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[电影] 越剧电视故事片【红丝错】主演：方雪雯 [复制链接]

qiqithompson

皮靴族

发表于 2014-11-22 00:03 |显示全部楼层

上海越剧院红楼剧团演出《珍珠塔》张宇峰盛舒扬主演

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qiqithompson

皮靴族

发表于 2014-11-22 00:07 |显示全部楼层

上海越剧院演出《花中君子》

本剧乃徐进、纪乃咸于1983年编剧，源出于河北梆子传统戏《陈三两》，由上海越剧院于1983年11月排演，张少祥、刘觉导演，苏进邹作曲，陆云峰布景设计，孙志贤、包翠玉服装设计，孙志贤造型设计，周银根灯光设计。吕瑞英饰李素萍、赵志刚饰李凤鸣、许杰饰陈奎、张国华饰李九升、张秋萍饰一寸金、徐德明饰张子春。男女对唱定E调，唱同腔同调。《花魁斗赃官》一场是全剧的高潮，女主角的唱工繁重，吕瑞英在大段[弦下调]中融进[尺调]的成份，恰如其分地表现出人物既愤恨又悲痛的情绪，感人至深。在"姐弟分别"的男女声对唱中，男角唱[尺调]，女角唱[弦下调]、[尺调]、[四工调]相结合的异腔，使男女声腔的衔接自然流畅，不失韵味。

剧情简介：才女李素萍家遭变故落勾栏，但矢志不作娼女，以卖文为鸨母挣银。因所作诗文每篇售银三两，故改名为陈三两。又认货郎陈奎为义弟，教其诗文，上京应试。尔后，三两被鸨母卖给珠宝商张子春为妾，三两不从，张贿通沧州知府，对其严刑拷打，逼其"从良"。不料知府即三两失散10年的胞弟李凤鸣。其时，京试中魁，职授巡按的陈奎钦差过此，三两不徇私情，要求陈奎将胞弟依法定罪。

吕瑞英，1933年1月19日出生于上海。为国家一级演员。中国戏剧家协会理事、中国音乐家协会会员、上海戏剧家协会副主席。1940年入四友社（又称四季班）科班拜男班艺人盖月棠为师，工花旦，学艺3年。1943年起演出于杭、嘉、湖地区。1945年回上海，先在小剧团唱头肩旦，后进红星、云华等大型越剧团唱三肩旦。1949年，进入东山越艺社，唱三肩旦。1950年歇夏期间，与丁赛君联袂主演《梁山伯与祝英台》而崭露头角。与丁赛君、金采风，被观众美称为东山越艺社的"三鼎甲"。1951年夏，进入国营华东戏曲研究院越剧实验剧团，受到重点培养。定期向朱传茗、张传芳、方传芸等昆曲老师学习昆曲及身段。1953年，参加了第一部国产彩色电影《梁山伯与祝英台》的拍摄，1954年在华东区戏曲观摩演出大会中，饰《打金枝》中的公主，获表演一等奖。20世纪50年代中期至20世纪60年代初期，其扮演《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《金山战鼓》中的梁红玉、《九斤姑娘》中的张九斤、《二堂放子》中的王桂英、《红楼梦》中的薛宝钗等角色，都有出色的表演。文化大革命中，被迫改行，在广东地方当了一个时期的行政干部。1978年，回上海越剧院，成为一团（男女合演）的主要演员。主演了《十一郎》、《桃李梅》、《凄凉辽宫月》、《花中君子》等剧目。她戏路宽广，专长花旦，兼擅花衫、青衣、刀马旦。唱腔脱胎袁派，自具特色。嗓子音域较宽、音色甜美，行腔中运用"4"、"7"半音和切分音，具有华彩清新的情韵，有"吕派"之称。

本剧逸事
1983年，上海越剧院排演男女合演的越剧《花中君子》。那一年，吕瑞英已50岁，要出演开场时才只有14岁的李素萍，很多人都说"不合适"；吕瑞英能不能超越前辈小白玉梅，拿下全剧的核心唱段《爬堂》，很多人也都很怀疑。吕瑞英却不管这些议论。她坚定信心，要排演她的《花中君子》了。对剧中李素萍的弟弟李凤鸣，吕瑞英挑选了初出茅庐的赵志刚来扮演。吕瑞英常说，戏是"排"出来的，排戏时敷衍了事，是不可能排得出好戏的。"赠弟卖身银"一场，为了葬父、助弟读书，李素萍被迫自卖自身。为了不让弟弟牵挂，她面带笑容劝慰弟弟。有一次，排练到这段时，吕瑞英竟突然恸哭起来，眼泪像泉水一样涌了出来。赵志刚完全看呆了。直到在场的袁雪芬说："瑞英啊，你不能那么投入。"吕瑞英才慢慢止住哭声。赵志刚说，20多年过去了，然而，这一情景依然历历在目："榜样的力量是无穷的。之后，我排戏时，都是像瑞英老师那样投入，绝不敢敷衍了事。《爬堂》一幕，编剧为吕瑞英写了六七十句唱词，却被她"毫不领情"地删减了将近一半。她与编剧商量:"只要唱出了人物此情此景的心情，能精简的地方宁可一句也不多唱"。这段"见凤鸣"的唱段也开启了她运用唱腔设计的先河。

