【参加活动】FAN日剧时代《高校教师》93版

huzhenxin

日剧的黄金年代是90年代中后，喜欢日剧现在多半都是暴露年龄的线索。相对于港台韩剧，日剧进入大陆的时候是能够主导当时的时代意识的，这也是之后日剧被封的原因。日本作为一个战略上必须树立的“敌对”国，浓缩其文化生活意识到日剧，怎能占领我国人民意识呢？这其实反向证明了日剧黄金时代的质量和“正确”的思想潮流。以《东爱》为代表，阐述的是经典的爱情，其生活场景，工作环境，人物关系，无不完美匹配当时沿海开放大城市的生活发展方向。我当时看《东爱》的时候，有着无比投入的代入感，憧憬着未来的生活，恋爱，朋友就是《东爱》这个样子的。可以说《东爱》将我模糊的对未来的憧憬，用最细致，具体，带有东方文化内涵又同时兼具现代城市化生活的形式展现在我的面前。所谓打铁趁热，《东爱》这一锤子，正是我内心热的发烫的时候敲了下来。

之后以织田裕二为线索，看了《回首又见他》《跳跃大搜查》，以江口洋介为线索，看了《同一屋檐下》，莉香带我认识了《古田任三郎》，因为他们合作过一部《美人》？记不清了。再来就是《星之金币》认识了竹野内丰，《沙滩男孩》认识了《GTO麻辣教师》，又牵出了《冰之世界》《魔女的条件》《家政妇三田》的松岛菜菜子。每一部都为我打开这个世界的一扇新窗户，一个新内容。可以说日剧之所以在我内心中能留下如此烙印，正是在大陆改革开放最高潮，各种外来思想开始被接受，人们开始在内心塑造新的生活模型的最佳时机。日剧携带者其东南亚文化与西方欧美文化结合最充分的果实，非常亲切，又带有自然表率作用的进入了人们的内心。而这种影响，是被某些人害怕的。

日剧的所谓没落有三大因素，实际上首当其冲的第一因素很难说日剧不好看了，而只是人们视野被打开后，审美疲劳了。第二条就是对日剧的封杀，大量引进韩剧，美剧甚至泰剧。这也相对减低了日剧对大陆的影响权重。第三就是日本经济下滑，社会由积极向上阶段慢慢步入平缓稳定甚至滞涨衰退阶段，其创造力失去了。从大环境来看，奠定日本文化思想最高封的年代是在二战结束，美国全面占领的年代。那个时代，人们的精神处于战败的羞耻，被占领的无奈，对未来的不明了，而同时又顽强对抗这种不明了的努力中。产生了一大批大师，芥川龙之介，川端康成，黑泽明等耳熟能详，而更多对日本东西方融合起着巨大奠基作用的人是看到名字，查一下维基就豁然开朗的。《东爱》是大陆日剧潮的巅峰，同样也是日本本土的代表之作。

扯了那么多大背景，回归主题，今天我要聊聊的是所谓日剧黑暗面的代表之一《高校教师》，所属野岛伸司黑暗三部曲《人间失格》《圣者的行进》。之所以黑暗面的东西更容易给人留下深刻印象，也许是因为它更贴近真实的生活，更符合东方人对宿命和悲剧性的认知。相比很快就成为美好回忆的《东爱》，《高校教师》是无法被安静的放置在记忆之中的。这里再说一下《东爱》，其实《东爱》在多年以后的复习中，我完全能理解完治为什么最终选择里美，里美才是最好的老婆，从始至终。莉香也不再显得那么可爱了，甚至其矮小无料的身材，完全只能靠自我鼓励的微笑来掩饰。不知道这算是长大了，还是被世俗侵蚀了。

《高校教师》是一场师生恋，远远不像《魔女的条件》以及另外几部大龄姐弟恋的片子那么轻松写意。实际上，这段师生恋甚至不是一个主旋律，而只是穿插在社会场景中挣扎的一条真正的暗线，不能示人的暗线。这个片子中多个令人震撼的场景，时至今日不但没有消退，反而成了这个时代的日常。这和《东爱》中的爱情永远变成了爱情遥不可及的“标准”和“范本”不同，《搞笑教师》中展现的一幕幕令人震惊，而又无法拒绝其真实性，黑暗性的东西，在现实中反而是逐渐崭露出来，回忆大量看过的日剧，也只有《高教》为代表的真实黑暗面，有着如此不可思议的预示性。

