周末好画介绍 2012，本年度最后一册： ]范戴克爵士 《逃往埃及途中的休息》

dootbear

原帖由 周周 于 2012-4-7 15:03 发表
搜尽奇峰打草稿

真是太牛了！

呵呵， 我们读书， 写文章也要这样。。
博览群书再下笔。

虞宅与美丽

原帖由 dootbear 于 2012-3-31 10:03 发表
苏里科夫 的其它作品

比较喜欢沙俄这一时期的作品:没有花哨的技巧，却有一种锥心蚀骨的感染力。

sky20000

收藏了，喜欢油画，周末常带儿子去猫本美术馆，感觉非常滴好……

car_sprite

很不错 顶起艺术品

mei68

多谢楼主。

月亮粑粑

感谢分享，收藏先

vicklevickle

太美啦

虞宅与美丽

原帖由 dootbear 于 2012-4-7 08:17 发表
苦瓜和尚——石涛

老师们都把石涛作为画学金箴，他们常嘱我要多读多临石涛的画。当代大画家如张大千、齐白石、黄宾虹、黄君璧、傅抱石老师、吴养木等都极其景仰石涛。

少逢战乱国破家亡

由于他出身王室之胄，无奈遁入空门，麈缘未了，中年后再还俗，所以他总处在清高自许与不甘岑寂矛盾间。错综複杂的情绪，必然丰富诗画的灵感。 ...

清高自许与不甘岑寂，大约绝大多数的中国文人都有此矛盾心理。
艹

chengke

感谢楼主，艺术的感染力很强大

dootbear

跨越三个朝代的大师：黄宾虹






黄宾虹：（1865-1955）现代杰出画家。名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等。1865清同治乙丑年正月初一生于浙江金华城西铁岭头，祖籍安徽歙县潭渡村祖籍安徽歙县。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑  ，陈崇光等学花鸟。后居上海三十年，前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。又曾在北京、杭州等地美术学院任教。

任中国美术家协会华东分会副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及  残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

五十五岁更号宾虹，署宾虹者尤多。他生在清代，长于民国，于新中国故世，跨越三个朝代。一生在中华民族内扰外患中度过。

七十岁后，后画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”的功力较深。其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。


他屡经事变阅历沧桑。早年为贡生，曾任小官吏，后目睹时艰，弃官反清，耕田办学，追随变革，加入南社、参与同盟会……是一位热衷革命，忧国忧民的君子！

借物写心融会贯通

可是，救国无门，惟有在书画中立身处世。中年驰骋百家，溯源唐、宋、元、明、清，潜心学术，其后饱游饫看，上名山、登五岳、入雁荡、游巴蜀。以心接物，借物写心，融会贯通。但国画在世纪风云中新旧交战，同样遭遇着冲击，面临穷途末路。他深刻的民族文化自信，自然美学取向，竭一生之苦坚持追求，他认为：「至毁誉可由人，而操守自坚，不入歧途，斯可为画事精神，留一曙光也。」

他抱拥国粹，学取众长。金石、书画、诗文、鑑赏、教育……样样皆精。

却一直被挤在新旧板块的边缘之外。走一条踽凉独行之路，处在难以忍受的生存压力中。正在板凳冷坐时，留法回国的傅雷先生闯进了他的困境，傅雷从黄宾虹的画中敏锐感觉到中国画的一道曙光。是傅雷慧眼将他驶出自我流放的孤岛，把黄宾虹的亮点耀诸于众。他们的忘年之交如一潭清水，无半点功利渣滓，儘管双方见面不多，在频繁书信中进行全方位的中西绘画探讨。这段知遇知音的缘分，幸好黄宾虹在反右之前已驾鹤西逝，否则傅雷被打成右派，他亦厄运难逃。文革初傅雷夫妇上吊自寻，老先生也必同归于尽。

年轻人可能不懂欣赏黄宾虹的山水画，觉得缺乏中国画固有的一套勾、皴、点、染技法。那时太幼稚浅见。但是随着年岁的增长，才会恍然明白一些作画的真谛，无论什么画若程式过于僵化，反而成了物我交流、内心感受、视觉印象的障碍。技巧仅是追求目的的手段，老是注意刻板的手段便忘却了目的。因此太多人的作品千篇一律，大同小异毫无情趣。

丢弃传统超出传统

如果大家观赏黄宾虹的作品，体悟他的五笔七墨：「平、圆、留、重、变」；「浓、澹、破、渍、泼、焦、宿」，以笔为骨，诸墨荟萃，涂抹长短不同的线条笔触，其勾勒不仅是轮廓线，还蕴含书法的一波三折，涂法取代传统的皴法，大小浓澹的点簇，含墨落笔驻锋，不粘不呆不拖。近视不类物象，远视景物桀然。如篆籀的笔力，既无丢弃传统，又超出了传统，毫无固执守旧或哗众取宠，果然不同凡响！他师古人、师今人、师造化，破茧而出。

