最佳华语片一百部－《小城之春》 永远的第一

太阳星辰

在中国电影史上，我们不得不提及《小城之春》这部电影。我看过几遍，第一次就被感染了，以后是越看越有味。这部电影创作与1948年，由诗人导演之称的费穆导演，编剧李天济，韦伟　李纬 石羽　张鸿眉主演。这部电影被誉为世界一百年电影史上的十部经典名作之一〔与日本电影《罗生门》和美国电影《公民凯恩》一样齐名〕。中国电影九十年的十部经典作品之一〔被香港电影金像奖协会、电影评论学会选为最佳华语片一百部中的第一名〕。如此的成就可见其经典之处。然而这部影片在1948年公映之后并没有获得任何赞誉，不久就被人们淡忘了。也许是因为抗战刚刚结束，而中国的土地上一半还在燃烧着战火，人们无瑕顾及儿女情长、伦理道德。正是验证了一句话“是金子总会发光”。40年后，1983年时在意大利都灵举行了一次大规模的中国影片展映活动，中国去了很大的一个代表团带去了一百多部影片，在那次展映活动上许多外国人看到了《小城之春》非常震惊，发现中国在40年代的时候就有《小城之春》这么优秀的影片。从此中国电影人掀起了研究费穆热。一部陶醉于摄影机的影片被重新发现后陶醉了所有人。一部心理写实主义、完全散文、诗化的电影重新呈现在人们面前。
剧情介绍：
    故事发生在抗战胜利后的一个南方小城里。又一个春天到来了，乡绅戴礼言和他的一家--太太周玉纹、妹妹戴秀，还有仆人老黄过着一如平常的日子。礼言在战争中失去了家产，重病缠身，丧失了面对现实的勇气，终日郁郁寡欢。妹妹戴秀倒是开朗活泼，对未来充满了美好的幻想。面对着家宅破败的局面，太太玉纹与丈夫礼言过着平淡无味的生活，夫妻之间相敬如宾，实则已没有感情可言。
这种沉闷的生活被从外面闯入小城的青年医生章志忱打破了。他是礼言分别８年的朋友，也是玉纹过去的情人，当年他们的感情很好，却被玉纹的母亲拆散了。然而造化弄人，现在玉纹的母亲死了，但她却又有了丈夫。
章志忱住在戴家，为礼言看病。他的到来让玉纹已如止水的心泛起了巨大的波澜，两个人常常背着礼言约会，谈起往日的岁月都唏嘘不已，志忱对玉纹已成他人之妻的现状无可奈何。他们的感情受着"礼义"和"忠信"的束缚，剪不断，理还乱。
礼言的妹妹戴秀喜欢上了志忱，礼言和玉纹谈起了这件事，想让玉纹给妹妹说媒，而自己去跟志忱说，但是玉纹从心底反对此事，拒绝了他的要求。在和志忱谈话时，玉纹向他透露了这件事，志忱也拒绝了。
这天正是戴秀的生日，几个人摆宴庆祝，心情烦闷的志忱和玉纹都喝醉了。礼言通过他们两人的举止，对他们的特殊关系猜到了几分。过后，他经过左思右想，觉得不应该拖累妻子一辈子，于是决定成全他们两个，而自己吞了安眠药想自尽。
经过抢救，礼言重新活了过来。通过这次波折，玉纹也重新认识了自己与丈夫的感情，她选择了与丈夫重新生活，而志忱也决定离开小城。一个春日的早晨，玉纹、礼言，还有妹妹戴秀在城头上为志忱送行，他们目送志忱向外面的世界走去。


[ 本帖最后由 太阳星辰 于 2008-11-26 22:37 编辑 ]

