纽摄摘录

georgeHo

开这个帖子的目的一是督促自己认真看书，二是和需要的TX一起学习。

第一章 摄影基本功

摄影家的眼力
能在周围世界中发现和捕捉到美好画面的能力就是我们所说的"摄影家的眼力"。

1． 一幅好照片要有一个鲜明的主题（有时也称之为题材）。或是表现一个人，或是表现一件事物，甚至可以表现该题材的一个故事情节。主题必须明确，毫不含糊，使任何观赏者一眼就能看得出来。

2． 一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体，换句话说，使观赏者的目光一下子就投向被摄主体。

3． 一幅好照片必须画面简洁，只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可能分散注意力的内容。

好照片要有一个表现普适性的主题
真正的杰作要有进一步的要求。它不仅要有明确的一般性的主题，还要能表现普适性的主题。这个目标虽然难达到，但正是这一点使杰作区别于佳作。

有许多人虽然是专业摄影师，但在多年的商业摄影之后，仍然没有获得这种意识。有许多人是专拍儿童的摄影家，在拍摄--甚至售出了数百幅小吉米·史密斯大林和小利萨·约翰逊等人的照片之后，却没有捕捉到"童年"、"天真"或"青春"。有许多婚纱摄影师，在拍摄--甚至售出了数百幅"泰勒的婚礼"或婚证处的婚礼之后，却永远没有捕捉到"爱"、"情"、"人生"或"幸福"。

因为这一点才是能在业余摄影比赛中获奖和成为一流的专业摄影师所必须具备的素质。

观察你周围的世界
如果你去日本京都，你的相机会难得离开眼睛。每时每刻你都会发现无数的动人影像。但要牢记：一个日本旅游者在参观你的家乡时也会发现成千上万个动人的画面 。他之所以能在你的世界里"看到"那么多画面，原因就是因为你的世界对他来说是新奇的--他观察时使用的是完全不同的眼光。所以，对你也是一样，你必须用全新的方式重新观察你周围的一切。

问题是我们对自己的家人、朋友或邻居太熟悉了，看得太多所以就视而不见了。你应该开始用京都旅游者那种新奇感和陌生感重新去进行观察。你想象中的最美妙的画面就存在于你当前所在位置周围1 英里的范围之内。

georgeHo

第二章 照相机与镜头

照相机是一种非常独特的装置，它可以在很短的时间内接纳物体的反射光并将物体的影像永久地记录在胶片上。这简直就是一项壮举，

事实上，在摄影术发明以前，几千年有记载的历史的真实影像都未给人们遗留下来。当时，确实有些艺术家和雕刻家已经把过去很多伟大人物的形象保留了下来，但只是在照相机发明以后的年代，才使我们能将普通人的形象也保存下来。

1839 年巴黎的达盖尔（Daguerre）发明了摄影术，此后便风行于西方世界。

美国人乔治·伊斯门（George Eastman）和他的伊斯门-柯达公司通过批量产品把摄影带给普通人，他们的批量生产始于19 世纪90 年代。

德国人借助他们在设计制作方面的高质量和光学技术方面的专长，把照相机推向了批量产品的市场，20 世纪20 年代已经可以得到诸如徕卡和禄莱照相机，并且这种优势一直延续到了今天的市场。

日本人把电子技术带入摄影领域始于20 世纪50 年代。他们运用计算机设计出了优秀的镜头和光学系统，完善了使用35mm 胶片--当今最流行规格的高质量照相机。

照相机的类型

35mm 傻瓜照相机
这种照相机是为了争夺业余摄影爱好者的市场而设计的，操作简单。
缺点是：
1）这种照相机不允许更换镜头。
2）这种照相机通过一玻璃取景窗并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像。

35mm 直视取景器照相机
这是35mm 照相机最早的一种样式，它与1913 年所设计的早期徕卡照相机原型几乎完全一样。与傻瓜相机一样也不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像，但是可以更换镜头，出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱。

35mm 单镜头反光照相机
这是当今摄影师广为使用的设备，直接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征。
这种类型的单镜头反光自动照相机解决了前面所涉及的问题：
1）可以更换镜头，允许为每项工作选择适当的镜头。
2）可以观看到与胶片上所记录的完全相同的影像，允许精确调整影像。

