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严歌苓 《一个女人的史诗》
严歌苓在小说《一个女人的史诗》开首第一句：田苏菲要去革命了。这是严歌苓为田苏菲的人生大戏报幕，动感十足。
在教会女中上学的田苏菲和寡母生活在长江和淮河之间的一座小城，十六岁的她决定投身革命，不是出于对革命的理解和信仰，而是一时的冲动和偶然。从小就被母亲骂缺根筋的她跟随女校友伍善贞一同向皖南进发，心中激荡着豪情，投奔革命的根据地。组织收留了她，一个月新兵训练结束之后，连长对苏菲说“文工团多一个人少一个人问题不大，再说文工团也不要什么特别军事技术，能在台上疯疯癫癫就行”。“多余人”田苏菲开始了自己的革命生涯：演宣传戏和样板戏。这戏一演就是一辈子，从青葱少女到中年迟暮。革命样板戏的角色呆板，表演夸张，田苏菲演得轻松自如，不费气力。台下的田苏菲演绎着自己的人生，跟在舞台上一样投入，但不轻松，亦不流畅。舞台上的戏有预先定好的剧情和台词、有彩排，情节虽不可以随便篡改但固定；人生的戏没有彩排、没有预设的台词和情节，冲突处处凸显，人生不停地拐弯。生活的大秀场上，田苏菲的角色不停变化，决定她命运走向的不是幕后的剧作家和导演，而是一段历史，个人的性情和生活里无处不在的偶然。
苏菲亲眼目睹了伤员吴大姐因被革命同志抛弃而牺牲，她第一次见识了革命的残酷。爱情也在不经意间闯进了苏菲的革命生活，日常的琐碎因此而被涂上了一层暖暖的底色。苏菲懵懵懂懂，对政治部新来的欧阳萸一见钟情。欧阳萸是老地下党，出身中上层，清瘦、俊雅，写得一手好字，一个彻头彻尾的革命理想主义者，浑身上下透着一股与革命刚性不太相衬的贾宝玉气质。欧阳干事欣赏苏菲的天真和坦率，但苏菲不是他思想上的对话者，不是他理想中的生活伴侣。出身贫寒的都汉首长是苏菲的戏迷，更是对苏菲爱慕有加，这爱慕跟随了都汉一辈子，扩展成为苏菲人生的一把保护伞。苏菲母亲极力促成都汉和苏菲的结合，但阴差阳错，欧阳萸和苏菲的第一次就让苏菲怀上了欧阳雪。因为欧阳雪，苏菲和欧阳萸结婚了。这个偶然让台下的田苏菲多承担了两个角色：欧阳萸的妻子和欧阳雪的母亲。角色的增加并没有让苏菲“成熟”，她还是跟当初一样：没有城府、少根筋。婚后的苏菲和欧阳萸开始体验中国历史的过山车，土改、朝鲜战争、反右、文化大革命、改革开放，一百八十度的转弯一个接着一个，令人目不暇给。在生活和历史的漩涡里，欧阳萸和苏菲的人生之舟上上下下，颠簸个不停。不管周遭如何变化，苏菲对欧阳萸的爱和崇拜一如既往，她拼命地想在欧阳萸的身上获得他对她爱的认证，但精灵古怪的欧阳雪后来一语道破天机“妈妈，你爱得太笨了”。
严歌苓的女人史诗不是史诗，而是女人的情感。情感抽象，但《一个女人的史诗》细腻、圆润、有筋斗、有张力。严歌苓将田苏菲和欧阳萸的爱情放在历史的放大镜下，悲喜剧掺杂，让人在嘘叹不已的同时偶尔偷笑。田苏菲的可爱之处在于其率真，不作假；欧阳萸缺点颇多，但对人生和社会的“拷问”值得尊敬。严歌苓对人物的描写很现功力，除了主要人物之外，对田苏菲的母亲、都汉、伍善贞的刻画都特别成功，不俗套，很动人。严歌苓对欧阳萸的父亲也花费了颇多笔墨，但个人觉得对其刻画过于理想化了。老爷子的骨子里浸透了老庄和儒家思想，对生活看得很开，但开总得有个尺度，太开就成了不食人间烟火的“仙人”。
这本书我读得痛快，拿来推荐的原因有二：一是故事精彩，二是文笔活泼。当然了，每个人的阅读和文字审美并不一样。我在青少年时期生吞活剥了不少小说，真正消化的并不多，反而伤了读书的脾胃，着实对小说愈来愈挑剔。 如同嗜好川菜的人可能对上海的名菜“腌笃鲜”并无品尝的兴致，总觉得不如“剁椒鱼头”来得痛快。喜欢不喜欢，每个人读后自有发言权。我对严歌苓的认知，除了“旅美作家”这个头衔之外，对其小说一无所知。书版有同学推荐她，但澳洲不比国内，找本书并不容易，加上个人对网络在线阅读实在无兴趣，所以一直就放下了，不了了之。偶尔在社区图书馆乱翻，严歌苓的《一个女人的史诗》不经意间跳入了眼帘，台湾九歌版的，繁体竖排，封面装帧挺粗俗，但读起来着实酣畅、愉快。
作者简介：
