果断转载，以后请叫我转载之神！ 这是我看到的最精彩的影评 关于《天注定》 附赠一个《白日焰火》的影评

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说说影片“天注定”

作者：高路远

         一、
         首先，谢谢上传影片的大佬，没有他们的热心与帮助，不可能这么轻松地看到影片。

        “天注定”是一部非常难得的好影片，看过的第一感觉就是，可能两三年内不会有比它更好的。

        “天注定”严肃、写实地表现当今中国的阴暗与迷失，它让人想起一个老词：批判现实主义。

        四个故事的共同点，除了触目惊心的死亡，就是它们都反映社会底层民众的生活，也许正因为如此而触动编导制作了这部影片。

        四个故事都有丰富的能量，每一个都能拍一部影片，编导却另开炉灶把它们合在一起，通过四个故事四组人物来展现更广阔丰富的社会面貌，四个悲剧犹如波澜起伏的大海之上的四个浪头。当悲剧一个接一个冲击而来时，其积累的力量异
常强烈，让我们在震撼之余不能不问一声：当今中国到底怎么了？问题在哪里？影片最后一幕是戏台上的古装戏。戏里官吏问苏三：“你知罪吗？你知罪吗？”这是影片提醒观众，想一想这罪究竟是“谁之罪”。

        “天注定”三字，表达一种必然性，四个悲剧中的必然性是什么？


        二、
        影片不是简单地把四个故事凑在一起或衔接在一起。每个故事既独立又有彼此呼应、渗透的地方。比如在第二个故事中，女主角小玉回去看母亲，我们跟随她一路见到众多的生活景象。有一幕是工程车在路上被拦住，要交过路费，不交钱就打人，在追打中有人叫道：要出人命啦。这是一种公然的拦路抢劫，正好是前一个故事中抢劫杀人的另一版本。二者不同的地方是，一个平民只有杀人才能抢到巨款，而政府部门可以唐而皇之地做到。那个指挥手下拦车打人的猪头就是后来侵犯小玉而被杀的那个人，在他打人的时候他这么说：老子有钱，用钱砸死你。这一手处理是对影片中那些有钱人的批判：他们的优越感来自于他们手里的不干净的钱。

        那个猪头不断抽打小玉的一幕惊心动魄，这种野蛮的反复打击在第一个故事中也醒目地出现过：拉煤的马被马夫抽打；大海被煤老板的打手用铁锹抽打。是的，影片告诉我们，大海和小玉就是像牛马一样地被抽打。在小玉杀人之后，她跌跌撞撞走在街上，看到了耍猴人肩上的猴子，看到了路边的牛：在那些有钱人眼里她就是被耍的猴、被驱赶的牛马。她最后来到一条狭窄的山路，路两边山石高耸，于夜色中形成沉重的压迫感：这是“几座大山”的压迫。在第一个故事中大海说：煤老板、村长万恶，我比它们更万恶。想想“万恶”一词曾经多么耳熟，如今大海、小玉的遭遇同穷人在“万恶的旧社会”的境况有什么不同？

        第三个故事中的“按摩小姐”也延伸至第四个故事，并且被大大地展开。我们从一个底层“小姐”的角度看到了有钱人高端大气的疯狂，每一幕都是对“我用钱能砸死你”的演释。

        再看一个细节，第四个故事中一个中年男人接受小姐服务，他很究竟，不要“护士”只要“列车员”，还令小姐叫他首长 ( 其身份就是个高官？) ，这反映了这些有钱有势者的难伺候以及做小姐的不容易。接着两人谈到列车往哪里去，引出行车方向的问题，男人一副官腔地说道：现在的年轻人都没有了方向。此话由这样一个人以居高临下的口气说出，是一大讽刺。更重要的是这句话好像是影片中唯一一句评论性的话，它有特别的用意，因为影片是在反问：一个中年男人一副盛气凌人状，由年轻小姐伺候着，这副画面呈现的岂止是年轻人的迷失？整个社会在某种意义上是不是也迷失了？这一问，又与影片开头的一个场面相呼应：那时大海骑摩托回村，村头竖立着毛泽东塑像，一辆卡车迷了路，在塑像前转了一圈，车上放着基督圣母圣子画像。

