读书笔记：十年一觉电影梦 李安传

虞宅与美丽

看李安的传记，感觉很舒服，大概是因为他涵盖中西的视角，很适合我们在海外的华人。

这本书采写于2002年，正是《卧虎藏龙》大热的时候，距离李安导演的第一部电影《推手》，也刚好十年。十年回顾，没有过分的意气风发，也没有很多的悒郁之气要抒发，书中展现的李安，就是一个天生喜爱电影，又有幸追求梦想的人，热爱和追逐都显得那么顺理成章，所以整本书的调子就是心平气和，又真实诚恳。

出生于台湾的李安，中国文化的底子在那里，从他的电影里就可以感觉到他对中国的长幼秩序，感情表达，中国器乐等等传统文化的理解很对路。同时他又在美国读书，在现代工业化电影的核心开始他的电影实践，所以做电影又自然走了一条很务实的路子，在商业和文艺之间找到了很好的平衡，或者说，是他性格里的温润圆融。

李安在读书的时候成绩很好，毕业作品《分界线》在纽约大学影展中获得最佳影片与最佳导演两个奖项，当场就有经纪人与他签约。然而高开却是低走，之后六年他都没有找到机会拍一部电影，这就是李安成名后不停被渲染的“靠老婆养的”六年。其实这六年李安也没闲着，也干过剧务打杂等，因为老婆不要他闲着：“无聊的化找个事做，不一定是赚钱的事”，只要他看起来很忙，她就不管他。——这大概就是独立自强新女性的优点，爱情婚姻务必出于两个个体之间的欣赏和支持，而不用太多金钱现实方面的计较。

六年宅男生活，李安明白一件事 ：我真的只会当导演，做其他事都不灵光。

当然他还需要机会，去证明前半句话。

后来就是《推手》和《喜宴》的成功，两部电影都是在台湾拍摄，在国际上有很好的反响。李安没有明说，但我想他在纽约六年的碰壁生涯，说明文化的隔阂，以及人种的壁垒，在电影这样的意识形态领域还是有影响的，尤其对一个新人来说。

现在看这两部电影，不能不说题材本身的取巧，传统的中国中原文化，迁徙到台湾后经历的一次断裂，再到美国的经历另一次冲击，正好是李安的成长背景 ——好吧，剧本就是李安本人写的，他能敏感地体会到这些冲突，又用一种大家接受地电影语言表达出来，这确实是他的成功，也是他的天分。

虞宅与美丽

我比较欣赏地是他拍摄英文电影《理性和感性》的经历。这是他第一次和好莱坞合作，全部电影在英国拍摄，传统的经典名著，一众大牌担纲。唯一的优势是，因为是简。奥斯汀的作品，大家都为艺术作品而来，而不完全为赚钱，合作的基础很好。

李安描述的该剧编剧兼女主Emma Thompson很有意思，说她说女王蜂一类的典型的英国人：”很世故，也很完美，包括她的不完美，叛逆，不拘，调皮，率真，骂人，都完美得无懈可击。人品，学识，见解都好到你无话可说。“和这样得精英团队合作，想必压力和动力都会很大。

李安在这里列举了很多具体的经验，我觉得很好，是解决问题的一种智慧，真正要做一件事情的人是需要这样实事求是的态度和技巧的。

他说“当导演面对拍摄，要先归纳，再各个击破，先在脑中理出各个元素及变化因素，将之归类，才能逐项处理及透视各元素间互相呼应时如何运作。”－－治大国如烹小鲜，大概就是这个意思。

而且他意识到中国人真的不善于表达——这大概也是我们会有的体验——“我们受的教养是： 你听命令到一定程度后，开始给命令，多年媳妇熬成婆，很少中间过程，在成长中也缺乏交流探讨的学习。”

他也比较了中国导演和西语导演的不同：中国导演是爱干什么就干什么不习惯跟人家商量沟通，我们的沟通方式是要不就完全自信，要不就屈就他人，觉得很委屈。我们不太花时间跟人家解释自己的想法给转变的过程。——确实是，文化的折射会在生活的方方面面，就好像李安比喻的：“拍华语片就像做皇帝，大家都听令于我；拍西片就像做总统，要出去取悦每一个人。”


我很喜欢他这种反思的视角：“相形之下，我比较习惯西方对事不对人的工作方式，心理负担不那么大，事情做好我心里面最踏实；二来工作也比较有效率。你尊重的是导演和导演的这个职位与自己职位之间的关系，而不是凭着效忠个人与彼此的交情做事。“

中国人常常习惯对人不对事，依赖个人对导演的情感，好的时候可以做到西方人做不到的东西。因此华语片导演的压力很重，事事得用力管，人人都得用心带。华语片很难做大，就是这个道理。

在国外生活多年我也非常赞同这一点：有容乃大，这个容，不仅是主观上的气度，还有客观上的操作，局面规模要大就需要制度操作与管理，需要分门别类相互沟通，再加以统合。我想这也是李安在东西方电影圈都能吃得开的技术硬件。

虞宅与美丽

继续阅读中......