他九秩后的杰作，如：《江行图》简笔粗犷，刚劲奔放，墨渍飞扬，流彩漫溢，元气淋漓。墨法之妙在笔法之精，笔贵分明且融洽，墨色厚润虚灵。综合了他丰厚的学养和人格。他生前不迎合世眼，对作品不齿极金钱，他认为雅事不取金帛，择人而与，若豪华显贵之家，自应依润例取资，而文人画友，遂不必斤斤于锱铢可也。在纸醉金迷的当代，值得大家对照。这位跨越三个朝代的大师，承前启后为我们建树了卓荦的里程碑。

香港信报 益行

dootbear

黄宾虹 擅中国画、美术史论、美术教育。肄业于金华丽正书院，从师郑珊学山水，从师陈崇光学花鸟。

　　1886年任两淮盐运使署录事。

　　1895年在上海结识谭嗣同，1906年在安徽歙县新安中学堂教国文，组织黄社反清被告发。


　　1907年逃亡上海，任职于神州国光社、商务印书馆、有正书局、《上海时报》社，参加编辑《神州国光集》《历代名家书画集》等，主编《艺观》双月刊，编辑《国画月刊》，任暨南大学中国画研究会导师，昌明艺术专科学校、新华艺术专科学校教授，中国艺术专科学校校长，上海美术专科学教授。


　　1937年迁居北平，1946年任北平艺专教授，1949年后任中央美术学院华东分院教授，中国美术家协会华东分会副主席，中国美协理事。全国政协委员。90寿辰时，华东行政委员会颁发荣誉状，誉为“中国人民优秀的画家”。他满怀创作热情游历大川，以“中华大地无山不美，无水不丽”抒发爱国情怀。以“不读万卷书，不行万里路，不求修养之高，无以言境界”为座右铭。其作品独具一格、洒脱而严紧，苍健而浑朴。被誉为一代宗师。许多作品被国家美术馆、博物馆珍藏。代表作品有《阳朔初霁》、《黄山松谷图》、《富春江上游图》等。


　　出版有多种画册，著有《黄宾虹诗草》、《古画微》、《黄山画源流考》、《画学通论》等。金华建有《黄宾虹纪念馆》。


　　黄宾虹艺评：


　　在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。


　　黄宾虹作品：


　　《秋林图》轴，纸本着色。纵122.8厘米，横48.8厘米。现藏天津人民美术出版社。此图一眼望见山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。远景为山坡，古松苍郁，有几间平房，前后错落。园后有四角亭，亭中坐一人。山腰树木丛生，枝条欹斜，往上高山耸峙，岿然独立。左侧为一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间，以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。这幅画面尽管崇山峻岭，山路曲折盘旋，林木丛生，层次颇多，但画面仍清妍秀润，意趣生动。构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。这与画家长期的艺术实践分不开，使其画艺达到了炉火纯青的境地。此幅画中也能充分地体现出他的“峰峦浑厚，草木华滋”的艺术风格。


　　黄宾虹年表：


　　l941年 辛巳 七十八岁冬,先生归寓途中遭一日本军官抢劫随身携带之古画及钱款,复遭日伪警所和宪兵队传讯。《阳识象形商受之觯说》、《释绥》、《古印文字证》刊于《中和月刊》。


　　l940年 庚辰 七十七岁北平文物研究会欲请先生就任美术馆馆长职,坚辞。撰《古玉文叙》、《渐江大师佚闻》、《庚辰降生之书画家》、《龙凤印谈》、《周秦印谈》、《释傩》、《画法》诸文，刊于《中和月刊》。


　　l934年 甲戌 七十一岁普鲁士美术院于柏林举办现代中国画展,刊印《中国现代名画》。先生《峨嵋山水》一帧入选。11月,先生诸友好与弟子木刻刊印《滨虹纪游画册》,恭贺先生七秩寿诞。《画法要旨》、《致治以文说》、《国画非无益》刊于《国画月刊》。


　　l926年 丙寅 六十三岁任神州国光社编辑,主编《神州大观》。上海艺观学会正式成立。先生主编《艺观》杂志。《国画分期画法》、《黄山画苑论略》、《篆刻新论》、《古印谱谈》刊于《艺观》杂志。


　　l925年 乙丑 六十二岁辞去上海商务印书馆编辑所之职。参加经亨颐创办之“寒之友”。《鉴古名画论略》载《东方杂志》。《古画微》由上海商务印书馆印行。


　　1955年 乙未 九十二岁1月，当选为中国人民政治协商会议第2届全国委员会委员。2月，肠胃病发，饮食陡减，病情日重，3月16日入杭州人民医院，经诊断为胃癌。3月25日晨3时30分与世长辞。按足龄计，是年先生为九十岁。3月27日，杭州各界代表举行公祭，午时移灵于杭州南山公墓。