中画幅单镜头反光照相机
它类似于35mm 单镜头反光照相机，但这种较大的单镜头反光照相机通常作用120 卷片，
哈苏（Hasselblad，一种120 单镜头反光照相机的商品名。）相机就曾被美国宇航员带到月球上使用。

双镜头反光照相机
这种照相机具有两个镜头,上面的镜头用于取景和聚焦,下面的镜头用于拍摄.所用的胶片通常为120 卷片,

一步成像照相机
这种由拍立得公司生产照相机,彻底变革了落后几十年的摄影爱好者市场。
遗憾的是，一步成像照相机对于真正的严肃工作并不能提供令人满意的成像控制功能。

机背取景照相机
通常用于照相馆（或摄影室）摄影，或者大而复杂的工业和建筑外景拍摄。大都使用4 英寸×5 英寸、5 英寸×7 英寸或8 英寸×10 英寸的散页片胶片，并被设计为安装在三脚架上使用。

georgeHo

镜头速度

镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量.传送光量多的镜头被称为快镜头,传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头.

照相机的光圈看上去就像下图：


它由一系列叶片组成，在中央形成一个圆形孔。调节叶片就可以调整圆孔的大小。圆孔越大，进入照相机并到达胶片的光线越多。

在摄影技术中，用f值表示调节叶片的大小，
f值小表示调节叶片小，遮挡光圈少进光量大。
f值大表示调节叶片大，遮挡光圈多进光量小。

所以，f值越小光圈越大，f值越大光圈越小。

光圈的直径和面积的关系是平方和根号的关系，直径2倍面积就是4倍；面积2倍直径就是根号2=1.4。
f叶片面积加倍的关系：1，2，4，8，16，32，64，128，256，512，1024，2048，4096
开根号后就是
f叶片直径的档数关系：1，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22，32，44，64
所以f1比f1.4大一档进光量大一倍，f1.4比f2大一档进光量又大一倍......

georgeHo

镜头的焦距

镜头的焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离。一般情况下焦距越长，镜头筒也越长。

镜头孔径和镜头焦距的关系
镜头距胶片越近，到达胶片的光线越强；反之，镜头距胶片越远，则到达胶片的光线越弱。
对于两只孔径相同的镜头，只要其孔径相同，进入照相机的光量必然相同。如果两只镜头距胶片的距离也相同，那么到达胶片的光量必然也相同。但是，如果一只镜头比另外一只镜头距胶片更近，结果会怎样呢？

如果每次拍照时不得不考虑两个变量--焦距和孔径来计算曝光是不是会让人神经错乱？
幸亏设计了这样一种体系，它把两个变量综合成为了一个简单的数字。这个体系就是我们已经熟悉了的f 值体系。应用这一体系后，所有必须了解的有关到达胶片光量的因素只是一个数字。考虑曝光时，不必计算焦距和孔径的关系，f 值已将这些变量结合为一个单一的数。感谢ZF啊！
任何两只将孔径设置为f/8 的镜头，它们让胶片所接纳的光量都是完全相等的。类似地，f/16 所代表的是到达胶片的另外一个光量，它同样也包括了焦距和孔径的因素任何两只孔径设置为f/16 的镜头，让胶片所接纳的光量都是一样的。

焦距与影像大小的关系
镜头的焦距决定了胶片给定的画面区域所适合的场景大小.较长的焦距会产生较大的影像.影像越大,适合画面区域的场景部分就越小。

georgeHo

什么是标准镜头、广角镜头和远摄镜头

人们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的。覆盖更大视场的镜头就被称为广角镜头。集中在较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头。

较短的焦距会产生较小的影像。影像越小，扑捉的场景就越大，产生了所谓广角景观。
较长的焦距会产生较大的影像，影像越大，扑捉的场景就越小。产生了所谓远摄景观。
50mm的焦距既不是特别的广角，也不是特别的远视，这就是所谓的标准景观。

