关于建筑行业的疑惑～

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很老实说，之前看过他几个项目，觉得masterplaning 方面他很强，理念很好。

但是建筑部分，我个人不太喜欢那些风格

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霍尔说：“刚刚过去的20世纪建筑留给我们的最具有价值的遗产不是建筑的形式或建筑风格，而是建筑设计的思维的一种境界。21世界建筑学推向了一个用历史语汇并不能完全表达出我们所想描述的词义的时代，而现象学，作为一个思想和知觉方式，正在形成一种新的建筑学概念。”

斯蒂文*霍尔作为建筑现象学其中一领域代表，所采用的是梅罗。庞蒂的感知现象学思想，侧重于建筑设计理论实践。在梅罗.庞蒂的现象学中，知觉占有首要层次，对于知觉的研究必须先于所有其他层次的研究，如文化，科学领域。而对于知觉的载体的身体，梅认为身体在可见的世界中起的重要的作用。身体于世界是同质的，都存在于 “世界的肉”中。身体是人进入世界的入口，身体存在世界中，看到世界，也同时看到自己，由此形成完整的世界。梅在他的著作《眼与心》中表明了他对科学的态度：科学浏览的思想，对一般事务进行关照顾的思想是可以重回我们生命中可感的世界的。但我们过于重视科学的“控制力量”，以为可以通过科学控制知觉，从而对事物进行预测和安排，甚至包括“美”，因此，坚持着偏见，视科学结论为理所当然，忽视了人力自身经验的丰富性，这已将建筑界的时间推向了一种危机本质意义的境界。

    理论家戈麦慈认为这是梅对建筑学提出的挑战。霍尔接受了这样的挑战.他吸取了梅的“知觉”，“身体”，“科学” 的概念，试图以此为基点来发觉生活世界的意义。作为一名建筑师，霍尔首先接受了现象学的态度而不是决提的现象学原理，霍尔把对建筑的亲身感受和具体经验与知觉当建筑设计源泉，同时也是结果。这里包含2层含义：1是建筑师个人对建筑的真实知觉; 2是在此基础上试图在建筑中创造出一种使人能够亲身体会或引导人们对世界进行感觉的机会。此外对于霍尔来说建筑现象学不使一种设计方法，而是一种关于建筑和长学本质的哲学基础，不采用建筑现象学的观察方式就无法真正掌握建筑和场所的精神，从而无法正确地解决建筑问题。

霍尔在诺伯格。舒尔兹的理论基础上提出了场所在建筑设计中起到的决定作用。他认为，建筑与音乐，绘画，雕刻，电影，文学不同，它是与所存在的特定场所中的经验交织在一起的。通过与场所的融合和汇集该特定场景的各种意义，建筑得意超越物质和功能的需要！

在霍尔的设计中，场所与建筑的功能组织，亦即景观，日照，交通流线等是作为建筑物理学来考虑的，但这是一种需要形而上学的物理学。建筑是依据场所所特有的内涵设计的，建筑与场所的融合又可以超越物理和功能的要求，实质上，这是通过建筑与场所的建筑学的.经验的结合而得来的。想象学的词汇概念和思想十分抽象，但掌握其本质将其转换为建筑想象学并不复杂。

一个人在建筑或者建筑物结构中的感觉，霍尔认为这是现象学的一种经验。对于他来说，现象学是对事物本质的研究，而建筑则是唤醒我们日常生活本质的一种训练方式。作为一名感观建筑师，霍尔认为我们关于建筑的经验是视觉艺术，但是他也认为这是伴随者空间和形体的轨迹是触觉，听觉，嗅觉的纠缠。建筑师必须从所有的角度来思考。霍尔一直寻求在建筑的想象学设计上体现他的两个原则。第一是使用建筑物融入场所，形成一个整体，对于建筑师来说他们有责任来协调场所与建筑的统一，第二是竭尽全力把自己作品的意构层次与自身所感受到的触觉经验融合为一。