震撼场景一，爱慕老师的学生被老师强暴。这样的设定冷酷的揭示了学生和老师并非人与人之间的唯一关系，也不是什么完美关系。多年之后，以教授等同叫兽，学生以身换学分，翁帆和杨振宁的例子，无一不是这种关系的扩展和投射。这种本应被毫不犹豫拒绝，否定的黑暗面，却越来越成为真实，可见人性不是伟光正。而所谓的黑暗，也许只是我们恐惧人性而随意下的定义。如今，在自由的价值观中，利益的交换不再受道德的束缚，而当黑暗真正降临时，人们已经不知道光明是何物。

震撼场景二，同性接吻。这个场景有一定的暗示和伏笔，打篮球的女前辈明显带有比较“男”性化的倾向。其实这是一个弱暗示，同性关系中并不分非常清晰的“男女“，也许”攻受“更微妙，精致。而当她们真正吻上的时候，想想那个年代，男女接吻都不太上镜。《东爱》中莉香和完治过夜连床戏都没有。突然就这么展现给你了，而且当我看到这个的时候并不唐突，我内心甚至早在之前就在看导演到底能展现这个到什么程度，最终我承认，导演比我厉害得多。而如今，能给我这样感觉到导演太少了，很多地方我都开始指出导演的毛病，拍的不到位，不大胆。现如今，同性婚姻似乎已经成了主旋律，时代的发展太神奇了。

震撼场景三，女主的父亲到底对女主做了什么？这也算早期的鬼父概念了。拍的比较隐晦，正是这种隐晦，牵动了你内心黑暗面的无限想象力，似乎做过什么都是可能的，而什么也没做过也是可能的。这实际上也揭露了人有可怕的欲望，甚至是畸形的。亦或灵感，天才的背后，也许支撑的是极端，变态，扭曲。而女性身体通常会扮演某种药引，毒品和性，某种意义上对人的极端刺激，可谓光明诞生于黑暗中吧。极致的美好，相对于极致的罪恶，两者不可能分开领会。

震撼场景四，男女主角自杀。在整场剧集压抑的气氛中，最后男女主角死了，或者睡了。这个没有结局的结局，奠定了某种收尾的模式。我只能说，在大家都以为远走高飞是一个理想的结局时，《高教》告诉了我，其实你根本没地方躲。

很多日剧的细节都已经记不清，总体来说日剧所打开的各种生活场景，模式，路线都在以后城市化生活中大体实现了。不知道是真实的预演，还是被日剧教育的一代人成长起来，不自觉的模仿日剧的生活方式生活起来。日剧是最贴近生活的，这在我以后游玩日本时得到印证。不像美剧和韩剧，很多都是不真实，现实中根本不会这么发生的，连场景都是搭建的。日剧中的大部分场景，对白，人的思维模式都是真实的。而之后日剧黄金一代老去，新一代开始走萝莉，萌，高校生，小男孩路线，就不再对我的生活有影响了。那个时候也是很多人开始喊出日剧退化的时候。其实现在看来，电视剧也是要不断发展的，黄金一代有着得天独厚的时间条件，也恰逢受众的年龄匹配。如今长大起来的大叔们，估计也开始喜欢上女子高生了吧。

上户彩，新恒结衣，山下智久，龟田和也这些孩子，也出落成型了，可惜我已经再没有欣赏莉香的心情了，就算莉香亲临，也只是嘲笑自己年幼时单纯的审美能力。松岛菜菜子在《家政妇》中的表现倒是难得重塑了黄金一代的风采，可惜也再找不到《GTO》中那种青春了。看看织田裕二，反町隆史，我也发现其实自己老得厉害了。

多糖

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huzhenxin

日剧时代毕竟是过去了，几个fan日剧的帖子都没什么大反应。