对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的一种方法就是测量画幅的对角线尺寸。35mm 画幅的对角线大约为50mm长，因此这种胶片的标准镜头焦距大约就50mm。因此，在这一系列镜头中，50mm 镜头是标准的；20mm和35mm镜头是广角镜头，而105mm、135mm、200mm 和400mm 镜头则是长镜头或远摄镜头。

bluepeach

顶一下，我也有这个习惯，读一本好书，做个ppt当读书笔记。

persist

提高理论知识

antique

机背取景 very helpful if you want to use shift lens.

georgeHo

谢谢楼上关心参与！

关于长镜头

我们已经下过定义，焦距就是镜头的中心点到胶片平面间的距离。这也就是在暗示镜头筒的长度与焦距的长度必须是差不多相等的，也就是说，100mm 镜头差不多就是100mm 长，400mm 镜头大约就是400mm 长。
但是，如果测量任何一只较长的镜头，或许会发现它们往往都比标准的焦距短。例如，400mm镜头其长度往往都不会超过250mm。

因为特殊的透镜单元能够放大影像，所以可以把较长焦距的镜头制作在较短的镜头筒里；这样的镜头在技术上称为远摄镜头。而同焦距一样长的镜头叫做长焦镜头。

长镜头的快门速度
为了避免影像模糊，只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄。也就是说,当快门速度低于1/100 秒时就不能手持100mm 镜头拍摄，低于1/1500 秒时就不能手持500mm 镜头拍摄等等。为了确保得到锐利的影像，我们推荐设置更高的快门速度。我们推荐的设置值是镜头焦距的"两倍"。也就是说，当快门速度低于1/200 秒时就不能手持100mm 镜头拍摄，低于1/1000 秒时就不能手持500mm 镜头拍摄。

远摄增距镜
远摄增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件。它可以放大影像。
一只2×远摄增距镜能够使影像的大小加倍，也就是说，安装它以后可以使镜头的焦距有效地加倍。如果把远摄增距镜附加在
50mm 镜头上，得到的影像会和100mm 镜头所拍摄影像大小一样；如果把它装在200mm镜头上，就会得到400mm 镜头产生的影像大小等等。
一只3×远摄增距镜可以使影像大小的增至三倍。它可以有效地把50mm 镜头转换成150mm 镜头。把200mm 镜头转换成600mm 镜头。

不过增距镜会损失原本能够得到的影像质量；也就是说,影像不如相同焦距同等质量远摄镜头所能得到的影像那么清晰。
当然，使用高质量的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去小得多了。所以，你可以根据价格和便利方面的优点，决定是否在可接受的影像质量方面作出有限的让步。

折反射镜头
这种镜头的通俗称呼叫"反射头"，其优点是用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦距。因而，典型的500mm 反射头，长度不会超过4 英寸。普通的500 mm 远摄镜头或许要1 英尺或更长一些，与其相比，可以说反射头相当短了；
但是，反射头也具有一些缺点，首先，尽管当今的反射头质量已经相当好了，但最好的反射头也不如同等的远摄镜头成像清晰。
其次，反射头中没有可变光圈。通常大约为f/8 或f/11。对于反射头，由于无法改变孔径，所以不能控制景深。
因此，在反射头与常规远摄镜头之间进行选择时，必须权衡考虑其优点--相对短的长度和与之相反的那些其他因素。

最后请留意如下警告；任何情况下，将远摄镜头直接对准太阳都可能是危险的。你或许知道决不能通过望远镜直接观察太阳。远摄镜头也是一种望远镜；它既可以汇聚太阳的光线，也可以汇聚这些光线的热量。折反射镜头尤其如此，因为它允许通过产生热能的红外线百分比更高。

georgeHo

变焦镜头

变焦镜头具有可以变化的焦距。比如，一只80-200mm的变焦镜头，通常只需转动镜头筒就可以获得80-200mm之间的任意焦距。由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统，给变焦镜头带来了以下三个基本问题：
1. 价格昂贵；
2. 体积大；
3. 在任何确定的焦距下，其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。

使用变焦镜头进行聚焦时，最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦；也就是说，使用镜头的最长焦距端聚焦。然后，再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上。在此过程中，所有焦距上的影像始终保持清晰。运用这种技术，由于是在尽可能最大的影像下聚焦，所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰，因此也是最为精确的聚焦方法。

