深作欣二---暴力与情义的诗篇

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今年1月12日，是深作欣二辞世七周年。2003年到2004年，深作欣二的作品因他的骤然离去而一度成为碟市的热点，中国影迷一口气看到了20余部深作的代表作，80年代我们最向往的电影、最向往的女演员之一《蒲田进行曲》、松坂庆子，如今已成我们的收藏。21世纪的暴力大师北野武是冷色调的，20世纪的深作欣二在《大逃杀》之前一直是暖色调。他的影片周旋于暴力与情义两端，寓颠覆于反讽，揭穿黑帮和历代掌权者的仁义假面，痛快淋漓，生动无比；即或人物大多凄惨收场，那为情义燃烧出温煦或狂烈的火焰，也些微驱赶着尘世的寒风。

(本帖资料来源于mtime时光网和其他网上资料)

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:29 编辑 ]

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深作欣二(1930.7.3-2003.1.12)出生于茨城县水户市，这是日本最受欢迎的古装电视剧《水户黄门》主人公的治所，那是个类似包公的人物。名吏之乡令人联想起任侠好义的古风，吏乡长大的深作，成年后拍出了忧时激愤的实录黑帮片和古装武侠片。深作与大岛渚、山田洋次是同龄人，又差不多同时加入电影界，与“第五代”的庞大导演群共同构成60—80年代日本影坛的中坚。他当然不是生来戴着眼镜讳莫如深、白发萧然，正像一部片名所示，他当然年轻过，但是他年轻时什么样？仅仅知道他生逢日本电影的黄金时代，那个时候想看电影是很幸运的，走进任何一条街、任何一座影院，都会有机缘与数不胜数的名家和名作碰面。日本电影之父牧野省三、归山教正等第一代电影人开辟的道路，至二、三十年代战争爆发前，小津安二郎、沟口健二、成濑已喜男、伊藤大辅、伊丹万作、牧野正博等第二代导演组成了日本电影空前绝后的巨匠群；战争爆发后，黑泽明、木下惠介、山本萨夫、今井正等战争中走上导演职位的，套用中国的习惯说法称做第三代导演，新藤兼人等战后初期开始执导的属于第四代，深作、大岛、今村昌平等人1950年代后期开拍处女作，为第五代导演。少年欣作看了多少电影、喜欢哪些电影不得而知，但那个时期新老巨匠交汇，得天独厚的观影环境必能使他获益终生，不然他高中毕业后也不会报考电影专业。

日本发动的战争，弥漫在少年的深作欣二周围。家乡水户顾名思义，是日本东部的水上门户，据说美国军舰曾炮击水户，死亡和恐惧时时悬在头上，生命财产转瞬成灰。日本战败后，饥饿、混乱、无助和耻辱，给少年深作打上了终生不褪的烙印。《县警对组织暴力》中他通过身受战败痛苦的警官回忆：“战争刚结束，从天皇到百姓，所有的日本人都要吃黑市大米，不然就活不下去。”说来痛心疾首，语重心长。正是在这个时候，黑帮应运而生并且更加兴旺，无数饥饿和没有出路的人加入黑帮，新成立了越来越多的“组织”，深作以《没有仁义的战争》为代表的“实录电影”，是黑帮的也是全日本战后这段艰辛生涯的写照。1949年，深作从水户第一高等学校毕业，之后考入日本大学艺术学部（院）电影系就读；四年学成，1953年加入东映，成为电影业的一员。起先是在公司策划部供职，一年后转入东映东京电影制片厂担任副导演，给牧野正博（雅弘）等人古装武侠片和传统帮会片（任侠片）当助手。东映是专产这两类影片的公司，从深作一生创作来看，武侠与黑道恰是其所长，不过他颠覆传统自创一格，以“实录”引领了“仁义”之后的黑帮片道路。

1961 年，深作首次独立执导了《来路不明的侦探》，此后的多部作品都是年轻人主演的时装动作片，主角大都是贫民区成长起来的青年，迷醉于暴力金钱，走黑帮或抢劫、敲诈等犯罪道路反抗社会，希图改变自身的地位。代表性的《狼、猪和人》三国连太郎、高仓健和北大路欣也这贫民区长出的三兄弟，始则相濡以沫，终则为了一笔大钱手足相残，孕育了实录黑帮片男性朋友—兄弟关系的模式。不知是否由于同龄人具有同样的经历、同样的关注焦点，深作欣二和大岛渚、今村昌平、熊井启、山田洋次等第五代导演不约而同，在从影之初把关注投向社会底层的贫困青年。大岛是未来的先锋旗手，今村是民间生活的考察者，熊井是社会派，山田是秉承松竹传统的平民导演，关注贫困青年不足为怪，但被视为商业片导演的深作欣二为什么也注目于此呢？他对战后日本青年从贫困中挣扎、整个日本从谷底起飞的坎坷和艰辛感触太深了，怀有强烈的共鸣，东映虽然以商业价值为第一追求，但犯罪动作片形式也为展示底层青年的真实生活状态提供了可能，这与同时期“太阳族”、法国“新浪潮”、意大利《罗科和他的兄弟》等片汇聚成了世界性的青春残酷电影风潮。

随着60年代后期电影创作的逐步成熟，第五代导演分化出不同的道路，题材和风格各自定型。深作欣二不断翻新戏路，尝试不同题材，风格始终没有固定在“先锋”、“商业”、“民俗”、“动作”某一种标签上。在东映他犯罪动作片拍得多些，赌徒片《解散式》、《赌徒外人部队》等略具黑帮片的雏形；1968年借调松竹，连拍两部充满西洋神秘色彩和阴柔之气的《黑蜥蜴》、《黑玫瑰公馆》，不仅在国内大受欢迎，选送国外市场更让欧美影界看到他的实力，被20世纪福克斯公司选中顶替黑泽明，与舛田利雄联合担任《虎虎虎》的日方导演。就在此时，他一改商业片的戏路，与文学座、新星电影社合作，拍摄了平凡写实、寄同情于社会底层人物的青春片《如果你年轻过》(1970)、思辩性战争片《在飘扬的军旗下》，对战争和社会不公进行沉重的反思，展现出艺术家的良知和深厚的内心世界，原先那个张扬暴力青春、火气十足的的深作欣二正走向成熟，开启了文艺片的探索。