严歌苓生于上海，在安徽马鞍山长大。父亲和爷爷是作家，母亲是演员。在知识分子家庭的熏陶下，从小阅读了大量的文学著作，受到良好的家庭教育。
父亲：萧马（1930.11.18～ ） 原名严敦勋，厦门人，作家。1946年加入上海市立工专学校学习。1948年因从事学生运动被开除，随即赴苏北解放区。先后在华东革命大学、皖北区党委农村工作团等部门从事文化工作。1957年后调到安徽省文联工作。现为安徽省文联委员、作协理事、中国作协等。解放初开始发表作品，主要作品有《哨音》、《破壁记》等。
她前半生戎马中国,后半生寄居海外，跟随外交官丈夫游历各个国家。12岁，严歌苓参加中国人民解放军，作为舞蹈演员，在祖国大江南北奔波巡演。20岁时，严歌苓在对越 严歌苓自卫反击战中担任战地记者。那些伤员对生命的渴望，深深震撼了她。从此，她成了各种反战活动的积极分子。从前线医院回来后，严歌苓含泪写下一些诗歌、短篇小说，并开始在军区报纸上发表文章。1978年发表处女作童话诗《量角器与扑克牌的对话》。1980年发表了电影文学剧本《心弦》，次年由上海电影制片厂摄成影片，《心弦》以生动流畅的语言，感情描写细腻准确，耐人寻味，获得各界好评。仅仅只有二十余岁的严歌苓开始在文坛崛起。自1983年起，严歌苓从成都军区文工团调到铁道兵政治部创作组任创作员。继《心弦》之后，严歌苓相继创作了《残缺的月亮》、《七个战士和一个零》、《大沙漠如雪》、《父与女》、《无冕女王》等大量的电影文学剧本，这些剧本虽然由于种种原因许多未能摄成影片，但从中不难看出严歌苓超人的艺术才华。生长在和平环境中的严歌苓，常常把目光投入硝烟弥漫的战争年代，在描写气势弘大的战争场面的同时，又能加入自己独特的视角，形成了自己独有的艺术风格。除电影文学创作外，严歌苓还创作了大量小说。自1981年至1986年，她陆续发表了短篇小说《葱》、《腊姐》、《血缘》、《歌神和她的十二个月》、《芝麻官与芝麻事》，中篇小说《你跟我来，我给你水》，长篇小说《绿血》、《一个女兵的悄悄话》、《雌性的草地》等，多次在国内获奖，成为中国作家协会会员。随后，严歌苓进入鲁迅文学院作家研究生班，与莫言、余华、迟子健同学。1988年由严歌苓创作的电影文学剧本《避难》再次被搬上银幕，严歌苓又一次把独特的艺术视角投入战争，通过几个女性的遭遇来表现战争的残酷，博得影坛内外的一致好评。同年应美国新闻总署之邀访美，进入哥伦比亚艺术学院文学写作系就读，获艺术硕士学位，并获写作最高MFA学位，成为哥伦比亚艺术学院百年建校首位华人校友。由她编剧的电视剧《新大陆》是反映留学生生活的成功之作。为了把戏剧冲突较强的故事写得贴切，她选择多接触与故事中人物类似的人，走访各地采访，搜集资料。此后的十多年，她写出了《一个女人的史诗》、《穗子物语》、《天浴》、《扶桑》、《人寰》、《少女小渔》、《女房东》、《无非男女》、《第九个寡妇》、《白蛇》、《小姨多鹤》、散文集《波希米亚楼》等几乎每部都获得国内外重要奖项的作品，并多次在国内外高校和文学研讨会上演讲。其中《波希米亚楼》收录了多篇演讲稿，文学评论，电影评论等。2009年，严歌苓再次创新笔触，出版了关于二战期间的上海与犹太族人的故事《寄居者》，并担任电影《梅兰芳》编剧，中文版讽刺小说《赴宴者》引进出版。
长篇小说《补玉山居》、《老师好美》等也即将出版。
来源：百度百科
链接：http://baike.baidu.com/view/74003.htm
[ 本帖最后由 JZhu 于 2011-8-12 00:02 编辑 ] |
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2014年从中亚流浪到高加索的50天（全文完） (2015-4-6) patpatchow 
终于找到full time工作了。谢谢足迹的帮助！及interview 回顾。 (2007-12-12) leski 
从无到有建立生意示范帖，情况随时更新！12月2日开业前一天更新，期待能碰到坛子里的朋友。 (2011-9-13) improveourlife 
发表于 2011-8-11 23:39
发表于 2011-8-12 22:13