注意，有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环，一个环控制聚焦，另一个环控制焦距。这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦，不会因调整焦距而意外地改变了焦点。
其他的变焦镜头只需要移动一个控制环，转动它进行聚焦，前后滑动它即可改变焦距。这种"单环"变焦镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便，但通常也更贵一些。对于单环变焦镜头，在影像最大处完成聚焦以后，推拉控制环改变焦距时一定要格外小心，使其保持前后直线运动。否则，就会失去清晰的焦。

摄像机的变焦镜头

如果对摄像感兴趣的话，大多数摄像机都配备一只变焦镜头作为其"标准"镜头，对于一组连续的电视镜头，常常会在拍摄过程中改变焦距来进行推摄和拉摄动感的重要创作手段。

摄像时进行手动变焦，容易发生明显的抖动。建议采用电动变焦的镜头，摄影师不必转动镜头控制环，只需按下一个按钮，微电机就会驱动镜头进行推摄和拉摄，保持稳定的摄像。

变焦镜头的特殊效果

如果在快门打开的同时进行变焦，可以拍摄出令人惊奇的效果，使得每个亮光点都在向外运动，如果你也想获得类似的效果，需要进行多次的试验，直至确定产生最佳效果。

georgeHo

微距镜头

微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头，微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等。

胶片上的影像大小与真实被摄体大小的关系叫做复制比率。1:1 的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样，1:2 的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半，等等。

微距镜头对于拍摄小物体颇具价值，比如昆虫、花卉、邮票等等。

拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有1 英寸的很少一部分。例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦清晰；假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1/4 英寸，都会失去清晰焦点。因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的。下一课中，会有详尽介绍如何聚焦的指导内容。

georgeHo

透视畸变

1，远处的物体比近处物体显得小。
2，镜头离被摄体越远，被摄体外观上的大小变化越小。

透视的这两方面特征同样适用于所有的镜头。

物体越近，透视效果越强烈，比方说，200 名士兵排成一纵队正在行进。如果在距离前面士兵10 英尺的地方观看或拍摄队伍，那么前面的士兵就会显得比最后的士兵高大得多。但是，如果在远离前面士兵100 米的地方观看或拍摄同一支队伍，第一个和最后一个士兵之间的大小差异就不会显得那么大。

广角镜头的透视畸变

倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话，广角镜头并不会比任何一只其他镜头更歪曲透视。
那么，为什么广角镜头会使这种失真更为显著呢？因为为了使肖像充满画面，对于广角镜头必须极为接近被摄对象。对于任何一种镜头，当非常接近被摄体到一定程度时，就会产生这种失真。越接近被摄体，失真越严重。正是由于希望被摄体充满画面，而恰恰进入了广角镜头的失真距离范围。

远摄镜头的透视畸变

实际上，随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越来越小；但却开始变得扁平。相距很远的两个被摄体却显得像一个在另一个之上似的。这是一种反向畸变，在使用远摄镜头拍摄时时常出现。
由于被摄体距离照相机非常遥远，从而产生了扁平的透视效果。因此，从很远距离拍摄的被摄体似乎给压平了。
为什么这种情形经常会在用远摄镜头拍摄的照片中看到呢？这是因为使用远摄镜头时，拍摄距离往往更为遥远。事实上，在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这种失真。

georgeHo

人像镜头

鉴于透视畸变现象，拍摄人像时，往往希望被摄对象的面部充满大部分画面。但是如果镜头过于接近被摄对象，那么还想同时避免可能出现的"大鼻子"问题；如果拍摄距离过于遥远，又希望避免可能出现的"平脸"问题。

怎么才能避免两个极端呢？ 我们寄希望于使用某种焦距的镜头，既能够允许被摄体充满画面，又不会让拍摄距离过近或过远。

应该选择哪种镜头用于肖像摄影呢？首先，让我们检查一下所看到的这一系列照片，仔细观察鼻子的部位。哪幅照片显示的鼻子最合乎比例呢？24mm 和35mm 镜头的拍摄的照片中鼻子明显太大；50mm"标准"镜头的似乎仍有一点大；85mm 镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像，135mm 的也是如此。这就是我们选择范围。
或许，85mm 到135mm 之间的任何一只镜头都可以用来作为"肖像"镜头，至于具体数值，那就是个人的偏爱了。