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首映：1968.10.26彩色90分松竹

主演：松方弘树（饰新宿恐吓团伙首领村木骏）、佐藤友美、室田日出男

村木骏本来是新宿酒吧的侍者，不甘被有钱有力者欺凌，与三个伙伴找到了一条敲诈来钱的路子。得知超市里卖假酒，他便和伙伴跑去躺到地下装做酒精中毒，勒索 10万元得手，逐渐把手伸到做人情妇的女明星、偷拍人隐私的敲诈集团、做毒品交易的黑帮。敲诈中常能遇到诱惑，与原来的敲诈对象女明星结缘，三个伙伴中的一个又是心仪于己的美女；诱惑下潜藏着风险，当他们试图在黑帮老虎头上谋皮，一个伙伴被杀了。村木被亡友激怒得更加狂热，从记者那儿了解到选举中政客金钱交易的内幕，决定敲1000万洗手不干。在等待对手电话的夜里、汽车上，村木被得手的前景和失手的威胁激动着，结束了与美女伙伴多年来兄妹般的关系。午后熙来攘往的新宿大街上，准备与政客交易的村木无声无息倒在了人流中，毕竟，老辣的政客棋高一筹，挑战权势的青年终究挣不出官匪勾结笼罩社会的网去。

无疑这是犯罪片与青春片的结合，动作不多，主要用力于刻画恐吓生涯中几个青年的精神状态。他们相信犯罪手段获得的金钱将会带来幸福，改变与贫困出身俱来的屈辱，敲诈使他们看到了既得利益阶层的许多洋相，也使他们看到了自己的力量，在老鼠戏弄猫的周旋中，敲诈成了弱势者对主流社会体制破坏力的释放。他们因自信膨胀而失败了，但这些青年是可爱的，他们不管以什么方式仍然在追寻着光明的未来。这部影片集中了深作电影的首要特点：节奏快，动作性强，人物生动、性格明朗，情节紧凑。同样出身东映的松方弘树第一次与深作合作却是在松竹，1960年出道年轻轻的他，至此竟是已演过62部电影的“老演员”，日后经“仁义”系列成为深作班底的重要人选。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:32 编辑 ]

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首映：1968.8.14、1969.1.25彩色90分松竹

主演：丸山明宏（饰绿川夫人、龙子）、木村功（饰明智小五郎）、田村正和（饰富商之子佐光亘）、小泽荣太郎（饰富商佐光乔平）

日本推理小说第一人江户川乱步“明智小五郎探案系列”中的《黑蜥蜴》，经三岛由纪夫改编成话剧，再经成泽茂昌和深作欣二改编为影片。大阪社交界突然出现了一位富裕的中年美女，自称绿川夫人，男人为之着迷。此时女贼黑蜥蜴正闹得满城风雨，她放出风声要盗取世界钻石之王“埃及之星”，世界级珠宝商岩濑庄兵卫的爱女早苗据信也是被她绑架的。名侦探明智小五郎经过探察，认定黑蜥蜴就是绿川夫人，两人展开了斗法。

尽管1962年井上梅次已拍过《黑蜥蜴》，巨星京町子主演，但其魅力显然不如深作欣二的这一部。该片推出后成为最卖座影片和大众的热门话题，除了悬疑的布局、精巧的美工、西化的韵味很见深作的才力之外，很大一部分魅力来源于名不见经传的“女演员”丸山明宏。如果不是深作欣二接受采访时亲口说出，我怎么也不相信，眼前妖艳的女主角并非女人，而是男性反串的！丸山明宏生于1935年，主要演艺领域是歌唱和话剧界。他留长发、穿女装，做所谓中性打扮，实则效果超出了中性：“人若不说穿，安能辨我是雄雌”！他戏称天草四郎再世，出入于一些特殊的俱乐部，与三岛由纪夫交好，而三岛自供少年时是个同性恋者，《黑蜥蜴》中三岛就在结尾美术馆一场戏扮“生人形”——与真人一样大小的偶人。男性反串达到超凡入圣境界的在歌舞伎界固然不新鲜，但在当代电影中却是一个创举，丸山欧洲女子的轮廓、寓邪恶于冷艳的气质，一举征服了对女性顺从司空见惯的日本观众，树立了一尊影坛仅有的《白痴》娜斯塔霞式的沙龙女神。

松竹见《黑蜥蜴》热收决定趁热打铁，由深作欣二与人共同执笔原创了《黑玫瑰公馆》，丸山明宏扮演出现于百万富翁黑玫瑰公馆的神秘女郎龙子，每晚八点必定拿着一枝黑玫瑰出现，自称那世间所无的黑色玫瑰代表她毕生追求的爱情，当她的真爱来临时玫瑰就会由黑变红。她来历不明，公馆中每个男人都想占有她、了解她的过去。在她不速而至的考古学家丈夫、形容枯槁与脾气暴躁的两个前追求者口中，拼凑出一个专门给男人带来肠断的女人。公馆主人将她金屋藏娇，她与富翁出走归来的儿子相互吸引，陷入苦恋。这个年轻的叛逆为了两人私奔打劫黑道，遭到挫败，重伤后他的血染红了黑玫瑰，龙子的真爱果然来临，两人同坐汽艇撞上原准备出国的轮船殉情。影片打动人的在丸山女装的神秘、西化的美术之外，再加上了殉情的痛烈、青年无因的反叛。田村正和浓黑的长发、深深忧郁的眼睛，闪烁着不羁的眼神：这不是姜大卫吗？是姜大卫的同龄人。这证明青春的反叛不分此国彼国，也不分穷人富人，百万富翁的儿子与新宿的小混混同样以自己的方式反抗着。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:37 编辑 ]