太阳星辰

我们都知道电影在心理细节描写上远不及书，所以我们有电影没书好看的感叹。然而看了《小城之春》，你不会有这样的感叹。因为导演费穆用了大量的旁白，而旁白都是以女主角玉纹的观点来叙述的。这对于表现人的心理更加细腻。至今没有一部电影用旁白用的如此美妙。而电影的对白更象是诗句，非常的有节奏使影片更具诗的意境。背景是破败的城墙，破旧的房子，正体现了当时战后的中国以及戴礼言家境的没落。电影故事很简单无非是5个人在演一出爱情戏，以前的情人，现在变成了朋友妻和朋友的关系，加上生病的丈夫，活泼的小妹，勤劳的仆人，费穆先生仅仅用5个人的表演，演绎了一部惊世之作，不得不惊叹他的伟大。女人对丈夫要负责，一个责任给中国多少的妇女背上一副沉重的枷锁，玉纹很寂寞，所以初恋的情人来了，她很激动，给苦涩的生活一丝甘泉。但是丈夫的眼神又是多么的无助，他需要玉纹的帮助，男人成为生活的弱者，女人的同情心大于对生活的不满，所以她会徘徊，所以她会矛盾。玉纹就是中国传统妇女的代表，“发乎情而止与礼”。戴礼言总是穿着中国传统的长袍，而章志忱穿的却是代表现代西方的西装。导演通过服装也表达了传统与现代的碰撞，让女人在这两者之间选择。
总之电影中有很多地方，导演及尽其能的表现他的细节，所有的一切都衬托着电影的本身。各中之处请TX有机会自己去品味了。

[ 本帖最后由 太阳星辰 于 2008-11-26 22:32 编辑 ]

太阳星辰

在这转一篇影评，我觉得评得很好，与TX分享：
    影片女主角玉纹的形象确乎挣脱了黑白色和年代久远的银幕之限，七彩斑斓地站在２１世纪的观众面前。电影人喜欢说"发现费穆"，而我从观众角度讲，愿意说"发现玉纹"。
可以说，玉纹是一个被伦常礼教束缚住的红颜女子，在她身上体现着国性与知性。玉纹的悲哀是无从回避的：从前的情人的归来掀起了她内心的波澜，而患病的丈夫一直在替自己着想，他是无辜的。从伦理的角度说，玉纹不应当离弃丈夫，欲望只能泯灭。一边是人伦，一边是人欲，玉纹所在的两难处境很容易勾起千千万万中国女人或多或少，或感同身受或耳闻目睹的响应。
    在影片里，人伦没有被一昧地批判丑化，人欲也没有被西方笔法描绘得轰轰烈烈，一发不可收拾，而是切合国情、众所周知地曲折隐晦。伦理意识的积淀如此厚重，以至上床也未必能解决得了它，一次越矩的交合算不了冲破茧缚。正因为如此，玉纹采取的听天由命的态度才真正抓住了国人的痛处。
    玉纹的形象洋溢着的知性美在国内电影作品里的女人中是罕见的。她的智识首先流露在影片开始部分自言自语里的一丝自嘲和冷笑；知性更指她对自己的悲剧性处境的深刻自知。事实上，她不抱幻想，出走的愿望也并非特别强烈，对自己的命运，她了然于胸。由于了然于胸，她对病榻上的丈夫的坚拒冷感才那么令人不寒而栗，对旧情人的探试、绝弃才那么咄咄逼人，含着一丝不易觉察的捉弄意味。
     影片似乎在人伦与人欲之间找到了某种平衡，人伦与人欲没有相互剿杀吞噬，两种声音都有理有节地表达了自己，影片显出一种平衡周正的美感，规矩方正与春意荡漾在此互相映衬，互为表里，相安无事，相得益彰。至少，它符合人们在情感上的挫折经验和过着缺乏爱情的婚姻生活的实况。联想到影片的拍摄背景，１９４８年，国共战争正当如火如荼，而编导置战火纷飞、风雨飘摇的时局世事于不顾，聚焦于一个抽离了党派政治的侵袭滋扰的小城一隅，对巨变前夕的若干中国人进行有如实验室里的显微镜和手术台上的手术刀般的细剥慢嚼，实在需要胆量、注意力和天赋。历史证明，它比那些趋炎附势的影片更有生命力，强上何止千百倍。在历史的这个关口，用这样一个题材来表达自己的艺术理念，展示自己的全部电影艺术技巧，说出自己关于人伦与人欲的思考，显示对政治的不屑一顾，没有人比费穆的选择更绝妙，也更伟大的了。

两条鱼

拜读ing～
读了上面的故事，忽然想起梁凤仪的小说《豪门惊梦》。。。

行文流水

OMG

If he is whom I thought, he is not only a talent actor.