尼康的200f2和索尼的135f1.8都是拍人像的神器：

georgeHo

线性畸变

近距离拍摄高大的建筑物时，会导致另外一种失真。假设使用的是广角镜头，照相机稍微向上瞄准一点，就可以离得很近也能把整个结构拍摄下来。但是由于实际上平行的线条显得并不平行了，结果是建筑物或树木好像要倾倒下来似的，这种失真现象被称为线性畸变。

如果摄影者是站在建筑物中部的位置拍摄，那么上述这种透视关系看去并非不自然。但是，当摄影者的位置偏离中心时，由于结构的两侧并不是以相同的角度汇聚，问题就出现了。比如，有这么一面建筑物的墙，它的一个边看上去直上直下的，而另外一个边呈30°角，这样拍出来的照片似乎是金字塔而决非是什么摩天大楼。

这种问题不仅仅是出现在广角镜头上，如果拍摄角度相同，任何一只镜头都会产生线性畸变。只是由于广角镜头使得线条的倾侧更明显，让这一现象更为显著罢了。

怎样解决这种问题呢？其实很简单，只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平行即可。如果拍摄不到整个建筑物的话，要么换用更广角的镜头，要么向后移动。

另外一个线性畸变问题的解决方案是使用机背取景照相机。这种照相机可以上下或左右移动镜头，从而使所拍摄物体的正面与位于固定位置的胶片保持平行。有关机背取景照相机的课程中，我们会说其工作原理。，这也是建筑摄影师几乎总是使用机背取景照相机的原因。比如下图的照片就是使用了机背取景照相机拍摄的。

georgeHo

鱼眼镜头



鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。

当你把鱼眼镜头举到齐眼的高度并向正前方拍摄时，这只镜头会拍摄下你面前半球形空间内的一切，甚至包括你自己的鞋子。这种影像通常会在画幅内形成一个圆形，而并不是充满矩形画幅。

显然，鱼眼镜头是一种特殊效果镜头，其失真极大，透视线条沿各个方向从中心向外辐射，画面内除通过中心的直线仍保持平直外，其他部分的直线部变弯曲。

高质量的鱼眼镜头价格非常昂贵，有时会超过1000 美元，而价格低廉的往往质量又较差。如果你只是想玩一下，可以尝试一下鱼眼附加镜，这是一种附加在普通镜头前端的鱼眼镜头，拍摄时，影像实际上通过了两只镜头，结果是得到了质量还可以的鱼眼照片，价格也极为便宜。

georgeHo

聚焦

业余爱好者往往满足于"足够好"的聚焦，而专业人员则追求最精确的聚焦。
为了得到专业水平的照片，应该尽可能使聚焦尽善尽美。如果希望创作出专业级质量的作品，决不能满足于"足够好"。

多么清晰才算作清晰

对较小的照片来说看起来相当清晰，但是放大到11 英寸×14 英寸时却模糊了。对于大尺寸照片和投影幻灯片来说，往往都需要更为精确的聚焦。

对更为苛求的眼睛或者拍摄的照片需要放到很大来表现精美细节的情况来说，其清晰程度未必可以令人接受。因此，只要有可能，就要尽所能使被摄主体聚焦精确。

1. 距被摄体越近，精确聚焦变得越为重要。被摄体距离20 英尺远时，或许焦点偏离几英尺仍可以得到相当清晰的影像。但是，如果被摄体仅3 英尺远，那么1英寸的偏差也会使影像非常模糊。

2. 使用SLR 拍摄近旁的物体时，为了获得精确的焦点，可以聚焦直至在取景器里看到最清晰的可能影像。然后，慢慢前后移动几英寸身体，注意观察影像，并在看到最清晰影像的瞬间，按动快门按钮。

3. 假设在暗淡的光线下聚焦被摄对象的脸部，如果看不清其脸部适合聚焦的任何明显线条的话，则可以要求被摄对象举起一根手指靠在脸庞，然后利用取景器手指的裂像作为聚焦的向导。