霍尔为西雅图大学设计的教堂

它的外部是一个素素的混凝土房子，式样极为普通，但是一进入室内，所有的光都呈现出斑斓的色彩，直接，间接，反射，磨砂，不断游戏般转换着，一切都近乎完美地体现了霍尔的最初的构想：“在一个石盒子上放置7个空瓶子”。在功能特定的空间区域里，每个瓶子以各自的角度，形式与色彩提供两种光源效果，以是直接穿过瓶子照射在地上与墙上的光，另一是涂满色彩的墙面，光照后反射出晕般迷离的影子，与精心设计的一套人工光源昼夜交替，为我们呈现出空间中光的戏剧性力量。

斯蒂文·霍尔(Steven <wbr>Holl)

斯蒂文·霍尔(Steven <wbr>Holl)

斯蒂文·霍尔(Steven <wbr>Holl)

斯蒂文·霍尔(Steven <wbr>Holl)

简介：教学堂的设计概念是七个光瓶子在一个石头盒子上，代表上帝创造世界用的7天，不同的形式的七个光瓶子从屋顶把不同的颜色，气氛带到室内不同的空间中，配合不同的宗教仪式。石盒子的做法是一块块预制混凝土拼合而成。依纳爵教堂的外观，是一个极其朴素的混凝土建筑，看起来象盒子，盒子上面是渗着神秘色彩的镀锌顶罩。一个浅浅的可以看到倒影的池塘和高耸的钟塔把教堂与校园的其他部分隔开，教堂从一个类似停车场的平台上竖立起来，并用21块倾斜的混凝土墙板，使用象拼图玩具那样的方法装配成整个建筑，在建筑的接缝处有少量狭长窗户，混凝土墙板曾经被涂成罗马式的褐色，吊装混凝土时用的吊环被保留下来当作教堂的装饰。

霍尔也许是现代建筑史上最善用自然光线的几位建筑师之一，他善用阳光的丰富性如交响乐般层次丰绕，并凭借着他来显现空间的优美品质。



霍尔在设计麻省学生公寓时，进一步尝试了他对感知现象学的见解，海绵状的公共空间穿插在公寓中。由于结构在外墙的解决，内部公共空间可以十分自由，结构墙的厚度使得洞口可以挡住夏季的阳光，在太阳高度角小的冬季，光线能够穿过洞口进入室内。无论是远距离观察或是近距离触摸这座建筑，都可以感觉到无论是整体设想（大学，社区和结构方面）还是个体表达（室内，人和材料）都体现出了霍尔的现象学思想。斯蒂文·霍尔(Steven <wbr>Holl)

简介：设计理念中的“多孔性”在公寓里得以全面体现，它看起来如同城市里的一个垂直薄切片，海绵的概念经由一系列程序和生物技术上的操作转换成建筑物。公寓设计了五大的开间作为主要入口，视野走朗和户外的活动场地。开间是宽阔，动态的，如同建筑物的肺一样，在引进自然光的同时又促进了室内空气的流动。夜晚，每个宿舍窗户里透出了充满旋律感的魔幻色调的光线。



西雅图MIT的simmons公寓的场地狭长，为90英尺*460英尺，周边环境是一个准工业的地域。simmons公寓位于运动场区的条状地段和一条老铁路线之间，一面是瓦萨大街另一面是朝向剑桥港，尽管对于一个步行者来说要从剑桥港走到布雷格斯区，铁路和四条波士顿的快速路等一系列的链接隔开，甚至他们之间根本看不到，因此位于布雷格斯南面的公寓阻挡了望向河流的视线。但是尽管如此，剑桥港的公寓仍然重视他们与河的联系。simmons公寓的需要解决的关键问题就是如何使建筑既有足够的出处，又能保证视觉上通透。