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首映：1972.3.12彩色97分东宝·新星电影社

主演：丹波哲郎（饰前日军富坚胜男）、左幸子（遗孀富坚澄由）、中村玩右卫门（饰大桥大佐）

1971 年的八·一五日本战败日，每一年都要到劳动社会保障部战死者名册管理处上访的富坚澄由又来了，她始终不相信自己在南方参战的丈夫死了。年复一年，当年的中年妇人变成了白发婆婆，四个丈夫前战友的来访，证实了富坚的死和他死前的真相。战争结束前夜的新几内亚前线，富坚所在的部队奉命作无望的“玉碎”——自杀攻击，富坚以粮食不继带头逃了下来，在极饿时，他也拿人肉为食。长官表面上惩戒逃亡，实际上为洞穿了自杀攻击的愚蠢性恼怒，下令将富坚等三人枪杀于海滩。影片由新藤兼人改编自结城昌治获直木文学奖的小说，四个来访者的回忆各不相同，但又各自交代了战时真相的一个侧面，合起来就是一个战争地狱。

将一个人、一段恶梦经历通过不同人之口复述出来，有战争片里的《罗生门》的味道，复杂的结构、沉重得令人窒息的内容，是一贯注重娱乐性的深作欣二作品的一个变奏。它和《缅甸的竖琴》、《野火》一样，对战时的旧日本军队有所揭露和控诉，对极限条件下的人性反应有深刻揭示；但它的启示又不止于此，澄由所经历的战后20余年，日本由一片荒芜跃变到高楼林立、处处繁荣，这繁荣从根源上说是由战争得来，经济所赖以增长的财富基础和稳定环境都浸染着掠夺者与被掠者的血。新星电影社是一家与前进座、俳优座、文学座等剧团合作的独立制片机构，拍摄过《箱根风云录》、《年轻人》等社会派名作，深作欣二与它仅有的一次合作拍出了罕有的深度，这个通常目为商业派的人一出手居然比“社会派”还“社会派”。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:42 编辑 ]

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深作欣二与黑帮结缘不是1972年的事，但他真正被视为新形态黑帮片的发端，是从1972年的两部《杀人者与太》系列开始，两部主演都是菅原文太。自1973年起，他与编剧笠原和夫将饭干晃一的连载小说《没有仁义的战争》拍成系列，当年完成三部，次年再拍两部。挟“仁义”引爆影坛之威，连拍三部“新仁义”系列，实际这“新”与旧没有什么联系；接着，又一气拍了《仁义的墓场》、《黑道的墓场》，直到1977年拍完《北陆代理战争》，动员东映全力拍摄古装大剧《柳生家族的阴谋》完成转型，才算罢手。菅原文太、松方弘树、梅宫辰夫三大台柱，田中邦卫、金子信雄等固定配角之外，巨星北大路欣也、小林旭、渡哲也先后加盟，将深作派“实录黑帮片”推上主宰70年代影业潮流、黑帮电影的金字塔尖。

黑帮电影究竟火到什么程度，在评论界看来是否不值一提呢？有奖为证。业内最权威的电影旬报年度评选，深作的黑帮电影密集获奖：1973年《没有仁义的战争》第2位，《仁义 3代理战争》第8位；1974年《仁义4顶上作战》第7位；1975、1976年《仁义的墓场》、《黑道的墓场》分获第8位。要知道70年代是日本先锋电影、政治电影成熟并大行于道的时期，在艺术性、社会性俱佳之作强手如林的形势下，黑帮电影能够脱颖而出是绝无仅有的。深作的贡献在于“实录”，为后继者开拓了“实录黑帮片”这一类型，其后的黑帮片“实录”已居主流，而深作之前的黑帮片则一般指高仓健、鹤田浩二主演的“任侠片”。日本黑帮片以“仁义”系列为分水岭，划分为前深作期和后深作期。

高仓健的《昭和残侠传》、《日本侠客传》，鹤田浩二的《人生剧场》和赌徒片，其近当代的时空背景是虚化的，大多以工业化不明显、保持传统习俗的地域为环境，剧中侠客穿和服、挥长刀，为结义兄弟的恩仇和工人伙伴的利益向黑势力冲杀，本质是古装武侠片的延续，给人物宣泄义理和人情的空间。“实录”电影首先打破了“任侠片”关于侠客、仁义的幻想，揭示生活中所实有的黑帮现象，是弱肉强食、充满叛卖、只有利益、毫无仁义可言的卑鄙世界。

深作从传统任侠片调来了黑帮仪式和热血沸腾的男性关系，不过都已有所淡化；根据贫民区犯罪片、青春动作片的经验，强化了黑帮片既有的元素，以主要力量展现黑帮生活最重要的一部分：暴力。从感官上，抛弃现代侠客们彬彬的仪表、一丝不苟的和服、杀法雍容的日本刀，让黑帮分子穿着他们最可能穿戴的西服夹克、板头墨镜，作典型的流氓装束，以手枪为主要凶器，在狂躁、混乱的情境中，进行一场场泼血的厮杀，不同团伙之间争斗甚至嚣张到当众枪杀、闹市砍飞头颅，吸毒、酗酒、泡舞女是他们的家常便饭。在精神上，那些黑道眼中只有利益，背叛组织、出卖兄弟就像揭掉一张纸，帮会不仅在赌博、夜总会、地产业拥有庞大的利益，而且与警察和政客勾结，黑帮中的头面人物还参加选举，借助国家机器打击异己，侵夺公共利益。

