玉子 Vs 悟空：双片连击

潘采夫

[font=楷体][font=楷体][size=5]有个韩国胖大叔叫做奉俊昊，是当下各位好莱坞大拿们在赚足了美刀后，又想在"艺术"上保持特立独行名声的最佳勾搭对象。2003年的《杀人回忆》，到现在都被认为是韩国最好的电影;2006年《汉江怪物》骂着驻韩美军韩国政府，却在韩国美国都大受欢迎;2009的《母亲》情节出人意表，把故事一直反转再反转到最后，2013年的《雪国列车》用末世里密闭空间中的阶级对抗去表达人性善恶和选择。

西人环境下玩电影最放纵的，当属拉斯.冯.提尔;在东方世界，就没人能横得过朴大导演贊郁了。但朴赞郁的电影，对人性的揭露是一直黑到骨头里的。2016年好莱坞请他去拍的《私放嚇》(《Stoker》)，在全世界的影迷那口碑上佳，却把好莱坞和主流观众给吓坏了。而他最新的《使女》(《the Handmaiden》)也是部极好的他的作品，但敢让他145分钟的电影版登上大荧幕的国家真不多。结果朴大导一憋气，6月份拿出了168分钟的导演版，加大尺度，爱看的影迷开心到手掌都拍烂。笔者有时间会做个少儿不宜的影评推荐给大家。

和朴赞郁一样，奉俊昊电影里的主人公是基本游离在体制和阶级以外，在社会层级里几乎可以忽略不计的人物。他们要去对抗的，同样是完全无法想象的巨大存在，在很多人看来，连想求个惨胜都不太可能。但和朴大导以杀止杀，至死方休不同;奉导演电影里的小人物们在撞得皮开肉绽后，都接受了现实，选择与对立方各退半步，在争取到的多一点点残喘空间里继续存活下来。

和韩国人的个性一样，他们的电影也是这样一根筋的极致。几十年拍下来，无论在眼光技巧创意种类和储备资源上，韩国电影在整个亚洲，早已脱壳蜕变，逐步独领群芳了。

蔡澜先生早年率邵氏演员去韩国拍电影时，已经在盛赞韩国影人的专业和刻苦。胡金铨先生也是在韩国，拍出了笔者认为是他最好的作品《山中传奇》，连谭盾在《卧虎藏龙》里都要去抄他的鼓击;同等条件下在大陆，却拍出部匪夷所思的《画皮之阴阳法王》这样的烂尾绝作!李翰祥1992年启用韩国女演员金贞娥拍的《半妖乳娘》，那种完全收放自如，七情上脸的绝佳演技，后来再没在哪个男女演员身上重现过。

写文章时查了一下资料，很多网站都不把李翰祥先生列为《半妖乳娘》的导演。可这部片子在我的记忆中留下的印象太深了，是没有道理记错的。于是用谷歌搜了一下，发现原来电影的投资方来自台湾，李大导当时拍得是痛快了，投资人拿到片子却全傻了眼，按台湾导演高仁河的说法是"都快拍成A片了"。让李导演重改，大导演宁愿背上"道德败坏"的骂名也绝不动刀;而且当年因拒签悔过书，李导的作品台湾也不让上，所以才把导演名字安到了后来拍《新白娘子传奇》在大陆重新火起来的副导演夏祖辉头上。至于这位夏导演在选赵雅芝和叶童来拍爱情戏时，是不是受了《半妖乳娘》里客氏和"五更鸡"畸形关系的影响，笔者可不敢说。毕竟2016年底最红火的从编导演都无比高大上的科幻正剧《西部世界》，也要从70年代最低俗荒淫无耻臭名昭著的阁楼意淫电影《卡利古拉》借镜头和摆位。人心的暗角藏着的，都是一样的龌龊吧。

那时的韩国电影人，和菲律宾一样，只能拍B级恐怖片三级片和输出武打人才来生存;而我们有李翰祥胡金铨张彻刘家良和数之不尽的高才及好作品。几十年过去了，当别人高歌猛进，我们还有什么拿得出手跟别人比的?靠小鲜肉和女主播吗?