斯蒂文·霍尔(Steven <wbr>Holl)

simmons公寓建筑共10层，长382米，设有一所电影院，宵夜咖啡厅和室外餐厅，外表如同一个被切成互相联系的三个塔拼贴了方孔材质巨大的混凝土网络。基座大小为52英尺*384英尺。部分体量被掏空形成悬挑区域，在底部有面向麻萨诸塞州大街的入口，一个由露天座椅划分出来的平台以及一些露天参作。这栋建筑处于贝克楼的背后，整体上看象是一个巨大的相互连接体，给人以多种不同的空间享受。18英尺进身的网络保证了2平方英尺的窗户遮阳，同时考虑到依靠冬日的阳光角度低的特点给建筑供暖。有些方格用混凝土添实，还有一些是异性的，很多侧住被刷上了颜色形成了主要的色彩图案，当人移动到侧面的时候就显得更加明显了。建筑看上去就好像是浮动的格栅，从银灰色变成了彩色的，同时这也导致室内的一些变化，这是一种非常现代的方格式建筑，在晚上，光线从室内透出来，建筑看上去好像式一个发光的海绵体。



霍尔与建筑的“锚固” 霍尔在他的作品《锚》中阐述到建筑作品的本质是观念与形态间的有机联系。对作品进行增删久必然要打乱作品的基础特性。一种观念，无论是合理而明晰的陈述，还是主观的论证，它总要建立一种秩序，一个探索的领域一个有限的原理建筑与场地之间应有一种历史发展背景上的联系，环境上的联系，诗意上的联系。当建筑作品成功地吧建筑同场地融合一处时，第三种情况就出现。在这种情况下，外延与内涵相结合。表达方式同投入于场地的意念相互接引，引起联想的和固有存在的都是同一意向的各个方面。实质上这是通过建筑与场地的现象学，经验的结合而得来的。霍尔将其称为”形而上学的连环“或者是"诗的连环，也就是它的<锚>所谓的锚固点，就是将作为”内在知觉“的现象（经验）结合在外在知觉的特定秩序中。《锚》一书提出建筑思维诗一种在真实现象中进行思考的活动，这种活动在开始时时由某个想法引发的，而想法来自场所。霍尔认识到建筑领域至关重要的不是纯形式问题，而是如何处理建筑与场所的关系问题。霍尔认为建筑想象学的设计方法，就是在特定的场所中的经验交织在一起。整体和真实的把握场所现象，并据此将建筑锚固在场所中，这就是霍尔设计思想的基石。

温雅住宅基地位于美国马萨洲海边，它并没有简单地采用常规的建筑形式，比如当地常见的橡木农舍，海边的船长住宅等。相反霍尔希望建筑可以表现更加深层的文化内涵，因此当他对当地建筑传统进行了比较深入的研究后，从当地印地安人传统的建筑中得到灵感，传说中当地的印第安人建窝棚时会选择海边已经风干的鲸鱼的骨架作为建筑的主要支撑结构，在骨架上覆以树皮或动物毛皮作为墙体。温雅住宅就是以木构架模仿鲸鱼的形态在设计上继承印第安人的部分手法使建筑表达了鲜明而独特的地域文化特征。

斯蒂文·霍尔(Steven <wbr>Holl)

锚固法需要依靠人们的知觉，通过知觉把握场所的锚固点。知觉分为2种一种是外在知觉主要指理论知识等已被人类接受的特定秩序;一种则是现象，它是内在知觉。锚固法将理智的外在知觉，和感性的内在知觉结合进对空间，光线和材料赋予秩序的活动中，锚固包括两方面：概念的锚固和经验的锚固。在将建筑锚固的同时，利用各种建筑要素来表达，强化，调节和限制场所经验。



霍尔艺术表达手法
《勃 奥住宅》或许是霍尔住宅中最值得一提的博塔有据名言：在作品形成中，一片景象的营造占有特别的地位，要把景观，形态和建筑方法都融合成一个使人不得不喜欢的整体。霍尔在作这个设计的时候结合了美国住宅常采用的长枪式，气球式的构架，海滩上的沙滩景观的营造，把住宅比拟成大海上航行的轮船。住宅本身没有直接的航海暗示，但一层长长的平房，平房的尽头一端竖立了2层塔楼，却不可避免的唤起人们对轮船印象的联想，扁平轮船的船体一端有舵手室和船桥。其他的联想也大都起源于住宅的外表构架，并全部统一于这种整体形象之内。4×6米的构架插身在住宅体内，形成了一种新型的原始茅屋，让人分不清楚它式搁浅的船还是陷在沙滩上的鲸鱼。走进住宅，可以看出房子沿坡地步步下降，一处装有凉棚的甲板突显在面向海面的位置上。乒坛的屋顶，紧贴坡地的地面，按地形分层的房子，这一切都造成人们对建筑本身有悬离地面的感觉。

