《寄生上流》前进戛纳～荣获金棕榈大奖！又获金球奖最佳外语片！再获奥斯卡重量级四大奖！！

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由奉俊昊导演执导的最新作品《寄生上流》，日前参与第72届戛纳国际影展，在大剧场播出让全球观众一睹它的神秘风采，更赢得全场观众起立鼓掌长达8分钟的极高赞美。

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《寄生上流》剧情描述全家都是失业人士的基泽（宋康昊饰），家中长男基宇（崔宇植饰）为了争取高薪的家教工作参与面试，所以从一踏入朴社长家中的那一刻起，就开启了两个家族相互编织的谎言游戏。

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《寄生上流》也是奉俊昊导演第五度参与戛纳影展的作品，原本就令观众抱持极大期待感，奉导从2006年起的《骇人怪物》开始参与坎城影展活动，2008年的《东京！》、2009年的《非常母亲》等都相当受到瞩目，以及他的上一部作品2017年的《玉子》更同样受邀参与。

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宋康昊则是与奉俊昊导演多次合作，包含《杀人回忆》《骇人怪物》《末日列车》等，直到今年的新作品《寄生上流》。

宋康昊曾在2006年以《骇人怪物》踏上戛纳红毯，2007年的《密阳》、2008年的《神偷、猎人、断指客》、2009年的《蝙蝠》等都陆续参与过戛纳影展，而这次也是宋康昊睽违10年再度来到戛纳影展。

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当日在大影厅播出了《寄生上流》之后，最后的结束字幕出现，此时观众席就响起了欢呼声，更长达了8分钟的起立鼓掌致意，海外媒体好评不断。

美国演艺媒体也表示「奉俊昊导演以突破的新模式表现了目前韩国社会的不平等悲剧」，BBC也报导「《寄生上流》绝对是本次戛纳影展中必看的10大电影作品之一」，好莱坞记者也说「奉俊昊导演以黑色家族喜剧再度袭卷坎戛纳」，各国媒体好评不断，而本片也即将在台湾上映。

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https://www.koreastardaily.com/sc/news/116918

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等出来了也去看看

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朝鲜人很少能拍出好片子

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新鲜出炉，来自戛纳的专业人士观后感～

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该片荣获本届戛纳电影节金棕榈奖～恭喜！

https://3g.163.com/ent/article/EG2O10D000038FO9.html

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韩国片啊，韩国人胡编乱造的功夫不错

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电影《寄生上流》第二波预告释出惊见男神！朴叙俊客串演出～

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韩影史上第一次！奉俊昊导演《寄生上流》获得「第72届戛纳影展」最高荣誉「金棕榈奖」～

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《寄生上流》夺金棕榈，韩国电影为何总能点燃戛纳？

https://mp.weixin.qq.com/s/KfpRfiK3vD9Hmy-6-N-u4w

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法国时间5月25日晚，第72届戛纳国际电影节揭晓了最终获奖结果。

韩国导演奉俊昊拿下本届戛纳电影节最高奖金棕榈大奖，这是韩国电影前赴后继入围戛纳竞赛单元，并连续四年入围主竞赛之后，第一次拿到金棕榈大奖。

“戛纳欠韩国一座金棕榈。”这是去年李沧东的大热门作品《燃烧》在戛纳颗粒无收后，大众的一句玩笑话。昨晚，本届戛纳主席墨西哥导演冈萨雷斯终于代表戛纳，把这座金棕榈还给了韩国电影～

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这可能是最近几年戛纳电影节最众望所归的金棕榈奖项归属了。

主席冈萨雷斯也说，对于这座金棕榈，评委会成员九票全票通过，没有任何异议。他还提到，这是一部非常本土的，但又具有国际普适性的电影，幽默、故事吸引人。

今年的很多主竞赛入围作品都有着关于种族、身份、政治和女性等重要的全球性社会议题，但组委会在评选时，不会关注电影的国家、导演背景等信息，电影本身是最重要的标准。

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最近几年，韩国电影总能在戛纳引起关注。再往前追溯，过去四年，韩国每年都有作品入围戛纳电影节的主竞赛单元，而且是几位大牌导演轮番登场。