4. 如果拍摄一个向你而来或者离你而去运动物体，可以在想要拍摄的画面里预先一点并对其聚焦。在物体运动的过程中，始终让物体保持在取景器之中。当物体在SLR 取景器里看上去最为清晰时立即拍摄，或者当物体在测距器照相机里看到两个影像合二为一时立即拍摄。

5. 拍摄遥远的场面时，比如狭长的山脉景色，有一种选择。为了使远景清晰，只要把距离标尺设置在无限远即可。

6. 若希望前景和远景都清晰的话就需要采用一种甚至连大多数业余爱好者都不知道的更好方法了，即把距离标尺设定在超焦距上。可不要小看这三个字。超焦距是所有大师级的摄影家都使用过的一种"技术"。而且一旦了解其使用方法，就会发现确实易于使用。通过学习，我们很快就会像一个专业人员那样熟练地运用它。

景深

1．孔径越小（即f 值越大），则景深越大。
2．焦点越远，景深越大。
3．焦点之后的景深大约是焦点前面景深的2 倍。
4．镜头的焦距越短，景深越大；镜头的的焦距越长，景深越小。

超焦距

假设我们位于足球场的边线上，想通过预置镜头获得最大的可能景深。我们的目的是得到满意的清晰度，从近在咫尺的运动员一直到数百英尺远的看台上的观众。怎样才能做到这点呢？如果镜头上有景深标记的话，那么可以按下面步骤进行操作：

首先，设置最小的可能孔径f/16。这样就为这只镜头提供了获得最大可能景深的机会。

其次，把无穷远标志的中心对准景深标尺右边的数字16 上。这就使无穷远正好在景深范围内，并且是这只镜头孔径f/16 上所能得到的最大可能景深；这种设置就称为这只镜头在f/16 孔径的超焦距设置。

如果使用f/16 孔径，光线不够怎么办？是否可以针对更大的孔径设置超焦距。答案是肯定的。比如f/11 的超焦距，将无穷远标记对准了景深标尺右边的数字11 上即可。

georgeHo

快门的类型



快门主要有两种类型：
1． 镜间快门
2． 焦平面快门

镜间快门由一系列薄钢叶片组成，放置在镜头的单元之间。快门释放按钮触发一根弹簧使叶片在曝光期间开启，然后闭合这种类型的快门又叫做叶片快门。

焦平面快门位于照相机里，正好在胶片的前面。由于它就在焦点平面，也就是胶片位置的前面，因此而得名
焦平面快门具有两个优点：

首先，因为平面快门是装在照相机里面的，而不是装在镜头里，所以其可互换的镜头往往并不是太昂贵。但对于叶片快门来说，快门就是镜头的一部分。而对于焦平面快门，镜头并不包括快门，因此镜头或许不是太昂贵。

其次，焦平面快门能够具有更快的曝光速度。，焦平面快门的运转有些像一对卷轴式的窗帘。首先，第一副帘拉起，快门打开并允许光线照射胶片。然后，当预定的若干分之一秒结束之后，第二副帘跟随第一副帘运动并阻挡住光线。

georgeHo

快门速度

拍摄运动物体时，快门速度的选择基干下面四个因素

1。运动物体的速度
显然，"定格"马拉松运动员的运动所需要的快门速度，要大大低于停住飞驰子弹的运动所需要的快门速度。

2．运动物体的方向
一个物体穿过我们的视野运动，即从一边到另一边，似乎比该物体以同样的速度朝向或远离我们时的运动要快得多。

3．运动物体的距离
照相机距离运动物体越近，物体留在胶片的影像越大。胶片上的影像越大，其穿过画面就会越快。
由此可知，距离运动物体越远，运动所引起的模糊程度越低；距离运动物体越近，运动所引起的模糊程度越高。