奉俊昊極愛蒂尔达.斯温顿 (Tilda Swinton)这个变色龙般的女人，从她被人熟知的1992年的《美丽佳人奥兰多》(《 Orlando》)开始，她在屏幕上变男变女变好变坏变主流变非主流，抢完了周围所有配戏人的光芒。奉俊浩走向国际的《雪国列车》，她主动去求角色来演;合作愉快，到了《玉子》，奉俊浩索性让她一人演两个疯女人，让她癫到够。

陪着斯温顿癫的还有杰克.格伦哈尔，这个一样从踏入电影圈起就着迷于饰演不同边缘人种的帅哥，虽然不过是配角，可一出场，镜头里全是他娘娘的双重人格的放大展示。

这两人就基本就撑起了整个故事大半部气场，剩下的部分靠那只转基因河马豚"玉子"和养豚的小女孩来完成。两个单细胞一样单纯的生命在充满了狡诈和欲望的环境中，不会以暴易暴，只能靠着彼此的呼唤找寻对抗的勇气。在玉子被伤害后失控时，也是小女孩的耳语把它从迷失重新中拉回来。

与玉子和小女孩相对应的成人的世界里，没有沟通，只有对利益的彼此占有和吞噬。即使是号称解放动物的和平组织，在对待组织成员间的不同方法时，也是选择用暴力去解决分歧，而不是信任。将来在壮大以后，又有谁能保证他们不会成为他们曾经极力反对过的那些利用动物来牟利的人呢?

奉俊昊的世界里，一切的人們都有自己的底线。所以所有的争执，再残酷都好，也可以在最后的一刻达成妥协。而妥协的关键，往往是一开始已经埋好了的谁也不在意的东西。所以《玉子》一样不会破局，大家保持对峙状态，直到下一次冲突的再发生。

这个结局，离现实状况好像很远，但又相似得不能再相似了。

电影看完，非常好的片子，但心中的郁气却没法散，所以只能打80分。

《悟空传》电影昨天在大陆地区上演，它的半成品在7月9号已经被人发到网上，里面还有特效还有待完成，相信去电影院看应该不错，如果看的人对原创没有任何概念的话。

故事情节看起来是到处抄混出来的，特效都是所有电影里见过的，音乐是明抄《大话西游》和《功夫》的，唯一可以看出水准的，是导演还是尽全力把它们揉在一起了。

郭子健的《打擂台》是我很喜欢的港片，以小见大，用極低的预算拍出了已经很罕见的富有人情味的港产片。《悟空传》要能成功，必须得谢谢他。

国内这几年所谓的神仙剧貌似越來越红火，仔细看看内涵，不过是把台湾八点档的婆妈争斗垃圾套上特异功能的外衣来骗人。就那点本事，还四海八荒呢，笑死人了。如果说《三打白骨精》还能表现出些"一步一修行"的真意的话，《悟空传》和《三打》比起来，连根通灵性的猴毛都见不着，更不用说去比周星驰的《功夫》和《西游降魔篇》了。

大陆现在给所谓的后现代族群拍电影，一定要用小粉红心态，表现出只要什么不合我的意思，就先把一切都砸得稀巴烂的骁勇姿态。这横看竖看，都不过是红卫兵小将的后现代宅男意淫版，除了比当年的性压抑脑白痴们会撸，真没有什么地方国人值得骄傲的。人家23年前拍《大话西游》时都已经不用的东西，写小说的人还当宝贝抱着不放，然后一堆小粉红在下面做高山仰止状，滑天下之大稽!

李翰祥是徐悲鸿的学生，在电影，美学，和文字上的造诣，当年在同侪间都是超班的。盛名之下颐指气使，谁也瞧不上;兼以诲淫，用瘦西湖上的名胜来拍情色片《竹夫人》，只在最后加了3分钟阶级仇恨片段来糊弄人民，以为在香港放映组织看不到。殊不知组织的兴趣特异，早早就掌握了情况，结果本来该他拍的《末代皇帝》被党交给了更左倾的贝鲁托奇(详情请看他写的《银海千秋》);自己连气带累死在了《火烧阿房宫》的片场。张彻先生一手极佳书法，为电影写的《高山青》传唱至今，他的电影以极力展现阳刚血性为主，可因为诲暴，死的时候只能坐直在棺材里，躺都躺不平。

这些事例，不知道对运用才华努力帮助合理展示只要喜欢，就可以暴力砸碎一切想法的郭子健，有没有一些触动?

《悟空传》，内涵垃圾，特效完美，导演够水准，捧场不捧场，您自各儿看着办。

cathy2008

有才

潘采夫

cathy2008 发表于 2017-7-21 10:43
有才

谢谢

水

《悟空传》不捧场