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好看的电影 the next three days [复制链接]

发表于 2011-2-24 09:48 |显示全部楼层

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《三日危情》：以爱之名——平凡人的非凡越狱 (转自mytime)

由《撞车》导演保罗·哈吉斯执导，《三日危情》再次展现了哈吉斯过人的编剧技巧。剧情环环相扣，节奏紧凑，堪称家庭温情版《越狱》。从一个平凡的社区大学教师到救妻出狱的职业罪犯，罗素·克劳再现影帝级演技。情节设置上的几个瑕疵不足及掩盖全片的视觉冲击力和情感张力。尽管不及《撞车》对社会问题讨论的深刻，侧重家庭温情的《三日危情》仍不失为老少皆宜的爱的一课。

【爱妻入狱，平凡教授铤而走险】

约翰（罗素·克劳饰）原本有一个幸福和睦的三口之家。然而这一切都随着妻子的意外被捕改变了。妻子的上司在停车场被人谋杀，一切证据都指向她: 外套上的血迹，凶器上的指纹，目击证人的证词，甚至她还是唯一拥有杀人动机的人。约翰深信妻子的清白，在上诉未果，律师放弃的情况下，为妻子密谋越狱计划。一个平凡的大学教授，用了整整三年时间，完成了从一个手无缚鸡之力的书生到“黑吃黑”打劫毒贩的罪犯的蜕变。爱，让一切成为可能。

【环环相扣，美剧《越狱》式剧情】

看看保罗·哈吉斯的编剧履历表，《百万宝贝》、《撞车》等奥斯卡佳片赫然在列。这不禁让人觉得创作一个逃狱剧本对于他来说只能算是小菜一碟。尽管电影翻拍自法国电影《一切为了她》，《三日危情》倒更像是一部剧场版的《越狱》。从中你能看到很多似曾相识的镜头：满墙筹划越狱的地图与标贴纸，警察被高智商的罪犯骗得团团转，甚至还有男主角眼神中同样的执着与坚毅。当然，把一部几十集的美剧浓缩为一部两小时的电影，情节自然变得更加紧凑，也更容易把观众拉入电影的故事中。

哈吉斯的成功之处在于讲故事有条不紊，尽管没有类似《撞车》这样花哨的多线平行叙事，《三日危情》以情动人，给了罗素·克劳充分的发挥空间。影片的配乐也是同样的风格，平淡而忧伤。

当然正如许多影评人提到的，本片的硬伤来自题材本身。温馨的家庭剧与惊险的动作戏本来就是天敌，有你无我，难以共存。Ebert认为应该让罗素·克劳维持电影开始时的“非职业”罪犯的风格，常常犯错，且过于心慈手软。这样做的好处很明显，使影片前后衔接更流畅，不会出现较大的人物性格的突变。然而在本片中，哈吉斯制造了这种突变，尽管他尽力用极端事件来完成这种性格上的极端过渡，影片的信服度还是大打折扣。但是不可否认的是，这样的处理使影片更贴近普通观众，因为大多数人都不是学究，他们不在乎剧情上的小小瑕疵，他们只在乎电影使他们“享受”，无论是视觉上的还是精神上的。哈吉斯的这部电影显然是很令人享受的：浓浓的温情，紧张的逃亡。从某种程度上来说，本片主人公违抗社会规则的逃狱，对我们来说是一种叛逆欲望的满足和发泄。毕竟在专制国家，法律永远是在情感之上的，而人文关怀的缺失正是造成这种精神压抑的原因。这也是为什么像《守法公民》、《黑暗边缘》这类反映法制缺陷的电影能给我们这么多感触。

【为爱逃亡，浪迹天涯的幸福与无奈】

从上面的描述中我们大致能总结出影片的两大特点“温情与悬疑”，及一大缺憾“剧情瑕疵”。最后谈谈影片的整体。全片的节奏可以说是前松后紧，前半部分重感情线的发展，后半部分重逃亡戏。如果不用评论界苛刻的眼光来看这部电影，这样的节奏其实是完美的。其中一幕高速公路上的惊险撞车戏是全片情感的高潮，从这之后，为妻逃亡真正升华到了为爱逃亡。至于妻子究竟是不是凶手，真相到底是什么，一切的一切都已不再重要。重要的是一家人，可以幸福地共度一生。然而那些逃亡路上不得已伤害了的人，却也将伴随一生，成为一种愧疚。无奈，是幸福背后的哀伤。

[ 本帖最后由 kawara 于 2011-2-24 18:38 编辑 ]