黑帮片从战争刚结束黑市与黑道的空前猖獗跨越到70年代，用批判的姿态编写着日本社会史，以癫狂的暴力表现、赤裸裸的真实描绘，颠覆了侠者和仁义的世界观，颠覆了旧式任侠片工整的表现形式，直指黑白不分、官匪一气的现实，深作早期青春动作片没有思考深透或没有尽兴说出的问题，于此无所顾忌地倾泻而出，将长期存在于人们身边发挥着极大能量却从无人正视的黑世界生猛地呈现出来，给当代日本人带来巨大震撼和强烈共鸣。

30年来，深作的“实录”路线对日本黑帮片影响至为深远，凡有成就的黑帮片如《龙二》、《极道之妻》、《大阪黑道战争》无不承其余绪，一套名为《仁义》的B级片至今已拍到30多集。深作的好友中岛贞夫在“实录”路线下导演了政治片与黑帮片合一的《日本的首领》、《称霸》，同辈中另一位黑帮片佼佼者五社英雄也深感“仁义”系列是难以逾越的高峰。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:39 编辑 ]

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首映：1973.1.13-1974.12.28彩色东映

主演：菅原文太（饰广能昌三）、松方弘树、梅宫辰夫、北大路欣也、小林旭

饭干晃一的报道性小说通过采访写成，肯定是有所依据的，深作将它发展成五集，突出了政治批判，加入了许多原著没有的生动情节，以广岛一隅浓缩战后日本黑帮的编年史。

第一集在二战刚刚结束的广岛，海军退伍士兵广能路见不平，替山守组年轻头目坂井（松方弘树）杀了恶人，进了监狱，与土居组头目若杉（梅宫辰夫）成为患难之交，出狱后，被山守组接纳。大哥山守（金子信雄）口头上对哪个兄弟都好，实际却是刻薄寡恩，广能为他杀了对头老大，再次出狱全不见山守那些甜美承诺兑现；若杉叛离本帮投靠过来，山守却伙同手下将他出卖身死。50年代初，二度出狱的广能查明真相，发现旧友若杉、坂井都为山守害死，从前的兄弟分崩离析，在坂井灵堂上开枪击碎山守等人送的花篮，留下一句“我的枪里还有子弹”离去。

第二集《广岛死斗》背景在1952-1953年，广能与狱中结识的村冈组成员山中（北大路欣也）为友，后自己成立广能组，同山中、大友组组长（千叶真一）、村冈的侄女（梶芽衣子）展开了复杂的关系，手枪乱射的场面更为激烈。第三集《代理战争》是“仁义”系列人气最高的一部，也是公认最好的一部：时间同上部，广岛最大的帮会村冈组与依附它的山守为一方，对手打本组与它委托居中调停的广能为另一方，展开了一场受托代理的战争。本片涉及关系更复杂，大场面更多，最有趣的是山守与打本（佐藤武）这两个老奸巨猾流氓头子的对立，两位著名配角演员的表演都极尽生动出彩。第四集《顶上作战》承续上集，广岛黑帮分化为广能（西日本强大帮会明石组代理人）、山守（神和会代理人）两大阵营，双方的争斗危害到一般市民，引起警方展开“顶上作战”——“黑社会扑灭行动”，将各方组长、头目一举逮捕。在接下来的《完结篇》警察行动终结了广岛黑社会的暴力战争，进入60年代后，各头目纷纷出狱，广能第三次出狱后决意引退，但是江湖并未就此平静，新一波暗杀和争斗又再掀起。

1999年电影史百佳评选被评为第7位的“仁义”系列，以广能昌三为中心，塑造了一大批生猛的黑道人物群像，结构了战后20余年间广岛黑社会暴力流血的历史，见证了日本从废墟上复兴，黑帮借经济振兴和政客之力发迹。广能虽然是黑帮人物中真情尚存、试图坚守仁义法则的一个，但黑帮斗争没有仁义法则的现实，使他不由自主陷身于一次次血腥争夺和无耻的叛卖中。影片多用手提摄影、倾斜角度不规则构图、快速剪辑，用 70年代流行的先锋派手法打破主流电影的稳定和庄严，极度紧张中不时爆出笑料，广能的断指仪式一刀下去，指头竟在鸡窝里找到；山守组要杀对方老大没有一个愿去，大哥与满屋兄弟相对而泣，对黑社会手足情义、仪式和火拼战争予以反讽。时过三十年，后来的黑帮片依然没有超越“仁义”所揭露的范围。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:45 编辑 ]

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首映：1975.2.15彩色94分东映

主演：渡哲也（石川力夫）、多岐川裕美（美津子）、梅宮辰夫（今井）、花肇（河田）

时间仍是战后初期，背景则是东京。石川自幼向往黑社会生活，长大后当了一名蛊惑仔，暴力在他身上有过溢的倾向，不论对谁都会无缘无故地疯咬一气。他与朋友今井一伙袭击中国人帮派，为躲避警察闯进了少女美津子的卧室。出狱后，他强迫美津子变成了自己的女人，并让她做艺妓卖身来养活自己。石川由于疯狂的暴力把本帮老大河田和新帮会老大今井全给得罪了，吸毒深入膏肓，求助今井没获满足就把他杀了。美津子拖着肺病拼命工作，将石川保释出来，两人登记结婚不久，美津子割腕自杀。衰弱得形同死人的石川抱着美津子的骨灰瓮，向原老大河田索要一大笔钱和一块地盘，实现自幼当一个老大的梦想。河田和手下看着他把一块块骨灰送到嘴里，被他疯狂的狠劲惊呆了。石川为自己和美津子刻了一块墓碑，但他出奇的衰弱又出奇的命硬，直到在监狱中跳楼自杀摔死，他的墓碑上只刻了两个字：仁义。