　　1954年 甲午 九十一岁4月，赴上海出席华东美术家协会成立大会，先生当选为副主席。9月，华东美术家协会主办“黄宾虹先生作品观摩会”，先生赴沪参加开幕式，并出席座谈。《黄宾虹山水》由上海人民美术出版社彩印发行。作《画学篇释义》。


　　1953年 癸巳 九十岁2月，中华全国美术工作者协会杭州分会与中央美术学院华东分院联合举办“画家黄宾虹先生九十寿辰庆祝会”。华东行政委员会文化局授予先生“中国人民优秀画家”荣誉奖状。4月，当选中国美术家协会理事。夏，入杭州人民医院割治白内障，手术后，戴眼镜能读报纸5、6号小字，旋因虚弱住院三月有余。11月，被聘任为中央美术学院民族美术研究所所长，因病未能成行。是年先生自谓近年稍从北宋人画中脱出，积有得意之作。《九十杂述》成。自订“画学日课节目”。


　　1952年 壬辰 八十九岁迁栖霞岭32号（即今之黄宾虹先生纪念室）。是年白内障眼疾加剧，然先生壮心未已，看山、读书、作画尤不遗余力，题句多为论画。


　　1951年 辛卯 八十八岁冬，赴北京列席中国人民政治协商会议第一届全国委员会第三次会议。编撰《宣歙书画家传》、《道咸画家传》、《印考释》、《古籀论稿》。


　　1949年 己丑 八十六岁中华人民共和国成立。任中华全国美术工作者协会委员、全国第一届美术展览会审查委员。


　　1948年 戊子 八十五岁春，受杭州国立艺术专科学校之聘，遂南返，途经上海小住。8月抵杭，寓西湖湖畔之栖霞岭19号。《僧渐江》、《三僧传》刊于《艺林展望》。《艺术最高的养生法》、《画学之民学》、《骼集论画录》刊于《民报》副刊。


　　1946年 丙戌 八十三岁1月，北平国学研究院成立，先生列名发起人。先生亟欲南归。作画拟法敦煌发现之唐画及西北收藏之宋元画，自谓受其束缚，兼忧时局，胸臆郁塞，每画竣工之后总嫌不足，愈加愈多。


　　1945年 乙酉 八十二岁日寇无条件投降，先生颇为振奋。8月，国立北平师范学院聘先生为工艺系讲师，授艺术欣赏课。


　　1943年 癸未 八十岁校方日人为先生举行八秩寿诞庆祝会，不赴。裘柱常、傅雷、顾飞等发起在上海举办“黄宾虹先生八秩书画展”，并印行《黄宾虹山水画册》（珂罗版)及画展特刊。先生为特刊撰《八十自叙》和《八十感言》。按先生自谓展出之画大抵为十年间自行练习，未尽脱化之作。


　　1939年 己卯 七十六岁《书画之道》、《壁画偶谈》、《画学南北宗之辨似》、《古印之三代图画》付梓。


　　1938年 戊寅 七十五岁撰《宾虹论画》、《梁元帝松石格诠解》、《大米画禅》、《高僧画卷》。此间著作书画多署“予向”。


　　1937年 丁丑 七十四岁应北平古物陈列所之邀,赴北平审定故宫南迁书画。兼任中国画学研究会评议、北平艺术专科学校教职。6月,家眷迁北平,途中受阻于天津一月,7月甫抵北平。7月,平津沦陷敌手,南归无计,乃搜罗古玩书画,闭门谢客,著述绘画,自谓“闲忙”。冬,江朝宗筹划出任伪北平市长,力请先生出山佐助,坚辞不允。


　　1936年 丙子 七十三岁是年来往于北平、南京、上海之间,主要在上海,鉴定故宫南迁之名贵书画,寒暑无间。按先生审画皆有记录,计65册30余万言,现存浙江省博物馆,整理为《故宫审画录》。9月,洪夫人卒于歙,享年六十九岁。遣宋夫人率子女赴歙治丧。偕宋夫人谒渐江墓于歙县披云峰。秋,携家眷游南京夫子庙。撰《洪夫人状略》。按先生这段时期逐渐融会写生稿与古画,着意于宋人阴面山之研究。