[ 本帖最后由 行文流水 于 2008-11-27 10:34 编辑 ]

zmzhu

原帖由 行文流水 于 2008-11-27 10:32 发表
OMG

If he is whom I thought, he is not only a talent actor.

“兄弟我在英国的时候”,哈哈，还有《乌鸦与麻雀》中的国民党军官侯义伯，都是他演的，人家出生可是剧作家

[ 本帖最后由 zmzhu 于 2008-11-27 10:37 编辑 ]

steveking

是不是电影《八仙的故事》里的那个县太爷？

zmzhu

原帖由 steveking 于 2008-11-27 10:49 发表
是不是电影《八仙的故事》里的那个县太爷？

BINGO!

steveking

http://www.southcn.com/ent/zhuan ... le/200208290501.htm

　　李天济，曾用笔名高鲁、于刚、光沛，中国著名编剧、演员，1921年5月生于江苏镇江。

　　李天济自幼爱好文学，读了大量小说，打下了扎实的文学功底。八一三事变后，投身22集团军战地服务团，从事抗日宣传工作。

　　1938年9月李天济来到成都，考进了四川戏剧音乐学校。在校期间，创作了长篇报告文学《徐州突围》，在报上连载几近一年。1941年起，先后在重庆中央青年剧社、民众剧社、中华剧艺社当演员、剧务、剧务科长、演出部主任。这对他以后的创作生涯，打下了比较扎实的生活基础。

　　1947年，李天济回到上海，曾一度担任上海剧人福利会秘书。同年他发奋创作电影剧本《小城之春》，以其独到的视角和富有表现力的结构，通过剧中人物在规定情景中的感情纠葛，折射社会，透析人生，以初生之犊的锐气，对电影特性进行探索，在影坛引起较大反响，后由费穆导演拍成影片。

　　建国后，李天济相继在中央电影局电影剧本创作所、上海电影剧本创作所、上海电影制片厂任编剧。他能比较自觉地深入生活实际，善于从普通的日常生活中摄取群众所关注的热点，经过概括提炼而形成创作题材，热情讴歌新社会新生活中的凡人凡事，如他精心创作的《今天我休息》。剧中主角民警马天民的形象，血肉饱满，熠熠生辉，至尽仍广为传诵。而后，他又陆续写出了《爱情啊 ，你姓什么》、《姑娘今年二十八》、《逢凶化吉》等电影剧本，以比较生动的情节，注意电影艺术的视觉造型，并赋之以喜剧性的矛盾冲突，从而产生风趣、幽默的喜剧效果。

　　长期以来，李天济还潜心与表演艺术。1949年在影片《乌鸦与麻雀》中饰演国民党军官侯义伯，并于1959年文化部1949—1955年优秀影片评奖中获个人一等奖。以后，又曾在《魔术师的奇遇》、《阿Q正传》、《八仙的传说》、《绝境逢生》等影片中扮演角色，以其夸张的表演和固有的脸型特征，擅演各类反面人物，在观众中颇有影响。

　　李天济曾做过一段时间的编辑工作，能热心帮助作者，提携后辈，并以反应敏捷、能多出“点子”而为同行所称道。他对理论研究也很有兴趣，长篇著述《喜剧电影》是其成果之一，文章具有一定的理论价值，又有较强的实践指导意义。

[ 本帖最后由 steveking 于 2008-11-27 10:53 编辑 ]

行文流水

原来真是他，太有才了。

steveking

正所谓 人不可貌相，海水不可瓢崴