        影片结尾，第三个故事中的小玉来到了第一个故事的发生地，这不仅是首尾的衔接，也是在四个悲剧一一发生之后，由其中两个份量最重的人物，以一隐一显的巧妙方式再次走到我们面前，从而，影片也最后落脚在他们身上。我觉得影片在这里传达出“生当如斯，死当如斯”的意味。两个形象重叠在一起，让我们看到他们共有的特点：有骨气，不屈于钱势；有尊严，不苟且偷安。他们为捍卫、伸张自己的正当权益不怕下地狱。他们还同有一股当出手时就出手的侠气，大海造反的时候，背景音乐是林冲夜奔，小玉杀人的瞬间，影片配给她的是一副英气逼人的侠女身手。在他们身上，影片寄予了什么？

        我们也看到煤老板的企业在他死后还在发展，老板的太太与前来求职的小玉之间有一段问答。问：你过去在家乡有事 ( 麻烦 )  吗？小玉回答：已经没事了。这是影片的最后一句对话，看似平常的话却另有深义：没事了，真的没事了吗？那一桩桩悲剧不会再发生吗？有一个场景是城墙外面的一段路，它出现在第一个故事里是冰雪的冬天。它在最后又再次出现了，虽是寒冬已去，却又风沙袭人。


        三、
        四个故事的次序有其逻辑联系。

        中国社会的巨变始于“让一些人先富起来”，但广大民众没有实现“共同致富”，财富转移到少数人手中，当中有大量的公器私用、官商勾结敛财的不公平、不合理。这是第一个故事产生的背景，也是影片所表现的社会环境变化、震荡的源头。贫富差距被表现出来，也为以后的故事打下基础。

        故事中，大海和会计在去接飞机的车上有一段对话，会计这样说：某某年村里和县政府已经把煤矿卖了，有合同，我们要讲信用。这里的“信用”二字用得有意思，我想影片是有意通过这段对话让它跳出来。故事里涉及到政府对村民 ( 底层民众 ) 不讲信用的问题，是个敏感话题，影片点到为止。对“信用”二字，当我们注意到它它就有意思，没注意到也不影响影片的走势。

        社会巨变，拜金风气横行，导致一些人挺而走险，于是有了第二个故事。那个冷血杀手回乡与家人团聚，让我们看到朴素的乡村环境以及他对亲人温情的一面。另有两个人物很突出。一个是他的妻子，妻子感觉到他的钱来路不正，心不安，告诉他：我不要你的钱。另一个是大哥。影片用一个长镜头完整记录了大哥向两个兄弟汇报母亲做寿的收支账目的过程，令人印象深刻：他是一个端正、认真的农村大哥。大哥也在外面打工，挣钱不易，因此几角几分都算得很细、几根香烟也分得很清。他和弟弟有相同的成长环境，但是他没有变成弟弟那样的冷血杀手。影片在这里地把兄弟二人做了对比，强调的意思是：这个杀手的产生，有外在的原因，也有他个人内在的原因。虽然影片有批判社会现实的倾向，但是对这个抢劫杀人凶手它有一个准确的定位，它没有把一个普通农民之所以变坏的责任全部推向社会。

        影片接下去把目光转向都市的夜生活，讲述两个弱女子 ( 小玉、莲蓉 ) 的故事，让我们看到金钱腐蚀下的阴暗丑恶。

        在小玉身上，除了主线故事还有一条副线：她同一个有妇之夫有婚外情。另外她回去看母亲的一场戏里透露出她的父母也不在一起生活了。这是通过双重表现来强化这样的环境变更：涉及忠诚与责任的婚姻家庭观念已大面积松动了。

        小玉和情人匆匆见了一面。(  男的又在后面第四个故事中出现，说明他是某个服装厂的一线管理人员，不是有钱人。这样的交代有保护小玉正面形象的目的。)  两人相见，各有心事，场面是冷冷的。但有两个镜头很快拉近两人的距离：一个是她在男人背后头枕着他的背包小憩；另一个是他俩告别后，她反转回来，在站台上寻找车厢里的他，他看见后马上起身向车门走去，列车却在这时启动开走了。两处没有言语，甚至没有眼神，却分明表现出他们之间的依恋。影片用镜头说话，用出色的电影语言来表达，不仅是这一处，整个影片都是如此。可以说这是一部很正的电影。它用有意味的镜头书写，让观众用活跃的眼睛去读。