影片显示了战后初期美国占领军与日本黑帮相互勾结、相互利用，占领军对黑市和黑社会的猖獗起了重要作用；被日军强征来的中国人包括东北人、台湾人，滞留在日本成了战胜者，操纵着东京的夜总会等地下产业，他们的趾高气扬对自负血统高贵的日本人是一个强烈的刺激。石川与今井等捣毁中国人赌场，双方被一起抓进了看守所，中国人骂日本人：“战败的人，最没用了！”而石川等回骂：“那也不是因为你们，是该死的美国佬！” 这一问一答反映了深作等日本人的普遍心理，承认败给美国而不是败给亚洲诸国，对中国人有蔑视而无负罪。石川力夫所代表的年轻人，自身有暴力的基因，黑社会加剧了他的毁灭，把他变为彻头彻尾的疯狗，吞噬一切接近他的人，构成黑帮片一个极其独特的形象，散发着异样的悲剧魅力，值得结合日本战后复兴的社会状况深思。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:46 编辑 ]

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首映：1975.4.26彩色100分东映

主演：菅原文太（仓岛市刑警久能徳松）、梅宫辰夫（县警部补海田昭一）、松方弘树（大原组年轻头领广谷贤次）、池玲子

该片由“仁义”系列成名的笠原和夫编剧，他与深作的合作形成了黑帮电影的黄金时期，他后来任《二百三高地》和《大日本帝国》编剧证明其政治倾向是靠右的。本片以警察为主角，以虚构的西日本小城市仓岛市为舞台。开场菅原文太皮靴、风衣、墨镜，行事不依常规，让人一见以为是黑社会，教训几个少年蛊惑仔才知是警察，这种反讽意味的错觉在北野武《花火》的开头还能看到。大原组老大入狱期间，管理帮务的广谷与川手组大打出手，危害治安，又在土地交易上与政客、商人冲突，由黑帮洗白的议员搬来县（日本的省）警副队长海田实行扫黑。海田把目标对准广谷和他的后台刑警久能，久能因同情穷人出身的广谷而与他为友，看不惯膏粱子弟海田只拿广谷一派开刀。广谷被逼急了挟持人质与警方对抗，久能说服了他，又为了解救他挟持的海田开枪将他击毙。广谷的势力彻底瓦解，仓岛市成了与政经界勾搭的川手组天下，立成扫黑大功的海田却辞职干起了公司部长，原来他早就谋好退路；为救人出生入死、对黑帮讲哥们义气的久能，被下放到偏远乡间巡逻，在一次出警中被蓄意谋杀的卡车撞死。

警方、黑帮、政经界几派势力勾心斗角，表面看依然是深作电影的紧凑热闹，深层却是透彻社会和人情的冷峻，不为苟且的久能和广谷是受害者，而他们的情义也没有理想化，只有时势的逼迫而不带浪漫色彩。

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1977年，深作欣二受东映重托，在新开设的太秦电影村倾东映古装部全力摄制了两部大型古装剧《柳生家族的阴谋》、《赤穗城断绝》，全由古装片极盛时期最受欢迎的中村锦之助主演，息影十年的锦之助实现复出，多年未拍的东映古装片实现复活，向来只在现代社会周旋的深作欣二完成转型。事实上，实录黑帮片已到了泛滥的地步，但深作转换的迅速还是出人意外。两部古装片均获得票房与口碑的佳绩，深作从此戏路大宽，走上了一条古装+SF（魔幻、科幻），商业片为主、兼及文艺片的路线。此时黑帮片的成功，早已使他被视为主流影业的第一支柱，其后他选片既准，又能充分施展才能，连续推出的《复活之日》、《魔界转生》、《里见八犬传》全部居于卖座首位，至80年代前期深作品牌等同于票房第一保证。深作一生电影事业的绝顶期于此到来，以《蒲田进行曲》为代表的接连三部平民题材影片，为他赢得了最高评价；代文人言情的作家两部曲，使硬汉深作洗脱了身上的烟火和血腥气，俨然成为可与论风雅的殿堂人物。这个时候他唯一的挫折可能是与中日合拍大作《敦煌》失之交臂，他设想不拘泥于井上靖的原作，在中国西部荒原古战场上极力铺陈西夏和宋的战争，老板德间康快觉得太离谱而没有中选，我们也就失去了看到一部战争场面更加辉煌的《敦煌》的机会。他这一阶段的作品是我们熟悉的，故仅作简单的评介。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:47 编辑 ]

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首映：1982.6.12彩色130分松竹

主演：松坂庆子、真田广之、山崎努、佐藤浩市

宫本辉以大阪下层社会为题材的小说“河流三部曲”最后一部，流过大阪市区的道顿堀河，是男女主人公相识的地点，爱跑失的三足小狗是他们的媒介。松坂庆子身份是29岁的原艺妓、现富商二奶和他出资扶持的梅之木小酒馆老板，真田广之饰演19岁的美术学生与她在桥上初会，被她的美貌吸引，画了她的肖像珍藏。两人在几次接触中产生了恋情，她离开了富商与他同居，两个孤苦的人初尝生活的甘甜。如真田寄居的咖啡馆老板山崎努所说，别看道顿堀区的人强作欢颜，其实每个人的内心都被寒风包围着。这里有做人情妇、为丈夫和情人卖身舞女的不幸，老板自己也与儿子佐藤浩市围绕赌台球出现了鸿沟，真田的生活刚刚与幸福沾了点边，就在夜里吹着寒风的道顿堀河桥上被绝望的舞女误杀而死。松坂庆子初做主妇煮好火锅，在那里空自等他，急驶鸣笛的警车引起不祥之感，她也只有喃喃地对小狗说“坏孩子这么晚还不回家，一定要说他”。深作欣二用他特有的热闹笔法，展现了社会下层人们相濡以沫的情形，却没有顺应观众安排一个团圆结局，与小说作者一样显露了洞察社会和人情之后透彻的冷峻，以清夜的冷感作为全片的基调。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:48 编辑 ]