　　1935年 乙亥 七十二岁应广西省教育厅之邀,赴南宁中等学校教职员讲习班讲学,乃重游桂林,且览竑西山水。归途经香港小憩，居黄居素寓所。畅游香港、九龙。10月，任上海市博物馆临时董事。12月,首都法院聘先生为故宫文物鉴定委员。按浙江博物馆库存之资料,有“首都法院”聘书,此事可能和易培基故宫文物盗窃案有关，否则断无法院聘请之由。又据先生幼子黄鉴回忆,先生于是年有北平之行,旋即返沪，亦可能和上述一事有关。记此备考。《中国山水画今昔之变迁》、《论画宜取所长》、《精神重于物质说》刊于《国画月刊》。《黄宾虹画册》(珂罗版)印行,收画12帧。


　　1933年 癸酉 七十岁春,自川返沪。按先生此次川蜀之行,历时半载,登临峨顶,坐雨青城,遍游诸胜,得写生稿近千帧,自谓画近倪黄简笔。手书《蜀游杂咏》印赠友好。10月,创办百川书画社,当选为理事。续修歙县志,许承尧任总编纂,先生为编纂,历时三载而成。


　　1932年 壬申 六十九岁秋,应友人之邀,入川讲学。途遇蜀战,道路阻滞,初冬甫抵成都,寓“一庐”。


　　1931年 辛未 六十八岁中国画会成立,先生当选为监事。夏,赴雁荡、天台写生。


　　1930年 庚午 六十七岁刘海粟携先生画参加比利时国际博览会,得珍品•特品奖。《陶文字合证》印行。撰《近数十年画者评》、《古印概论》，刊于《东方杂志》。是年,与日本画家边田华有书画之交。


　　1929年 己巳 六十六岁创办文艺学院,被推为院长,一学期后即辞是职,专任教授。兼任上海新华艺专、昌明艺专教授。撰《美展国画谈》、《画家品格之区异》。《虹庐画谈》、《画史汇稿文徵明》、《滨虹草堂古印谱》印行。


　　1928年 戊辰 六十五岁夏,应广西教育厅之邀,讲学桂林。授学之余,畅游漓江、罗浮、武夷。返沪途经穗城,得族祖黄吕画迹,先生极宝爱之。按黄吕,号凤六山人,擅山水花鸟人物鱼虫,兼工诗书篆刻,人谓四美具备。按先生自此游山弥勤,力师造化,写生多取“钩古画法”,于中悟得“虚实”之真谛。与俞剑华、张大千诸君组织“烂漫社”,先生被推为社长。出版《烂漫集》一册。 与胡朴安、丁福保诸君始创中国学会。 兼任国立暨南大学艺术系教授。


　　1924年 甲子 六十一岁春，更订书画润格。编《黄山画家源流考》(一名《黄山书画佚史》)。


　　1923年 癸亥 六十岁时局动荡，物价飞涨，乃应汪鞠友之约，偕宋夫人至安微贵池兴养渔湖，并拟卜居于此。后因水患无功而返。重订山水画例：直幅4尺24圆，屏条6折，扇册每页10圆。是年筹办上海艺观学会，附设在神州国光社内。撰《中国画史馨香录》(载《民国日报》之“国学周刊”)、《宾虹画话》(连载于《小说世界》)。


　　1922年 壬戌 五十九岁5月，邻居失火，慌乱中，一箱古印为女佣窃逃。先生疑为某巨商雇人所为。失印后，先生惆怅不已，久久难释。


　　1921年 辛酉 五十八岁秋，陈叔通举荐先生任上海商务印书馆美术部主任。


　　1920年 庚申 五十七岁安徽无为宋氏来归，年十七岁。先生名之曰“若婴”。偕游西湖、天目诸胜。按洪夫人不适都市生活，不常居沪，故无法尽心照拂先生，劝先生另纳。冬，拟各家法作山水小品百帧。款署滨虹生、宾弘、虹庐、冰鸿等。


　　1919年 己未 五十六岁《滨虹杂著》印行。作画款署宾虹。


　　1918年 戊午 五十五岁应有正书局之邀，为之编审《中国名画集》。苏曼殊殃于沪上，葬于杭州。先生与黄节赴杭晋谒苏灵。撰《任耕感言》、《优昙花影序》。


　　1916年 丙辰 五十三岁晤鲁迅于“宙合斋”。秋，自订“滨虹草堂山水画格”，扇册二圆，青绿双款加倍。


　　1915年 乙卯 五十二岁袁世凯称帝。刘师培附逆，沦为“筹安会六君子”之一。黄节有讨刘檄文《与刘师培书》寄先生，先生即交柳亚子在《南社丛刻》上发表。与宣哲合办古玩书画店《宙合斋》，兼以扩充鉴赏。按先生观古名画，必欲勾勒其概，于设色、皴法不甚留意，先生称之曰“钩石画法”。10月，应康有为之邀，任《国是报》编辑，未几即辞去。


