大陆禁片国产经典电影《颐和园》Summer Palace 2006年上映

qiqithompson

Pwn

顶一下。

Rainstorm

这个要看看

karaoke_oz

郭小东露大屌的那个？

myfuturezhang

好蕾在这本电影里身材真好，文艺女青年范。最近看了本她演的《亲爱的》，变大妈了。

qiqithompson

片子后言：
无论自由相爱与否，人人死而平等，希望死亡不是你的终结，憧憬光明，就不会惧怕黑暗。
Whether there is freedom and love or not, in death everyone is equal. I hope that death is not your end. You adored the light, so you will never fear the darkness.

Pwn

看了个开头，怎么有时说朝鲜话？

qiqithompson

Pwn 发表于 2014-10-17 13:03
看了个开头，怎么有时说朝鲜话？

是她老家吉林那里吧，有些人可以说朝鲜话的

vic3000

看不太明白，为什么周伟要和李缇混在一起，好可惜

pangpang

这片子演员开可以, 但感觉导演就是冲着禁片的方向努力的.

女主角的家乡故意弄成是中国和北韩的边境, 有意加入eight square背景,
这些都是西人的兴趣点, 中国越禁, 西人越感兴趣
导演就可以很快出名
鄙视导演这种伎俩

qiqithompson

有人影评：
看完之后觉得这不只是一个年代剧，也不只是一个爱情剧，而是人至半生，内心的一种独白。
曾经试图精彩地活过的人们，应该都能找到自己曾经迷茫的一点影子。

luoyaya

myfuturezhang 发表于 2014-10-17 10:55
好蕾在这本电影里身材真好，文艺女青年范。最近看了本她演的《亲爱的》，变大妈了。 ...

没错

denisezhang

郝蕾在少年天子的时候是很漂亮的
现在大妈的都快认不出了．

qiqithompson

denisezhang 发表于 2014-10-18 22:03
郝蕾在少年天子的时候是很漂亮的
现在大妈的都快认不出了．

拍这片子时2005年她才27岁左右，
这么年轻当然漂亮，
没得说的。

denisezhang

qiqithompson 发表于 2014-10-18 21:07
拍这片子时2005年她才27岁左右，
这么年轻当然漂亮，
没得说的。

少年天子的时候应该才２０出头．比这个电影里面更漂亮．
不过她属于长得比较年轻的．　虽然后来结婚了老的很快．

半只烟

pangpang 发表于 2014-10-17 22:25
这片子演员开可以, 但感觉导演就是冲着禁片的方向努力的.

女主角的家乡故意弄成是中国和北韩的边境, 有意 ...