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首映：1982.10.9彩色109分松竹

主演：松坂庆子、平田满、风间杜夫

这是深作欣二的代表作，标志他从此可称为文艺片巨匠。由束光平改编自己的作品，深作拿来缅怀电影黄金时代制片厂的喧腾，赞美小人物真情相依的可贵，风格上呈现欢闹、明媚的特点。他运用戏中戏的形式，将整部电影安排为一场舞台剧，到最后一场小夏在病床上不肯睁眼到睁开双眼，立即撤去医院布景露出片场状态，幕前幕后人员一同面向镜头向观众谢幕。这实质是礼拜片场作业、电影事业的仪式，从宏观结构上将电影的制作流程仪式化了。

片中银四郎主演、安次担任的《新选組魔性剑》，作为电影中的电影，与三位主人公有着千丝万缕的联系，安次是为了养妻活儿不惜任何危险，并证明自己比表面上的大英雄更像个男人；银四郎希望借此片从过气状态复活过来，小夏则担心安次的安危，三个人的命运和小夏一家三口的前途全系于片中那一百级台阶滚落的超级挑战能否完成。虽然戏中戏是假，深作却以古装片的经验拍得极具气氛，继千叶真一、真田广之、志穗美悦子三大明星客串的危险场面之后，将跑龙套演员的艰辛、为真爱和家庭幸福牺牲的执著表达到极致，松坂庆子、平田满两位主角均有感人的戮力演出，最后赢得一个罕有的开心结局，是深作影片最让人感觉温暖的一部。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:49 编辑 ]

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首映：1984.10.6彩色121分松竹

主演：松坂庆子（玛多娜）、风间杜夫（波多野）、志穗美悦子（丽丽）、宇崎龙童（松本）、平田满

本片在上海拍摄外景，想当年深作剧组乘《蒲田进行剧》热映中国的暖流，多位已为中国观众熟知的明星云集上海，上影全力协助，为中日电影合作留下一段佳话。这部据斋藤怜叫座话剧改编的电影，以中日战争前后上海的几个日本人为主角，具有华丽乃至浮艳的色彩。松坂庆子、风间杜夫和宇崎龙童于战争爆发前夜来上海淘金，被迫到夜总会求生，女的做舞女，男的为号手，宇崎认识了同在做舞女的中国姑娘志穗美悦子，结成夫妻。战争中环境变得更加险恶，宇崎龙童被征战死，风间杜夫落下伤残，自暴自弃，和松坂庆子成了怨偶，战后他们带着满身创伤返回日本。影片调子是华丽、欢快的，反战主题与小人物的坎坷潜蕴着深作透彻的冷感，虽然沉重，总的娱乐性依然极强。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:50 编辑 ]

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首映：1986.4.12彩色132分东映

主演：绪形拳、石田步、原田美枝子、松坂庆子

根据檀一雄自传体小说改编的此片，是一个作家厌倦了家庭，走出去漂泊于不同地点、不同情人之间，终于厌倦而回归的故事。画面华丽而绝美，松坂庆子与原田美枝子两个倾心于深作欣二的实力派女星，按不伦恋剧情的要求大演暴露程度惊人的床上戏，不知她们戏里戏外做不伦恋的主角演这些戏心里是何滋味，深作以此上承《黑蜥蜴》展现出妖艳和文学味的一面。男主人公厌倦家庭、出外漂泊尝试艳遇的主题在《华之乱》——花之乱舞的女人公身上得到了另一种延续。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:51 编辑 ]

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首映：1988.10.1彩色139分东映

主演：吉永小百合、松田优作、绪形拳、池上季实子、风间杜夫

本片取材于永畑道子的小说，描绘了近代女诗人与谢野晶子在20世纪前20余年的生涯，侧重展现了她与丈夫与谢野宽、情人有岛武郎及恋爱的对手多位女作家、女演员之间的三角关系。影片有多条线索、多重人物关系，深作讲来有条不紊，显示了驾驭复杂结构是他的长项。从大的结构看，《华之乱》和《火宅之人》都反映了日本文人对于非常爱情和情死的执迷，两片的男主人公都在虚无的情死和回归家庭之间徘徊，不同的是，一个人无奈回归了，有岛武郎激于创作才智的枯竭和政治抱负的失落，与情人情死成功了。与谢野晶子再也写不出诗来的丈夫也一度与情人出走，完成对情人的义务还是回到家来了。


家庭、爱情和创作之外，20世纪初期日本作家最为关注的是民生问题和民权思想。晶子早年痛恨日俄战争对民众的欺骗和人命的轻忽，后来偶然认识了几个信奉无政府主义的知识分子，他们极端贫穷仍然乐观，使晶子深受感染。她周围几个主要的知识分子本来也都有着改变社会现实的政治理想，有岛武郎秉承松井须磨子的遗志，去北海道分给农民以土地，像托尔斯泰解放农奴失败一样，受到政府压制，决意用情死来终结人生。华之乱即是花之乱舞，文人无目的的飘落，是那个时代有理想知识分子的悲剧，不能用单纯的情死度量。影片在1923年东京大地震中结束，晶子与丈夫目睹了政府借灾异虐杀无政府主义者，丈夫对她说不管多苦也要活下去，活到民权实现的那一天，今天的日本早已实现了，先辈的苦恼和流血并没有白费。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:52 编辑 ]