　　1914年 甲寅 五十一岁为英人史德匿编印之《中华名画集》作序并撰玉器、瓷器、铜器总论三篇。


　　1913年 癸丑 五十岁与苏曼殊、蔡哲夫、王一亭合作《分湖吊梦图》。撰《论继荆、关之董源、巨然》、《东坡开文人物墨戏画》、《论徐熙、黄筌花鸟画之派别》，刊于《真相画报》。是年，因《真相画报》反袁世凯倾向强烈，被迫停刊。


　　1912年 壬子 四十九岁与宣哲(古愚)创贞社。任《神州日报》编辑。主编《神州大观》月刊。高剑父、高奇峰昆仲创办《真相画报》，先生为之撰文、插图。《上古三代图画之本原》、《两汉之石刻图画》、《论魏晋记载之名画》、《论画法之宗唐》、《五代院画界作之创体》、《论五代荆浩、关仝之画》诸文均载其上。


　　1911年 辛亥 四十八岁春，返歙迁眷属至沪。辛亥革命。上海光复，先生悬白旗庆祝。柏文蔚任安徽都督，电召先生赴皖襄理政事，未应。与邓实合编《美术丛书》，次年完成线装本三集120册，后续补一集，合为洋装20巨册。


　　1910年 庚戌 四十七岁9月，母方氏卒于歙，享年六十九岁。先生返歙料理后事，声明放弃祖遗产业，佣力自给。秋，赴上海张家花园南社雅集。仿董其昌、查士标、渐江山水28帧，刊《国朝名家山水画集册之一》。


　　1909年 己酉 四十六岁蔡元培（民孑）主持留美预备学堂，先生兼任国文教习，讲授骈文。冬，柳亚子、高天梅、陈巢南始创“南社”，19人期会于苏州虎丘之张公祠。按此为“南社”第一次雅集，其中，17人为“南社”社员，先生为17人之一。邓实代订“滨虹草堂画山水例”，琴条卷册每尺二大圆，篆刻石印每字洋三角。撰《洪秋潭莲藕图序》、《滨虹草堂集印谱序》。 《四巧工传》、《梅花古衲传》、《江允凝传》载《国粹学报》，署名予向。


　　1908年 戊申 四十五岁是年先生定居沪上，与黄节、邓实等居于国学保存会之藏书楼，与黄、邓共同编辑《国粹学报》、《国学丛书》、《神州国光集》等报刊杂志。撰《滨虹论画》，刊于《国粹学报》。文列画源、派别、法古、院体、重品、尚文诸目。


　　1907年 丁未 四十四岁“黄社”事发，社员四散。许承尧去北京，先生走上海。按传有为同盟会私铸钱币事发者，未详，录此待考。在沪加入黄节、邓实(秋枚)创办之国学保存会。该会以“救亡图存”为宗旨。与章炳麟(太炎)订交。《滨虹羼抹》连载于《国粹学报》。


　　1906年 丙午 四十三岁与许承尧等秘密组织“黄社”，义取黄宗义《非君论》，社旨为“尊梨洲之旨，取新学以明理，忧国家而为之”。


　　1905年 乙巳 四十二岁4月，许承尧（际唐）创办新安中学堂于歙之古紫阳书院，先生约陈去病等返歙任教。


　　1904年 甲辰 四十一岁秋，安徽公学由湖南长沙迁芜湖，先生应邀辅佐。按安徽公学民主革命倾向鲜明，赵声、黄兴、柏文蔚、陈独秀、苏曼殊、刘师培等人先后执教于斯。此际与广东黄节(晦闻)订交。


　　1902年 壬寅 三十九岁毕垦田，清出仁德庄田270余亩，禀请复兴义田。


　　1901年 辛丑 三十八岁兴修水利，不辞劳瘁。曾与乡人洪沛泉、汪佐臣、黄丽生等在潭渡村之岳营滩，驰马击剑，纵论国事。


　　1900年 庚子 三十七岁春，拟北行再图前程，至芜湖，闻八国联军入侵北京，即返。途游九华山、黄山，写生赋诗。撰《黄山前海纪游》。秋，受知县许崇祯之荐，邀友筹款重修丰水利，兼董务。得汪启淑藏所有印。尝刻印自娱。作画款署滨虹生黄质。


