套在新一代身上失灵了。《本命年》则用更深沉的笔调阐述出了这样一个变革的大时代中，年轻人出于困惑与无奈的缘由。
　　
　　或许是那个属于中国电影的夏天太短了，九十年代的中国影片开始良莠不齐，虽然带有历史质感与人物命运对比的电影已经显示出一种大气魄。陈凯歌的《霸王别姬》苍凉地俯瞰世界，拨开喧嚣，看透繁华，姜文的《阳光灿烂的日子》在一层深厚的人文关怀的怀旧情结中，成为浪漫主义的别名。两部电影都可以称之为一种达到经典程度的绝唱。然而田壮壮的《蓝风筝》和张艺谋的《活着》相继被禁的命运似乎预示着中国电影已经开始进入落叶悲风的秋季。中国电影开始伴随票房的一蹶不振儿开始走入低谷，在国际上屡获殊荣的荣光与国内惨淡经营的现状几乎让人开始对中国电影的价值产生怀疑。
　　
　　1997年，轮倒下一代的导演了。贾樟柯一出手，就要比其他人苍老。他拍出了《小武》，描绘了一个县城小偷的卑贱而真诚的爱情。贾樟柯内敛的功力令人震撼，但文艺片的小众群体毕竟有限。真正成功发动群众运动的人是冯小刚，从1997年的《甲方乙方》开始，他在成功地将王朔的调侃进行电影化的同时，也终于成功地把电影商业化了。
　　
　　终于，风云际会的《英雄》在2002年上映，想开了的张艺谋带着放开了的古装商业大片来了！中国电影进入了新的时代！《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》连续为中国论坛贡献了大量褒贬不一的业余影评，为中国报纸贡献了无数云山雾绕的头条八卦，更为中国电影的票房唤起了一轮又一轮的热情。继大片之后，小成本制作的黑色幽默故事片《疯狂的石头》也拉动了疯狂的票房之旅……
　　
　　三十年的电影叙事，毕竟遥远而不遥远，真切又不真切。在文化的隆冬，“八个样板戏”像八把太师椅，客人坐得舒服不舒服不管，总之是要堂堂正正地盘踞在厅堂之上，谁也搬不动，更搬不走。如今的中国电影，是在历经磨折后终于破茧的年头，正是升平的暖春，《赤壁》、《长江七号》、《画皮》……战争，和平，灾难，爱，恨，情欲，不伦之恋……从1978到2008，三十年，电影已经从高高在上的大银幕变成了可以在手机、游戏机里观赏的小玩意。票房的飙升换来的是感官刺激与电脑特技而不会再刻意强调的教育意义与人文内涵。当年对电影里一个拥抱都怒斥道德败坏的观众们如今对连篇累牍的噱头与炒作已经麻木不仁。在繁华盛世的同时，这不禁也让人自问——“我们真的进步了吗？”如此种种，屈合手掌，掐指一算，细数起来，就历程而言，竟也是一出花开花落年复年的故事了。



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