2016年，善于拍神经质女人的朴赞郁携《小姐》出征戛纳，那是他继《老男孩》和《蝙蝠》之后，第三次入围戛纳主竞赛单元。电影场刊评价不高，但因为涉及大尺度的女同性恋话题，电影的争议和关注度还是极高的。

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2017年轮到奉俊昊，他与Netflix合作的电影《玉子》也入围了戛纳主竞赛单元，和电影本身相比，《玉子》的入围所引发的戛纳与Netflix至今没能调和的矛盾吸引了更多关注度。当年的评审团主席阿莫多瓦（风水轮流转，今年，两人又同场竞技了）甚至扬言，金棕榈不会发给网络电影。这场争议是传统院线发行与网络发行的争议，背锅的却是奉俊昊的《玉子》。当年电影还没在电影节首映，大家就知道，奉俊昊和《玉子》注定要陪跑戛纳了。

一年之后，又一位韩国导演李沧东再战戛纳。作品《燃烧》是当年金棕榈的最大热门。但结果令人失望，另一部亚洲电影是枝裕和的《小偷家族》拿下金棕榈大奖。

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之前韩国电影屡屡点燃戛纳，却拿不下奖项，这有点冤，但也好理解。

戛纳向来如此，呼声最高的电影通常拿不到像样的奖项，金棕榈常常是口碑平平的那些大小黑马。

虽然风格不同，但无论是《小姐》《玉子》还是《燃烧》，这些电影都有韩国商业片故事性强，有类型片架构的特点，而类型片又不是戛纳评奖的倾向，甚至某种程度上，是过去很多年戛纳刻意保持距离的那类电影。

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官方不买账，但韩国电影征服了法国观众和世界媒体。

奉俊昊大概是赶上了好时候。从今年戛纳入围的19部作品来看，包括昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》，奥地利女导演杰茜卡·豪丝娜《小小乔》，开幕影片吉姆·贾木许的《丧尸未逝》等电影在内，都是类型片或有很强的类型片元素。或许，这是此次戛纳对类型片取消偏见的一个信号。

在冈萨雷斯“film speaks”的大原则下，韩国电影终于等来了出头之日。

如今回头看近几年入围戛纳的作品，这几部（且不限于这几部）韩国电影的可看性确实强。几位导演在剧作上的功力不亚于最顶尖的好莱坞导演，2014年下半年，采访奉俊昊，当时，他的好莱坞电影《雪国列车》刚刚上映过。过去15年，他只拍了五部长片电影，之所以这么慢，是因为大部分时间都搭在了剧本写作上。

故事框架还是其次，更费工夫的是细节，以及如何将导演要表达的诸如阶层、女性、政治等议题用观众喜闻乐见的方式呈现。

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不故作高深，这是韩国电影最接地气，也最有观众缘的地方。“日常生活中有很多尴尬和荒谬的东西，表达方式是幽默的。我不喜欢喜剧，但我喜欢幽默。”五年前，奉俊昊这样说。

今年接受记者采访时，他也再次提到，那些严肃的、有作者表达性的东西用幽默的方式呈现，就更能让观众记住。

这或许解释了，为什么不管多么糟心，多么煽情、渲染苦难的韩国电影，观众看起来揪心的同时，总能挤出几个笑脸。

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另外，几乎从《杀人回忆》开始，奉俊昊就一直在探讨深刻的韩国本土社会议题，关于犯罪，关于阶层，也涉及他童年和少年时所经历的南北朝政治问题和韩国本土政治事件。

包括李沧东、罗泓轸，甚至常年在好莱坞发展的朴赞郁，当他们拍摄韩国本土电影时，也总涉及这些问题，在这些社会现实之上，韩国导演早已摸索出一条成功的本土类型片之路，能够把涉及的社会议题有效地融入到类型片创作中。

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再高冷的观众也是普通观众，谁不愿意看好故事呢？

戛纳也不例外。在阿布戴·柯西胥式电影实验，于佩尔主演的那些法式生活片和大量展现种族、地缘政治的电影之外，观众总需要点好看不累的电影。

在这一点上，韩国电影已经做得足够好了。

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实至名归～

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任时完也挺《寄生上流》！IG搞笑公开模仿照片～

https://www.koreastardaily.com/sc/news/117127