　　1899年 己亥 三十六岁春，以革命党嫌疑被控于省垣，出走沪上，旋去开封。及冬返歙。


　　1898年 戊戌 三十五岁戊戌变法失败，六君子殉难。先生闻之大恸，遂写诗悼谭嗣同，有句云“千年蒿里颂，不愧道中人”。


　　1897年 丁酉 三十四岁是年应邀赴芜湖，旋复返歙。道经宛陵，游敬亭山。曾化名撰文投寄梁启超主办之《时务报》。


　　1896年 丙申 三十三岁世交戚友子弟约先生出国留学，未允。因见村众贫乏，儿童失学，乃创办素小学。按此事见先生九十杂述。据浙江博物馆库存残稿有“父殁奔丧，归垦荒田2000亩，为村中兴素小学”语，录以备考。


　　1895年 乙未 三十二岁康有为、梁启超发动“公车上书”，先生致函，直抒己见。与谭嗣同会于安徽贵池。


　　1894年 甲午 三十一岁6月，父鞠如卒，享年六十四岁。先生居家读札，搜集遗闻佚事。此期作画款署朴丞、朴丞黄质、伯咸、檗琴等。


　　1889年 己丑 二十六岁此际，家庭生计日绌，难以维继，父鞠如乃迁家回歙定居，研求制墨法。继续问业于汪仲伊。与汪仲伊子吉修、鞠友研习书画。


　　1887年 丁亥 二十四岁赴扬州，就两淮盐运使署录事。购得古书画300轴。从郑珊、陈若木(崇光)学画山水、花鸟。


　　1886年 丙戌 二十三岁返歙应院试，识王养涵于郡城试院中。补廪贡生。按是年易名质，字朴存。问业于西溪汪仲伊，兼习琴剑。得同邑汪启淑所藏印、谱录及名画真迹。洪夫人来归。按洪氏乃同邑洪坑村洪荩臣之女四果(先生书札亦称“四姑”)，是年十九岁。撰《印述》、《画谈》。


　　1884年 甲申 二十一岁赴扬州、南京，遍访藏家，观览古今书画甚多。是年，先生携自画山水，谒访怀宁老画师郑珊(雪湖)，请授画法。郑云怀有六字诀：实处易，虚处难。先生初以为仅指章法，乃遍求唐宋古画，着意摹习章法。


　　1883年 癸未 二十岁初游黄山、白岳，并以书画纪游。


　　1881年 辛巳 十八岁从陈春帆学写真。


　　1880年 庚辰 十七岁随业师李灼先、李咏棠游金华北山三洞。寓李灼先憩园，潜心披览其藏书。仿荆浩《笔法记》体例，作《笔法散记》一卷，后佚于扬州。


　　1879年 己卯 十六岁考取金华丽正、长山两书院值课。临摹《芥子园画传》。


　　1877年 丁丑 十四岁奉父母命，偕胞弟懋赓、族侄崇保再赴歙应院试，与西溪汪宗沂(仲伊)之子吉修列高等。是年，家延义乌陈春帆绘成《家庆图》。


　　1876年 丙子 十三岁返歙应童子试。于歙之古家旧族得见古画真迹颇夥，尤喜董其昌、查士标画，乃刻意研习不辍。


　　1869年 己巳 六岁延师启蒙。先生天性嗜画，好涂抹，于六书之学亦有悟性。从一倪姓老画师得“当如作字法，笔笔宜分明”画诀，铭记不忘。见家藏沈周山水画册真迹甚合其旨，遂用心临摹有年。


　　1865年 乙丑 两岁1月27日(农历乙丑年元旦)先生诞生于浙江金华城西之铁头岭。祖籍安徽歙县潭渡村。谱名懋质，又名元吉。后改名质，字朴存。以所居潭渡村有滨虹亭，故自号滨虹。定居沪上，改字宾虹，遂以字行。父定华，字鞠如，时年三十五岁，商旅金华，先生为其长子。母方氏，金华籍，时年二十三岁。按先生九十自传残稿云：“余诞生于同治三年甲子冬，实乙丑正月朔，距立春尚先十余日，就增一岁计也。”其书画款署均从此，本记亦按此计岁。