冬迹之樱

中国文化对沟通的忽视，不比的时候也不知道差距 ……

那种对老祖宗的条条框框都感恩的氛围里，沟通？简直是造反嘛

andrewmama

喜马拉雅听书，听完这本书。

不喜欢藏龙卧虎，太过矫情，尤其是对白。好好的一本小说玉蛟龙，被改成这样

虞宅与美丽

andrewmama 发表于 2014-11-14 21:45
喜马拉雅听书，听完这本书。

不喜欢藏龙卧虎，太过矫情，尤其是对白。好好的一本小说玉蛟龙，被改成这样 ...

电影语言和书面语言的表达会不一样，原著的立意和电影也不一样。

appletree888

MWJ

虞宅与美丽 发表于 2014-11-15 00:10
电影语言和书面语言的表达会不一样，原著的立意和电影也不一样。

是的，各有各的美。我小时候看过《玉娇龙》，非常喜欢它传递出的那种氛围，虽然内容都不记得了。

虞宅与美丽

MWJ 发表于 2014-11-27 11:33
是的，各有各的美。我小时候看过《玉娇龙》，非常喜欢它传递出的那种氛围，虽然内容都不记得了。 ...

书里说，李安改编《冰风暴》的时候，一见作者就对作者申明：这是我的电影，不再是你的小说了。

我相信不同的表达方式是需要很大程度的再创造的。

MWJ

虞宅与美丽 发表于 2014-11-27 13:01
书里说，李安改编《冰风暴》的时候，一见作者就对作者申明：这是我的电影，不再是你的小说了。

我相信不 ...

哈哈，有意思，你说得有道理。另外，我觉得好的、有关联的作品，不是此高彼低，而是互相衬托。


文字原著和影视作品的比较，算是一个说不尽的话题。记得有人对我说，《我曾伺候过英国国王》，电影比书好，而《玫瑰之名》，可以说书更好看（他说也许是先入为主的缘故。）不知道你看过没，其实我都没看过。。。我个人印象比较深的例子是《山楂树之恋》，书很感人（不过那时心态和现在不一样，还是追爱的年纪），电影看后，感觉泛泛的。（大概也是因为先看书的缘故？）

我挺喜欢你的帖。这种读书、写笔记的做法，我很欣赏。

虞宅与美丽

MWJ 发表于 2014-11-28 21:58
哈哈，有意思，你说得有道理。另外，我觉得好的、有关联的作品，不是此高彼低，而是互相衬托。

关于原著和改编，确实有先入为主的情况。我印象深刻的是＜活着＞，先看原著，非常喜欢，看到电影改编的时候就各种失望。其实现在理解不同语言，文字语言vs电影语言，表达方式必有不同。

印象里比较例外的是李碧华的小说，可能她早以编剧成名，写小说的时候本身画面感就很强。

MWJ

虞宅与美丽 发表于 2014-11-30 16:55
关于原著和改编，确实有先入为主的情况。我印象深刻的是＜活着＞，先看原著，非常喜欢，看到电影改编的时 ...

我回前一个帖时，脑海里刚好盘旋着李碧华这个名字！     只是一时不敢扯太远，就罢了

http://book.kanunu.org/files/writer/8551.html
我常去努努书坊“扫货”，李碧华的作品，故事缠绵悱恻、魑魅变幻，文字精致写意、挥洒流畅，如你所说，原著本身就有了很强的画面感。改编的电影很成功，家喻户晓的有《胭脂扣》《霸王别姬》《青蛇》，等。从剧本，到演员，到导演，整个班子都很强大。

回到李安。

我本来极少看电影（眼睛累的缘故），除了普及度太高避也避不掉的《卧虎藏龙》和《断背山》，另外好像只看过他早期的《饮食男女》，因为自己孤陋寡闻，所以看的时候，并不知道导演是李安。是近年来和先生一起看的，一边看一边唠叨：喜欢这个风格！谁导演的？平常生活拍出了文艺味。

对演员的选择，是导演必备的智慧之一吧？大爱吴倩莲~

上面三部李碧华作品改编的电影，我觉得演员也是一等一地到位。