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qiqithompson

皮靴族

发表于 2014-11-22 00:13 |显示全部楼层

绍兴小百花越剧团演出《情探》

吴凤花，一级演员。浙江绍兴人，1970年7月出生。吴凤花1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺，曾学老生、花旦，后改学小生，师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。扮相俊美、文武皆备、唱做俱佳。先后主演了《陆文龙》中的陆文龙、《狸猫换太子》中的陈琳、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《吴王悲歌》中的吴王夫差、《劈山救母》中的前刘彦昌后沉香等20余出大戏；《救裴》、《慎思》、《跪池》等10余出越剧优秀折子戏，塑造了一系列文武兼备，性格迥异的舞台人物形象。她与吴素英、陈飞等搭档，使绍兴小百花越剧团以擅演文武戏而独树一帜，受到行家与观众的赞美与欢迎。1998年4月15日在武汉演出《断桥》中，因掼"飞吊毛"造成第6第12节胸骨压缩性骨折，但她不负众望，坚持带伤继续演完下一个折子戏，使观众大为感动，纷纷前往医院慰问，赞誉为"德艺双馨"。吴凤花从艺二十多年来，始终把舞台当考场，把观众作上帝，兢兢业业，一丝不苟，一直以"德艺双馨"的崇高艺术品德，活跃在戏曲舞台上，先后主演二十余出大戏，足迹遍及大半个中国。她功底扎实，扮相俊美，在不断的摸索和实践中，并逐渐形成了"文戏武演，武戏文演"的艺术风格，被誉为越剧界难得的文武小生。她博采众长，善于吸取兄弟剧种的艺术营养，师承范派又有所建树，为越剧艺术创新发展作出了积极贡献！同时，作为绍兴小百花艺术中心副主任、艺委会主任，她履行职责，任劳任怨。充分利用自己经常外出的条件，有意识地收集资料，了解信息，为艺术中心的各项重大决策提供参考。从剧团发展的角度出发，为培养新生代的演员做了大量的传帮带工作，尽心尽职、努力扶持。
吴凤花塑造的角色是如此多样化，难得的是都能做好形神兼备。她的表演感情饱满，善于刻划人物，能将不同人物的性格表现得淋漓尽致，令人深受感动和回味无穷。戏路之宽广，在越剧前辈艺术家当中或许较为普遍，但在中青年演员已不多见。吴凤花勇于作多方面的尝试，这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外，也缘于她师法其它剧种的长处，不论是京、昆、川剧等大剧种，或各种各样的地方戏，只要有可资借鉴之处的，她都毫不犹疑地"取经"，遂取得"百川汇海"之效。如她在昆曲名家汪世瑜的指导下，表演上既有越剧潇洒的一面，又有昆剧纯正、细腻的特点，形成了她独特的艺术风格。"断桥"的表演，借用婺剧的舞蹈身段。《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧，都是十分成功的尝试。
从行当而言，尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎";陈琳"时用上的老生程式；从跨越的年代看，由春秋战国、以至清装及现代戏，均曾踄足。所演剧目，有喜剧、悲剧；正剧、闹剧；文戏、武戏；传统、新编。所演人物，有威武、懦弱；多情、负心；善良、奸恶；忠义、叛逆。所有二元对立的特质，都在她一人身上调和了、融合了。舞台上的吴凤花，帅气、俊逸，阳刚之美更是在众女小生中"独树一帜"。"文武兼备、阳刚小生"是外界对她的一致好评，也是她的自我期许。

陈飞，越剧旦角。浙江上虞人。出生于1969年7月。国家一级演员，中国戏剧家协会会员。
1983年进入绍兴戏曲艺术学校学艺，工花旦，1986年进入绍兴小百花越剧团，师承傅全香。曾饰演《劈山救母》中的圣母、《白蛇前传》中的白素贞、《梁祝》中的祝英台、《狸猫换太子》中的李妃、《吴王悲歌》中的郑旦、《李娃传》中的李亚仙、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《马龙将军》中的姜氏、《木兰别传》中的花木兰等。
陈飞的代表剧《行路》被誉为"天下第一路"，她的舞台绝活——水袖，更是神形兼备，在飘舞间诉说着人物心语。她颇具表演天赋，很能刻画人物性格、富于变化，唱腔委婉俏丽、醇厚悠扬、韵味浓馥、别具风格。

《情探》剧情简介
名妓敫桂英周济秀才王魁，又以身相许，两人恩情缱绻，盟誓于海神庙，互不变心。两年后，王魁入京中魁，在名利诱惑下，遣书休弃桂英，另与官家之女成婚。桂英愤而诉于海神庙，自缢身死。海神爷准了她的诉状，命判官引桂英鬼魂进京与王魁折证。桂英不舍夫妻恩义，再次以"情"试探，不料王魁果然负心绝情，桂英盛怒之下，活捉王魁。