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首映：1978.10.1彩色130分东映

主演：千叶真一、中村锦之助、松方弘树、山田五十铃、三船敏郎

《柳生家族的阴谋》（1978年）展示的是德川幕府时期德川家光统治下的重重黑幕，虽然题材严肃，但是都以商业化为包装，都以多段精彩日式武打场面贯穿全片！

《柳生家族的阴谋》，本片港译名为《争霸》。本片讲述在幕府将军德川秀忠意外暴死之后，作为柳生家族的掌门的柳生但马守（万屋锦之介饰演）为了能使本门的新阴流刀法发扬光大，处心积虑将其主人德川家光（松方弘树饰演）推上与弟弟忠长争夺将军名号的位置，并安排其盟友进行多次的暗杀以及埋伏的圈套，最后在家光登上将军之位之后，还为了灭口而屠杀盟友的部族。但此举引起柳生的儿子十兵卫（千叶真一饰演）大大的不满，潜入将军府斩杀了德川家光，并质问父亲“权利就真的这么重要吗？你，杀了那么多的人。”柳生无法接受突如其来的打击，变得疯癫他已经被多年的利益争斗训练得冷血残酷、失去人性，早已忘记了作为一个人应该有的感情……
　　
本片拍摄于1978年，这一年，日本的时代剧已经衰落了近12年，时代剧大师黑泽明70年代陷入创作低谷，1975年时代剧巨匠三隅研次逝世更似乎预示了时代剧的死亡。进入70年代之后，日本除了《带子雄狼》系列之外，基本没什么能振奋人心的时代剧出现，《柳生家族的阴谋》就是打着“12年后时代剧再度振兴”的旗号面市的，本片导演是以前擅长拍现实黑帮暴力题材的大导演深作欣二，本片是他第一次执导时代剧。深作欣二带领一众时代剧和动作片名演员万屋锦之介、松方弘树、千叶真一、三船敏郎、真田广之、志穗美悦子、丹波哲郎、原田芳雄等，精心打造了这部日本时代剧经典、也是深作欣二导演生涯的重要转型作品。影片历史的凝重感和商业片的丰富娱乐性并存，影片以幕府将军德川秀忠神秘暴毙一众人等在丧礼上一语不发开场，通过旁白预示出接下来了连串风暴，紧接着是一场发生在将军家灵庙的雨夜激烈打斗，不到10分钟的时间就告诉了观众他们将看到的是一部什么类型的影片。影片在展示多段暴力气息十足的打斗场景的同时也不忘叫观众对如此残酷的政治斗争感到不寒而栗，尤其是片尾柳生但马守疯癫之后怀抱家光的人头喃喃自语“这是一场梦，什么都没有发生”的场景更是经典！时代剧名演员万屋锦之介（前名中村锦之助）扮演的柳生但马守老谋深算出手狠毒，酝酿阴谋时的沉稳和与对手决斗时的利落都表现的十分出色！

简评：
　　
深作欣二被誉为日本的暴力电影宗师，几乎每部影片都会涉及到或多或少的血腥杀戮，《柳生一族的阴谋》以幕府时代为背景，展示了当时争权夺利的残酷现实，大规模的厮杀使画面布满鲜艳的血红，人头落地是再正常不过的事情。《柳生一族的阴谋》中，武士在幕府和朝廷的政治斗争中发挥了至关重要的作用，显示出武士阶层在幕府时代的重要地位。但也揭示出武士最通常只能成为幕府斗争的工具，对政治的决策和社会的发展其实并没有自己的主张，也发挥不了积极的作用，仅仅就像统治阶级手中一柄冰冷的武士刀。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:53 编辑 ]

kawara

进入90年代，深作欣二拍片日少，但有限的几部题材各异的片子仍然叫好或叫座，证明他仍有掀风弄雨的能量。特别是《忠臣藏外传四谷怪谈》，打着纪念电影诞生百年和松竹创立百年的旗号，东西合璧，受到业内一致的推崇。1996年，深作被选为日本电影导演协会理事长，若非公认他德高望重也坐不到这个位子上。2000年底，《大逃杀》被日本罕见地以暴力为理由列为R-15级影片，却又能大收30亿；2003年初，在拍摄续集的工作中深作倒下了，可以说倒在了战场上，无愧于一个硬汉的形象。

深作的家庭生活通常不为人知，在东映工作时，结识了女演员中原早苗，她曾饰《县警对组织暴力》刑警菅原文太离了婚的妻子，《柳生家族的阴谋》二代将军秀忠的妾春日局。两人1965年结婚，次年生子健太，这是他们唯一的孩子。年轻时不闻绯闻，晚年却与花边沾边，80年代深作与头牌女星松坂庆子婚外恋，1994年拍《忠臣藏外传四谷怪谈》时，又与比他小30多岁的女星荻野目庆子传出忘年恋情，以老年而对女性有如此吸引力，在圈中只有三船敏郎、石原裕次郎几位顶级男星堪比。2003年1月12日凌晨1时，一代巨匠因前列腺癌走完人生，妻子、儿子自然是陪伴他走完最后这段路程的主角，他们对深作不忠于家庭怎样看？有记者在讣告会下向中原早苗问起松坂、荻野目两庆子，这位富态雍容的前女演员只是笑而不言。

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首映：1992.9.12彩色108分班代·松竹

主演：萩原健一、木村一八、荻野目庆子、多岐川裕美、千叶真一、石桥莲司、原田芳雄

影片原名《什么时候再灿烂》，深作多年之后再拍匪徒片，也许含有“何日复辉煌”的意思。以萩原健一为首的三个多年合作的抢匪，决定打劫一笔2亿元巨款，临时拉来阿飞木村一八。想不到精心策划得手后，打开箱子只有5000万，每个人都需要5000万才能办成事，这时只好退求其次。不料半路出家的后生仔果然不可靠，枪杀了两名老年同伙，独吞了5000万。萩原健一不追回这5000万誓不罢休，那个阿飞与死去同伙的情妇荻野目庆子搭在一起，给萩原制造了不少麻烦。高利贷团伙也插手进来，在警察、黑帮、萩原的围攻中，喜欢刺激的荻野目庆子挥枪乱射中被高利贷杀手原田芳雄一枪毙命，5000万元谁也没到手。萩原健一重伤之余，跟女友坐公车看到一路两旁无数银行招牌，抢劫的炽念重新燃起。

这部抢匪片在深作黑帮片里只能算小格局，但拍得剧力紧迫，热气逼人，各色人物都极为传神，90年代的蛊惑仔比几十年前更加盲目和疯狂，萩原健一所扮的张子强型大贼为钱、为义气追逐不已，结果还是一场没有仁义的战争。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:54 编辑 ]