老猫晒太阳

同样是搜尽奇峰打草稿，纵意无绊，恣肆淋漓，我怎么还是觉得石涛的比黄宾虹的要高明一些。

今天又把去年看的《忽雨盛开－中国历代名画随笔》找了出来看，发现又有新的感悟，读到了作者华丽词汇下面灵动的生命力和感悟。好看。

dootbear

原帖由 老猫晒太阳 于 2012-4-14 13:32 发表
同样是搜尽奇峰打草稿，纵意无绊，恣肆淋漓，我怎么还是觉得石涛的比黄宾虹的要高明一些。

今天又把去年看的《忽雨盛开－中国历代名画随笔》找了出来看，发现又有新的感悟，读到了作者华丽词汇下面灵动的生命力和感悟。好看。

是不是黄宾虹的不够清淡， 太浑浊了一些。

老猫晒太阳

觉得他的层次太少，留白才有想象空间么。

虞宅与美丽

“南黄北齐“都是我喜欢的国画大师,从他们的画里能感受到他们的心灵中保存的自由天然的气质，很有感染力。

[ 本帖最后由 虞宅与美丽 于 2012-4-15 00:18 编辑 ]

bcfc489

他的山水好厚好重，花草也好肥

dootbear

《倒牛奶的女性》

那位年轻朴实的荷兰侍女眼帘低垂，神情谦卑，略有所思，专注地在倒牛奶，涓涓下流的牛奶，新鲜、纯淨、香滑、浓郁，完全没有任何添加剂，绝对无三聚氰氨或塑化剂！使人联想到湛蓝的天空朵朵白云，空气清爽阳光明媚，黑白块纹的乳牛在四季绿茵的地面，悠然自在地漫步吃草。牛群的周围毫无污染，奶牛乳汁必定量多质佳。荷兰人从小就喝富有营养的牛奶，当然不会有结石宝宝，加上淳朴的风土人情，身体普遍较为健壮。

不着痕迹色香味俱全

十七世纪生于荷兰瓷都戴尔褔特（Delft） 的画家维梅尔（Jon Vermeer，1632-1675），他的《倒牛奶的女性》描绘了敦厚温和的乡土真情及世上最好的牛奶！这幅杰作是维梅尔最具盛名的精品。他细腻委婉、精緻柔和的画艺，似有若无的寓意，没有一丝斧凿的痕迹，触动了观赏者的视觉、嗅觉、味觉的神经细胞，在色、香、味俱全中领略他高超的技能，并犹如听到牛奶涓涓流下的声音，从而引发无数思考。

值得大家留意《倒牛奶的女性》的工作态度，「尤其是口口声声讲自己是人民的公僕，要打好呢份工的政府高官们：敬请仔细品赏这幅名画！你们处理政务时可有她谦卑？可有她认真吗？」

《倒牛奶的女性》虽然画面尺幅很小，仅 45.4 x 41cm，却完美得令人惊叹！亮丽的色彷彿油彩未乾，所有的印刷品都彷效不到维梅尔原作的神采和颜色。

《倒牛奶的女性》构图妥贴、比例精确、造型逼真，简直无可比拟，不愧是阿姆斯特丹国立博物馆的镇馆之宝！

画面从左下角到右上角，光渐渐从暗转向明朗，左边窗户倾泻而下的光线。侍女白色的头巾和内衣，丰满的身驱穿着黄色的上衣，蓝粗布袖套捲起至结实的臂弯，深蓝色的围裙束着橡筋裹在腰际，里面是红色的长裙，她右手握紧陶罐的单耳，左手托实倾斜罐身，全神贯注将牛奶倒在一隻双耳柄的陶碗中，举止乾淨利落从容不迫。

桌面的枱布上摆置着麵包之类的食物、器皿、包袱布……牆壁上挂着有盖的藤篓、铜壶、挂钟这些杂用物品，甚至壁上的钉和斑驳牆泥，牆下灰色的踢脚砖块，小型暖脚炉，不论是光和影的变动，人与物的质感，样样精凋细琢，每一局部逼真生动，似乎胜过现代的高清摄录显像。

简陋的厨房一角，刻画了女僕日常生活及工作内容。透过画面刹那间的镜头，将平澹无奇的某一刻所呈现的宁静和安祥，凝结成为永恆的诗章。

慢工出细货的画家

维梅尔的一生平凡无奇并不显着，生前似乎较像普通的画匠兼画商，始终无法达到像鲁本斯名利双收的崇高地位。当时荷兰的境况不同于南欧的意大利，画可以高价出售给贵族。因此维梅尔的画通常只能销给一些中产阶级，绘画的主题不是神话中的英雄美女或宗教内容，而是贴近日常生活亲切而熟悉的题材。