同意

dlcat

郝蕾精神状态出过问题，所以后来长残了。

这片都不知道讲什么，是模仿 戏梦巴黎 吧。

当年看完不知道导演想说什么。

山哥

郝蕾脸变尖了

qiqithompson

影片的名字叫<颐和园>,但实际上和颐和园并没有什么关系,只是影片中仅有的一个唯美镜头在是出现在颐和园的湖面上:女主人公余虹和男友周伟划着小船荡漾在夕阳中的昆明湖上.也许叫‘生命中的夏天’更符合所讲述的故事.
    故事的开始很平淡,一个边缘地区的外省女青年考上了北大,于是她在北京开始了她新的人生和新的爱情.但是无数的短切和快摇镜头让人感觉到这是一部非同一般的电影,它要讲什么呢,似乎并不是纯粹的爱情片.镜头的感觉很游移,彷徨,似乎在追求一种纪律片拍摄时的随机感.看上去更像是一部法国的文艺片.令人惊叹的是,很多景别相似的镜头被刻意地剪辑在一起,并没有让人感觉突兀跳跃,同时大量地移动镜头的使用,使观看片子的人随着故事一步步深陷到余虹不安动荡的情绪里.
    余虹和周伟的爱情并不甜蜜,在疯狂性爱和背叛的混乱中,余虹甘心地成了奴隶,不是周伟的奴隶,而是孤独的奴隶.是她自己一手把孤独培养起来的,看着孤独一天天的长大,她却开始感到了恐惧.为了逃避这种空洞的恐惧感她毫不犹豫地把自己扔进了混乱甚至带着受虐的爱情里,而这个爱情恰恰是发生在89年的夏天.学校宿舍的走廊里永远有人忙乱的呼喊和奔跑,周围闹哄哄的世界却给余虹造就出了一片肆意享受孤独的沃土,她在那里一边自恋一边自虐. 校园里到处飞扬着自由或是民主的大标语,当同学们兴奋地爬上要去游行的大卡车, 这时突然出现的音乐似乎就是余虹此时的心境,女声嗓音沙哑而高亢似乎带着一种飞蛾扑火式的无所谓,她唱道:“……所有的光芒向我涌来, 所有的氧气都被我吸光……”这时候的余虹似乎很绝望,彻底迷失在自己的孤独世界里了.于是她选择离开这个纷乱的学校和令人抓狂的爱情.
余虹和初恋男友回到了图门-她的故乡.她的身体虽然回家了,但是灵魂依旧迷失在外.不甘心平庸度过一生的余虹又再一次离开图门和邮递员男友,开始在各个城市和各个不同的男人中间寻找丢失的爱情.
    而此时的周伟去了德国留学,在那里他也慢慢体会到了余虹的那种被抽离出现实生活的孤独感.和余虹的闺中密友李惿的暧昧性爱并没有让他释怀,被推到的柏林墙也不过是一堵德国的墙.当他意识到自己最难以割舍的那一部分灵魂被留在了中国时, 他迫不及待的选择要回中国.而此时的李惿却仍由自己被纠缠在性和爱的困顿里,不愿自拔.她像余虹那样也选择了突然离开,只是她的离开方式是从高楼坠下而且永远的埋葬在了德国.
    余虹从一个庸碌的男人身边到另一个庸碌的男人身边,正经历着庸碌的情妇生涯.当她披着雨衣骑着自行车在狭小潮湿的街头被一辆小三轮摩托撞倒的时候,她狼狈不堪奄奄一息可是那一瞬间她唯一想起的人却是周伟.当警察询问她叫什么名字的时候她说:我姓余,多余的余……
    回到中国的周伟做起了印刷的生意,也有了新的女友,似乎生活也越来越正常,可是当他无意间知道余虹的消息时,他完全忘记周围所有的事情所有的人,他是如此急切的想要见到那个曾经让他又爱又怕的女人,她性感早熟,歇斯底里,可是他那么爱她,也许冥冥之中就是她把他从德国召唤回来的.
    当他们再次见面的时候,并没有想像中的激动.一切是那么安详仿佛又回到了影片开始时候的平淡无奇:冬天的海边没有浪漫,也没有怀旧,一种陌生的熟悉感并没有因为一场欲言又止了的性爱而结束.
:我想喝点酒.
:那我去买.
:你不知道哪里能买到.
:我知道.
这是他们最终的道别,从此将永远不再见.
负载着彼此灵魂的那个爱人并没有来,他们被永远地留在了89年的那个夏天.
影片结束了,光盘再一次回到了播放菜单.背景音乐还是那首悲伤但高亢的歌,突然间感觉到一股强烈地被灼伤的刺痛感.

  

林草123

我昨晚看的断断续续的，想重新看一边，非常好看

林草123

我觉得这片肯定是会被禁的，导演已经不把这个当成影响他创作的一个因素了，所以是好片

cheapers2003

影片开始回到80年代的背景，非常有追寻那些往事的饥渴
通篇一个姿势的女侠难上索然乏味
通过东东的迟到的性萌动被熟女开启来展示一个新时代具有的所有元素
通过广场和德国要传递什么呢
自杀和最后的暧昧要传递什么呢
这些都是值得思考的?

简单点说吧:无趣的女侠难上+故事性为零的一部禁片中的大垃圾片!