从这件作品上就可以看出，一栋海滩住宅就足以提供霍尔机会，让它表达处土地的都市意味与粗矿的大海之间的差异。这样一来，面向陆地的一方住宅，就设计成以小间隔分开，房子里装饰着木质地板，夸张的显示处大理石台阶，由此步入建筑，不免会让人有小规模想象学差异的感受，再辅助以精确的象征和文化联想来加以补充，也许这正是霍尔典型的细心之处。相类似的感触和联想还可以通过打点细节来全面体现生铁铸造的抽烟通风管，极具男性意味，随意安置的灰白天窗上的艺术加工这些无不体现处霍尔对细节的追求。


回旋空间

1990年福冈公寓区的设计中，有一项霍尔在建筑比例与视觉上绝对可视为与众不同的改变，在这件富有情趣的作品里，没有两间公寓相同，因为他采用了先前设计加达展览室时用到的“有回旋空间”。霍尔通过“虚空间”和“回旋空间”具体地表现了日本风俗人情，“虚空间”位于建筑群中央通道的南北两侧，南侧部分是由流淌于各楼之间的水面来营造宁静，恬美的空间，使得建筑物获得超出本身容积之外的空间。
“回旋空间”是根据家庭结构的长期变化来增减房间个数，并配合白天与夜晚使用功能的不同，可将房间扩大，缩小的独特的室内设计。霍尔认识到日本式房屋推拉们的多用性，房屋的容积因巧装一扇门而可以转化为一处较大的空间。这些门对周围空间还有一项冲击，即把他们按颜色排列，包括原本色及黑色，有些公寓已经粉刷修饰，也不妨用滑动可折叠的小室方式加以改变。这就是霍尔的回旋空间！

芝麻绿豆

原帖由 yn2000 于 2010-8-5 09:28 发表
歪一下楼，现实是“老婆孩子”也有梦想的，该怎么办呢？

“要求DA要做到很细，包括tiling的布置，GPO的位置等等一系列很细的东西”-DA阶段 连CC的事都做完，这不是搞垄断？ ...

维州Building Permit报批时必须要有GPO位置，所以顺便连将来床怎么摆这些问题都一并考虑。不是垄断，是到位

tld128

确实，好多人做室内设计的时候detail都不到位。GPO还好，有electric engineer去管，tiling方面的就很惨。

国内很明显，不知道多少人去过香港的中港城。国内某一地级城市的大型商场，抄了中港城的室内设计。

不过很明显抄的不够位，室内的tiling 和cladding完全没有做好。非常明显的就是设计师的责任。这些detail说起来简单，实际上很少国内的设计师会留意得到

芝麻绿豆

是啊，900宽的厕所间，450的地砖，是直接铺两块，还是一块在中间，一块切成两半铺两边，这些东西虽然简单，但都是要考虑的。设计无所不在。

老猫晒太阳

原帖由 芝麻绿豆 于 2010-8-5 16:17 发表
是啊，900宽的厕所间，450的地砖，是直接铺两块，还是一块在中间，一块切成两半铺两边，这些东西虽然简单，但都是要考虑的。设计无所不在。

(paopaobing(84)) (paopaobing(84)) (paopaobing(84))

tld128

省钱来说当然是前者，好看来说是后者。

但是切砖，一旦切割了，另外一半80%以上不能用，所以要预留的砖是3块，而不是两块

阳光海岸

多谢各为领导
如果各位家需要装修方面的事情需要做，或者要借工具尽管吩咐。。。。。。。

我的加建有些特别，我是在原有的住房前面加建大约60平方.原来的住房是T形的平面布局，我想加建做成回子形的，中间留个天井。象四合院有些相似，
刚好准备做天井的地方有两颗树，大约又几十年，不舍得砍掉，我想保留它们。有了天井就不会影响原来建筑的采光和通风。