大多作品以女性作主角，通过光学的特殊效应和焦距的集中，使生活中常见熟悉的形象散发出神圣的光辉，令人格外感到安详脱俗。

他其它比较出名的画还有：

《写字的少女》

《读信的少女》

《秤金的少妇》

《载珍珠耳环的少女》 等等


他是一个慢工出细货的画家，对作品极为严谨，每幅画精益求精不厌其烦地不停地修改，因此速度极其缓慢。很少有画家像维梅尔那样一丝不苟地忠实于眼中所见的现实景象。

不像有些画家不理三七二十一，大笔一挥即大功告成，再经一番炒作身价百倍。

维梅尔整天专注绘画，除了埋头苦干地画，没有一点谋生的手段，又不善于理财，十个孩子的沉重经济负担。又由于法国兵的入侵战火连绵，荷兰的经济衰退，维梅尔收入一蹶不振，他陷入穷困苦痛、萎靡和沮丧中，可悲四十三岁便卒于心脏病。

可能维梅尔自己也想不到相距约两个世纪后才被后人认同、喜爱、称颂，他仅留下三十六幅真迹，画中流露那股独特的精美和温馨，使数量有限的精品更加弥足珍贵。

他和伦勃朗、梵高被称为荷兰历史上最伟大的画家，成为荷兰人的荣耀！

香港信报 2012年4月21日 益行 读画





[ 本帖最后由 dootbear 于 2012-4-21 15:12 编辑 ]

dootbear

《倒牛奶的女性》出自荷兰黄金时代着名画家维梅尔（维美尔）之手，阿姆斯特丹国家美术馆的镇管之宝。

据说，该美术馆建馆之初，这幅画花费了美术馆全年预算的一半，当时的荷兰文化部长用“为了荷兰的荣誉”这句话，说服众人留下了《倒牛奶的女性》。

维梅尔的画有着很熟练细腻的光影，而且他的画作有一种超然的诗意宁静，甚至是说不出的奇怪偷窥氛围，彷彿真的有这麽位画作主角正在行进着如常的生活，画家(观众)却不小心一个开门，误闯进去。

请大家继续欣赏维梅尔的另外出名作品：




《写字的少女》           和         《读信的少女》









《秤金的少妇》            和                 《载珍珠耳环的少女》

《戴珍珠耳坏的少女》尤其生动，被称为北方的蒙那丽莎.

[ 本帖最后由 dootbear 于 2012-4-21 15:20 编辑 ]

老猫晒太阳

Vermeer是我最喜欢的一个画家之一，出身小资产阶级，做为小酒店老板的儿子，日子过得舒服，却手头极紧。他当时在Delft也算小有名气，但是因为慢工出细活，一年画不了两张画，根本不能靠卖画过日子啊，他老婆又拼命生孩子，十个孩子啊。

dootbear

他好像生了 15个孩子 ！！ 43岁就过世了。。。 唉唉。。。

我非常喜欢  《载珍珠耳环的少女》。

那眼神， 可以杀死人呢！

老猫晒太阳

我没有看过《戴珍珠耳坏的少女》的真迹，但是在met的特别展上看到过《倒牛奶的女仆》。我很喜欢Vermeer那个时代的荷兰画家的画，光线明媚柔和，笔触细腻写实，个人喜欢他们更胜于印象派和威尼斯画派。

Bailey

同喜欢《载珍珠耳环的少女》

dootbear

原帖由 老猫晒太阳 于 2012-4-22 15:08 发表
我没有看过《戴珍珠耳坏的少女》的真迹，但是在met的特别展上看到过《倒牛奶的女仆》。我很喜欢Vermeer那个时代的荷兰画家的画，光线明媚柔和，笔触细腻写实，个人喜欢他们更胜于印象派和威尼斯画派。

呜呜， 什么时候再来澳洲啊。。。

错过了一次极好的机会。

dootbear

大家有没有注意到，Vermeer画的当时荷兰少女们的腰部为什么这么粗壮的？ 不是细腰的？

老猫晒太阳

原帖由 dootbear 于 2012-4-22 15:33 发表


呜呜， 什么时候再来澳洲啊。。。

错过了一次极好的机会。

met 啊， 扭腰啊，扭腰

cherryy

以前有人说我长得像戴珍珠耳环的女孩，我直接晕倒！！

cherryy

我看过那本小说和电影了，不太喜欢这个故事的说

dootbear

原帖由 cherryy 于 2012-4-22 16:15 发表
以前有人说我长得像戴珍珠耳环的女孩，我直接晕倒！！

没图没真相！

赶快真人兽。

dootbear

原帖由 cherryy 于 2012-4-22 16:16 发表
我看过那本小说和电影了，不太喜欢这个故事的说

来说说观/读后感和书的故事给我们听， 好吗？

老猫晒太阳

我也都看过，故事我不敢说喜欢，但是书写得不错，电影也拍得不错。