ruby29

看过一次，觉得被禁最主要是时代背景吧！有空再复习一次

ruby29

看过一次，觉得被禁最主要是时代背景吧！有空再复习一次

qiqithompson

这是一部级别很高的禁片。
2006年5月16日 ，中国国家广播电影电视总局 （简称广电总局），认为该片“声音与画面很不清晰”而搁置对“颐和园”的首次审查。17日再度送审，同样被拒绝，因此而无法获得批准参加戛纳电影节 。但是，娄烨依然带领演员郭晓冬，郝蕾和胡伶伶出席电影记者会及首映礼。这部电影是当年唯一参加角逐金棕榈奖的华语电影。目前这部电影在中国大陆禁演。
片子反映很真实的80年代。片子看到后面，却只有沉默。
这是理想主义者的生活困境，因为经历了80年代，他们有过理想。
《颐和园》展示了爱情对生命的超越，可是，爱情是什么？
这个问题相当沉重，压得人喘不过气来。当爱情超越了生命，另一个沉重的问题也不得不面对：生命的意义是什么？
所以其实我一直不懂裴多菲的诗：生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。
我一直不懂爱情，不懂自由，也不懂生命。许多中国人，相必也一直如此。
我初步了解自由之后，发现我们正处于非人的奴役之中。在这非人的奴役中，生命简化成了生活，生活异化成了遭罪。这时再看那些为自由舍弃生命的先烈，就觉得是完全可以理解的，那才是生命。
对于男人来说，性和女人是矛盾的，女人常常伴随着责任，负担和压力，而性则意味着轻松愉悦。男人为什么是这样？社会使然。
男权社会中男人承担了很多，并且无处示弱。据此我推导出结论：色情产业是男权社会的必然产物，男人以此暂时逃离生活的重压，找到一个休息的机会。不难发现专制等级制度必然压抑人的性需求，将其斥为不洁，不道德，以“保护青少年”为借口加强文化管制。底层男人买春要被抓，小三是“成功人士”的专利，底层劳动人民一无所有，还要被骂“不上进”，社会把男人逼上了“奋斗”的不归路。
少数男人控制整个社会的专制体制消亡后，男权会极剧膨胀，被专制压疯的男人突然解放后个个如恶狼一般凶恶。
艺术和哲学，都是在探索人性本身。一部真正优秀的电影或小说，必然是契合了人性中某些共有的东西。

中国是有好电影的，只是都被禁了。

牵黄擎苍

这部禁片很烂，和“活着”等禁片没法比。
听说投资方是德国人，在德国的场景感觉是硬塞进去的，此类场景比比皆是。

很多禁片是好片，但不乏有沽名钓誉的存在。

qiqithompson

《颐和园》影评

《颐和园》是一部太容易让人投射自我的电影，它让很多人在女主角身上看到了自己，这里的很多人指的是上世纪八十年代在大学校园里度过青春岁月的莘莘学子。他们是八十年代理想主义、启蒙主义和浪漫主义精神的产儿。导演娄烨也是这个群体中的一员，我相信他拍这部电影有着强烈的创作冲动，因为他是在为“我们”这一代人作传，讲述“我们”的青春和爱情、理想和自由、破灭和溃败，所以他才用四年的时间四易其稿，哪怕背负5年不许拍片的禁令也在所不惜。

电影画面昏暗摇晃，声音亦不清晰，没有一个完整的故事，而是以女主角大段大段文艺腔的内心独白贯穿始终，影片因此被指幼稚粗糙，技术上不合格，但这种所谓不合格的技术所传达出的骚动、混乱之感，不正是那个剧变年代的基本感觉吗？如此说来，这种形式恰恰是与内容的高度统一。作为一个普通的电影观众，我在乎的是它是否具有内在的精神难度和高度，是否能以其强烈的精神内涵打动我，让我沉浸其中，而不是它光滑完美的技术叙事。一颗光芒四射的太阳，它的黑子是完全可以忽略不计的，不是吗？

女主角余虹在刚刚爱上周伟时，她的日记里有一句话：我想生活的强烈些。这种愿望是所有年代所有青年的心理特征，但在八十年代尤甚，文学青年尤甚。八十年代，那是怎样一个生机勃勃又泥沙俱下的时代啊！改革开放，百废俱兴；外来思潮破门涌入，国内文坛高|潮迭起，真是如主题歌中所唱：“所有的光芒都向我涌来，所有的氧气都被我吸光”，虽然这是形容爱情的，但我觉得用来形容当时的思想氛围一样贴切。是的，不可否认，八十年代是中国历史上又一个气质强烈的年代。舞会、诗歌、朗诵会、流行音乐、校园歌手、各种应接不暇的讲座、知识分子的高谈阔论……这一切一切，都构成了八十年代独特的精神魅力。在那个年代里，理想是强烈的，自由是强烈的，革命是强烈的，青春当然从来都是强烈的，而混合了这种种因素的爱情更是最最强烈的。经历了强烈年代里强烈爱情的余虹们，到了九十年代以至二十一世纪初，却再也找不到那种强烈的爱情了，时代变了，精神魅力的光芒消失在金钱、成功的焦虑之中，平庸的世俗的生活潮流终于席卷了这些曾经的弄潮儿，使他们淹没于众人之中。

娄烨在解释这部电影为何叫《颐和园》时说，他非常喜欢男女主角在颐和园湖边行走的感觉，那时他们的感情也处于最美好的状态。我却觉得用“颐和园”做片名有一种象征意味，众所周知，“颐和园”最容易引起的联想就是“废墟”。这部电影表现了一种废墟状态：青春的废墟，爱情的废墟，自由、理想、革命的废墟。