[ 本帖最后由 阳光海岸 于 2010-8-6 20:02 编辑 ]

tld128

你装木地板吗？悉尼。

呵呵

阳光海岸

是啊，900宽的厕所间，450的地砖，是直接铺两块，还是一块在中间，一块切成两半铺两边，这些东西虽然简单，但都是要考虑的。设计无所不在。


站在施工者的角度如果没有设计的情况下要考虑，局中，协调。

tld128

网上找到的，最全面的参观的建筑，其他都是简单几张图片

老猫晒太阳

这个想法挺好的啊，
就是要看DCP对backyard setback要求是多少。

芝麻绿豆

悉尼的DCP是什么意思。在墨尔本这样的项目一定要先走Town planning，再拿Buildign Permit

tld128

DCP=development control plan 这个不是法律文件，建议遵守。万一达不到可以上诉
LEP=Local Environmental Plan这个是法律文件，必须遵守

老猫晒太阳

原帖由 tld128 于 2010-8-5 21:00 发表
DCP=development control plan 这个不是法律文件，建议遵守。万一达不到可以上诉
LEP=Local Environmental Plan这个是法律文件，必须遵守

你没有学过environmental law就不要ggyy， 不改zoning就跟LEP没有关系。。。。
一小小DA还不遵循DCP，打官司？ 律师费300/h。
不要再继续大放厥词了，谢谢你。

老猫晒太阳

原帖由 芝麻绿豆 于 2010-8-5 20:58 发表
悉尼的DCP是什么意思。在墨尔本这样的项目一定要先走Town planning，再拿Buildign Permit

DCP是development control plan，每个council都有自己的DCP，Development application基本上都是要遵循DCP，其实走的就是你们的Town planning，通过后就是DA approval。。。。

tld128

呵呵

芝麻问的是悉尼的DCP是什么，我只是实话实说，没有具体说是做什么项目啊

tld128

不符合DCP的要求，可以让planner写个SEPP 1 objection去上诉，不用找律师。

[ 本帖最后由 tld128 于 2010-8-5 21:16 编辑 ]

老猫晒太阳

你以为planner很便宜么？
没有特别理由，可以随便通过么？

tld128

曾经做过一个ULLADULA的resort，三个stage，肯定不符合DCP，我们当时就没走DCP，直接找planner写report。

老猫晒太阳

我们以前一个director，就是architect出身，照样在家自己做家具，做DA，经常帮人上environmental court。我都不知道你说的那个半桶水的说法怎么来的。

你自己没上过environmental law不是整天也在这里吹水么。

摇摇头走开。 (paopaobing(49))

tld128

当时planner的report，我们提供资料，证明我们的设计对当地环境影响不大，做了几个3D分析。

还有垃圾车如何收垃圾，而不会影响当地其他居民等。

老猫晒太阳

你以为很便宜啊？
那个report就是要改DCP的，我们前一段时间跟一个planner合作了做了一个，历时了1年多，我们这边都charge了很多钱了。

tld128

呵呵，我， 郑重向老猫道歉，我不该说她半桶水。对不起

tld128

肯定不便宜，那个planner是开BMW X5去site visit的，当时我那个team leader是开辆老掉牙的volvo去的。

人家是西装笔挺，我们个个牛仔裤衬衫。。。。。感觉我们就像小混混

老猫晒太阳

原帖由 tld128 于 2010-8-5 21:21 发表
呵呵，我， 郑重向老猫道歉，我不该说她半桶水。对不起

我可以告诉你，有得人，有些事情，得罪就是得罪了，对不起，没商量。

tld128

恩恩。

继续讨论建筑

芝麻绿豆

维州的town planning 就是在相应planning scheme下完成的。town planning不成功在VCAT上诉。

感觉DCP有点像维州州立的planning scheme
LEP有点像维州下各个city counci的planning scheme

这个理解对吗？

老猫晒太阳

原帖由 芝麻绿豆 于 2010-8-5 21:52 发表
维州的town planning 就是在相应planning scheme下完成的。town planning不成功在VCAT上诉。

感觉DCP有点像维州州立的planning scheme
LEP有点像维州下各个city counci的planning scheme

这个理解对吗？ ...

正好反过来。