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首映：1994.10.22彩色106分松竹

主演：佐藤浩市（民谷）、高冈早纪（阿岩）、荻野目庆子（阿梅）、津川雅彦（大石）、石桥莲司（伊藤喜兵卫）

二百年来感奋日本人精神、颤栗日本人灵魂的两大歌舞伎经典《忠臣藏》和《四谷怪谈》，在深作欣二亲手编剧的本片中绽放出异彩，居然合二为一。

民谷伊右卫门自幼随浪人父亲弹琵琶卖艺，成人后曾为赤穗藩武士，削藩后再次沦为浪人。在沿街弹琵琶中发现澡堂按摩女阿岩对他颇有好感，便在澡堂中以强力使她屈身于自己。一次出刀救美，获得旧主仇人家小姐阿梅的青睐，一直不甘低贱的民谷经过矛盾后与权势联姻，女方斩草除根，将怀有身孕的阿岩残酷毒死。在杀死僧人宅悦诬蔑他与阿岩苟合之后，民谷蜕变成了一个冷血人魔，但阿岩亡灵的驱使令他误杀阿梅，被胁迫去杀死策划复仇的大石内藏助将功折罪。就在大石等四十七人发动复仇攻击之夜，来做刺客的民谷被破门而入的阿岩亡魂摄走了性命。这一个雪夜，四十七人完成了复仇的义举，民谷与阿岩的亡灵和解了，走出仇家大门的四十七人，听到民谷的琵琶声，然后见他与阿岩的灵魂踏雪远去。民谷的浪人身份与赤穗藩藩士身份的重合是相当贴切的，作为四十七人之外的见证者，与大石进行了一次人生观的交流，有助观众明见自私者和忠诚武士的内心。

这里的民谷，和深作此前的现代影片人物一样是暴力犯罪者，在他少年时挥剑杀人夺钱时一生就已经被定型了，他病重的父亲那句话极有深意：“刀这个东西一旦被血染污了，如果不及时擦就拔不出来了。”他的一生的确为私欲所蔽、为血所污，再也不能恢复纯真了。与他成对照的阳光女孩高冈早纪饰演了明朗、纯朴的阿岩，大概是最引人好感的一个阿岩。


全片运用能乐的舞台调度和艳丽的美术风格，营造了诡异出众的灵怪气氛，在音乐上更是别具匠心，由小泽征尔指挥柏林爱乐乐团演奏，将威尔弟歌剧的史诗性配乐和日本琵琶、三弦小巧轻灵的乐风融合一体，阿梅的庆婚之舞与武士的出征之舞，用交叉剪辑交织在一起，形成了互为和应、暗藏危机的两个声部，具有东西合璧、大气磅礴的非凡效果。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:55 编辑 ]

kawara

首映：1999.1.15彩色113分东映

主演：宫本真希、富司纯子、津川雅彦、南果步

新藤兼人编剧的此片延续《道顿堀川》对风尘女子的同情，描述了1958年日本全面实行禁娼时期艺妓的生涯，卖身在富吉艺妓馆凉子经历四年后，终于要向客人献出身体，成为一名艺妓。她喜欢一个锯木厂的小伙子，老板特准她一天假，她就去远远地望上他一眼，随之迎来的将是肉体和精神分离的生活。硬汉派深作一生的作品以此片最具婉约派风格，艺妓文化的陈设和演示绮丽细致，少女宫本真希情窦初开，过早地被脂粉淹没，呈现出精洁却毫无活人气的玩具状态，不能不让人佩服粗汉深作的细心和准确。

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首映：2000.12.16、2003.7.5彩色东映

主演：藤原龙也、前田亚季、北野武、山本太郎、栗山千明

《大逃杀》一经推出，其中过度张扬的暴戾之气就让人感到一种末世的焦虑，最残酷的死亡游戏在本该最纯真的中学生身上展开，而这些半熟少年杀人与逃生伎俩中展示的自私、狡诈和凶残，甚至更胜于成年人。要从根本上说，深作以两部杀人游戏作为最后的遗言，第一位地反映了对于人类自私本性的失望，战争不息，犯罪不止，暴力无穷，人世缺乏迎向新世代应有的和气，这都归根于人类的自私本性，深作拍电影四十年，与青少年犯罪打交道四十年，对自私根性造成的不平和，对日本社会日渐增多、日渐低龄化的少年犯罪，不可能不有所深思、有所焦虑。以青少年为主角，有可能期望彻底破坏之后纯真的赤子之心能够发现，将世界重建的希望寄于年轻人。虽然无政府主义决不是深作为人类指出的有效出路，但他一再强调表现暴力并非宣扬暴力，而是关注、爱护少年人，我想化戾气于平和，就是最好地继承他的遗产。

[ 本帖最后由 kawara 于 2010-2-11 11:56 编辑 ]

kawara

开盘！诸位可以加分了

steveking

转帖的图片看不了

panada

居然一部都没有看过，掩面而走。。。

canyon

深作遗作《大逃杀》的最大魅力，便是暴力和温情相得益彰地交媾，血腥中透着阳光，而不是三偶研次或者新生代北村龙平那种对鲜血膜拜发狂的cult情结。

canyon

深作并非只拍打打杀杀的暴力片，日本风情的文艺小品深作亦不输他人。八十年代的《蒲田行进曲》（又译《情义两心知》）、《道顿堀川》，九十年代的《艺伎院》，都是温情细腻、不可多得的精品。甚至有很多人认为深作在文艺片上的成就，比暴力片还要高。

canyon

没有仁义的战争于日本的地位，绝不亚于《教父》在美国的地位。

canyon

1970年，深作还曾代替黑泽明与李察·佛莱雪联合执导珍珠港战争片《虎！虎！虎！》

kawara

我最喜欢看的是

没有仁义的战争
仁义的墓场
柳生家族的阴谋

canyon

看深作的片子不能一直深坐，要看完一两部出去走走或者换个反斗神鹰看看