它是唱给一代人的一曲伤感的挽歌。

女主角余虹是我们以往的电影里很少见到的人物形象。她敏感、偏执、疯狂，激|情一触即发，有一种飞蛾扑火般的危险气质，我对她始终怀有一种如临深渊、如履薄冰之感，担心她会随时粉碎自己。天性里入骨的敏感细腻多疑，使她具有几分未卜先知的意味，她一定十分恐惧于自己的预感能力。当她心仪的甜蜜爱情刚刚降临的时候，她就已经从风中嗅出了其中危险的气息，她说，她害怕这个人的出现，感觉到越来越近的危险，她预感到自己迟早会失去周伟——她灵魂上最优雅的朋友，所以，在一次疯狂的性|爱之后，她对周伟说：我们分手吧。因为我发现我离不开你。这句话令人惊心，决绝与迷恋，挣扎与无奈，自尊与自卑，不自信与不确定……尽在其中。话虽这么说，当然她还是离不开周伟，但爱情破裂的缝隙很快如期而来，当她看到周伟和另外一个女生在一起时，她一言不发，掩门转身离去，心里却有一个声音在说：来了！它终于来了！她甚至有一丝轻松，然后她主动告诉周伟她和心理老师上过床，背叛与忠诚、伤害与被伤害，自虐与自毁，如果爱情这趟列车终究要与他人相撞，那余虹就是在背后又主动推了一把。如果爱情注定要毁灭，那就让我亲手毁灭之！

余虹这类女人，在生活里注定是流言的中心。在大学里，她就是同学们议论的对象。如果说八十年代大学校园里性解放的自由宽松的氛围还可以使她如鱼得水的话，那么到了九十年代，她来到武汉，就不可避免成为一个声名狼藉的女人，即便是在社会普遍开放、宽容的氛围里，一个未婚大龄女青年，第三者，也是要被人们背后指指点点的。

我一直奇怪娄烨为何要把余虹安排在武汉这样一个城市里，转念一想，这也许正是娄烨的用心所在。还有哪一个城市能象武汉这样世俗、乏味、保守、大而无当，更能象征滚滚红尘对余虹的吞噬呢？大学时期的余虹虽然迷惘，但还是洒脱的；到了武汉时期，余虹依然迷茫，脸上却多了一层凄苦、沧桑。她在一个乏味刻板的机关工作，贫困拮据，穿着劣质的颜色难看的衣服，粗糙蓬乱的卷发，她常常脸庞浮肿，眼睑红红，好象刚刚哭过，她已被生活蹂躏的如此面目全非，令人痛惜。她与有妇之夫纠缠，沉溺于性|爱，但她的心里没有他，他的心里也没有她，他们互相交付身体，却从不交付心灵。她还爱着周伟，经常想起他，不由自主地向着他。单位里一个简单肤浅的小伙子吴刚爱上了她，却不能理解她。但她竟然在厕所里与吴刚做爱！镜头再一次特写余虹备受摧残的容颜，旁白：为什么我总是急于与我的男孩子们做那样的事呢？因为只有当他们进入我的身体，才会知道我的心是仁慈和善良的。这是怎样的悲伤。是的，那些所谓水性扬花的“坏”女人，她们往往有着一颗单纯善良的心。

非常喜欢电影后面的一个画面：周伟回国偶然得知余虹的下落，遂约她相见。余虹上了周伟的汽车，两人在车里久久无语。灰暗的天空，寂寥的海滩，沉默，还是沉默。只有两张已不再年轻的脸，又都朝向各自不同的方向。这里颇有几分欧洲艺术电影的味道，欧洲艺术电影总是对话寥寥，更多是靠人物的表情说话，中国电影也终于结束了它极其弱智的喋喋不休，开始沉默。房间里，两个分别多年的旧情人试图亲热，但余虹却推开了周伟，周伟说他想喝点酒，余虹说我去买。当余虹买了酒，瑟缩于寒风中的高速公路旁时，周伟开着车长驱而过，电影画面里两人背对背，一言不发——他们越走越远了。

是的，他们回不去了，彻底回不去了。

任何美好都是一次性的。

不能掉头！

山哥

想一脱成名？尺度够大的，比三级片强啊，不禁才怪

dlcat

作为经历过80年代的人，明明绝大多数的回忆都是阳光灿烂，
该片却以脱衣服、蹦迪铺垫，上街游行为高潮。
真想问问导演80年代你丫在干什么。

emily-dd

生活中的阳光灿烂被无视，一定要定格在暧昧昏暗的角落