4．摄影镜头的焦距
镜头焦距越长，胶片的影像越大。影像越大，其穿过画面就会越快。
使用长镜头相当于接近了运动物体。我们已经知道，距离运动物体越近，它所产生的影像就会越模糊。

georgeHo

追随拍摄

使用相对较慢的快门速度凝固运动的一种技术就是让照相机追随运动的物体进行拍摄。这就是说要让取景器以被摄体为中心，在追随运动物体的同时拍摄者转动自己的身体和照相机，当运动的物体要穿过视野时始终让其逗留在中心，并在照相机追随被摄体的移动中完成拍摄。结果是运动物体的影像是清晰的，而其背景却是动态模糊的。

追随拍摄成功的秘诀是尽可能早地让运动的物体定位在取景器的中心，拍摄者从臀部开始转动身体使照相机做追随移动，让物体始终保持在取景器的中心，最后在适当的时机按下决门按钮。拍摄之后，为了确保运动连续平滑，仍要保持一段追随拍摄的动作，就像高尔夫球手在球离开球杆后的动作一样。这是一种使作品产生速度感的好方法。

georgeHo

获得清晰的影像

每次拍摄中都应该注意的四件事情，这些肯定会有助于我们每次都得到最清晰的可能影像：
1. 不要使用天光镜来保护镜头;
2. 确保镜头非常干净；
3. 仔细和精确的聚焦；
4. 当无法端稳照相机以及不能使用非常高的快门速度进行拍摄时，只要条件允许就使用三脚架或单脚架，以避免照相机发生震动。

如果我们每次都能做到以上这几点，一定会惊奇地在我们所拍摄的照片上开始直接地看到更加清晰并且更为专业的结果。

pangpang

georgeHo 发表于 2013-9-20 21:15
镜头的焦距

镜头的焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离。一般情况下焦距 ...

任何两只将孔径设置为f/8 的镜头，它们让胶片所接纳的光量都是完全相等的。类似地，f/16 所代表的是到达胶片的另外一个光量，它同样也包括了焦距和孔径的因素任何两只孔径设置为f/16 的镜头，让胶片所接纳的光量都是一样的。

不明白
f1.8的镜头和f2.8的镜头都设置为f/8的话
当然是前者的进光量大

autrant

pangpang 发表于 2013-9-26 13:22
不明白
f1.8的镜头和f2.8的镜头都设置为f/8的话
当然是前者的进光量大

汗，你怎么想的，这就好比两个水龙头，一个很大，一个比较小，但是都把他们调到每秒钟流一个立方的口径，那你说那个的进水量达呢？

pangpang

autrant 发表于 2013-9-26 19:34
汗，你怎么想的，这就好比两个水龙头，一个很大，一个比较小，但是都把他们调到每秒钟流一个立方的口径， ...

那为什么要花高价买f1.8的镜头

workflow

pangpang 发表于 2013-9-26 22:11
那为什么要花高价买f1.8的镜头

F1.8 高价？

pangpang

看来我得先去面壁, 搞清楚再回来.

autrant

pangpang 发表于 2013-9-26 21:11
那为什么要花高价买f1.8的镜头

你买镜头不会只用一个光圈拍照吧

georgeHo

pangpang 发表于 2013-9-26 13:22
不明白
f1.8的镜头和f2.8的镜头都设置为f/8的话
当然是前者的进光量大

如果一样的f光圈，因为不同的镜头而感光不同，那会造成使用不一致的困扰。
曝光量由2个因素决定：1，镜头的口径；2，镜头到胶片的距离。
f制光圈就是为了统一不同口径和距离 的曝光量制定的。

pangpang

georgeHo 发表于 2013-9-27 12:13
如果一样的f光圈，因为不同的镜头而感光不同，那会造成使用不一致的困扰。
曝光量由2个因素决定：1，镜头 ...

对于最大Apeture是F/1.8的和最大Apeture是F/2.8的Lens，
当同时设置为f/8时， 还是前者的成像好吧， 这是我想说的意思

tooheys_new

好帖子

georgeHo

pangpang 发表于 2013-9-27 13:21
对于最大Apeture是F/1.8的和最大Apeture是F/2.8的Lens，
当同时设置为f/8时， 还是前者的成像好吧， 这是 ...

应该是的，不过f8可能差别不大，f/1.8设成2.8比f/2.8在2.8的时候好会比较明显些。