        第四个故事中的莲蓉同小玉不一样，她屈服于环境而沉沦。她似乎对此生已经失望，因此敬佛修来世。故事中的男主角小辉，也是一个失落的底层青年，他孤单随性，没有生活目标：工伤事故中他有责任，他选择逃离；他无力帮助所爱的姑娘，他逃离；最后他以自杀来逃离这个世界。影片放在最后讲他们的故事，是因为他们都很年轻，他们是社会的未来。然而，他们的命运又都是让人感到悲哀的。整个影片从冬天开始，到这里已是花开叶茂，恰似这两个青春的年轻人。他们俩年轻得稚气未脱，两人之间的互动单纯美好。有一副画面：他们二人背对观众走在一条干净整洁的路上，路边一整片翠绿，一辆橙黄色汽车鸣笛，莲蓉一身白色衣裙扭身回看。很纯很美。如果说这是明丽的青春，那么转入夜晚，他们一个做小姐、一个做招待的工作环境则是对青春的腐蚀。他们本来不属于那些不干净的地方，但是好像天注定似的他们不得不混迹其中，这又是谁的悲哀？他们的稚气显示他们的单纯、脆弱和无辜，影片的矛头指向的是社会环境。他们忙的时候要接待一批又一批找小姐的客人，闲的时候又面对“土地局局长贪污、山西矿难 ( 有意思的是，这两笔都与第一个故事相连通 )  ”，这种环境会怎样地埋葬掉青春的明丽？

        在企业的生产线上，工人们高密度地排列、像机器一样地操作，小辉就在他们当中。他们是中国财富快速增长的人力基础，但是他们所得的实惠极有限。在物质上、精神上他们都没有得到尊重。企业、政府除了看重他们能像机器一样地干活还看重他们什么？小辉一个人远离家乡，从一个地方换到另一个地方，好像在无目的的流浪，哪里是给他安慰、给他温暖的角落？影片给出了小辉自杀的原因：爱情受挫；母亲催着要钱；工伤事故中的工友已经找上门。这些是否充分？不重要，因为影片的主要目的是通过小辉的自杀传达出一种绝望的情绪，一种发自社会底层的绝望情绪。小辉的死有超脱人物本身的象征意义。

  
       字符数超过发帖要求，楼下继续......

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四、
        一个在日常生活中有异常结局的故事，要把它讲得合理、清楚不容易。要把它的长度压缩在三十分钟内就更不容易。既要讲故事，还要塑造个性鲜明、真实生动的人物形象，那又要难一些。如果这样的故事不是一个而是四个，且内容各不相同，难度又要加大。再把四个故事合在一起，形成既独立又联系的整体，要求又不一样。还要通过四个故事充分、真实地表现社会环境面貌，那要求更高。这些困难在“天注定”里都克服了，不仅如此，从大处到小细节它都做得自如流畅、富有趣味。

        比如影片中的悬念，层层相套，很有味道。

        影片开头，是山道上三人抢劫，对方手里有枪，连毙三命。有点“黑色暴力电影”的苗头，也昭示影片与暴力、杀戮有关。那个杀手和大海擦肩而过，两人都骑摩托，似乎预示他们之间的联系。杀手会不会再次出现？大海是好人，他不致于真的去杀人，会不会阴差阳错由那个杀手 ( 反正手上已有人命 ) 去做大海不能做的事？这样的疑问或悬念，来自于通常的故事套路，也来自于片头出现一个杀手而产生的错觉，这是影片有意设下的一个套，它为故事的结局增加了不确定性，让大海真正杀人的一刻更有突然的爆发力：原来这不是黑色暴力、不是俗常套路，它是如此的超出想象，如此的不“正常”。

        影片的四个故事都有真实原型，当它们被改编成电影之后就有了脱离原型的独立性，它们有自己的轨迹。有时对影片越有新鲜感，可能会获得越多的观赏乐趣。

        当镜头转向那个杀手、开始他的故事时，影片脱离原来让人以为的单线条的叙述，结构变得丰富起来，让人期待。这时我们还不知道那个杀手是怎样的人。在片头他射杀三人，出手狠，但仍然是一次被动的反击，有点像大海在反抗中的暴烈。他是另一个大海吗？在与家人团聚的一段戏里他很安静、不惹是非，那么在什么时候他会再做出一次被动地反击？都不是。原来他是一个滥杀无辜的恶煞。不仅他的真面目让人震惊，影片也让人惊叹：这是怎样的一部影片。

        对于这个杀手，当我一开始看到片头、见他非常干净利落地干掉对手，感觉他太专业了。如果他在出手过程中有些小纰漏，也许会更真实、更符合环境。但是看完这个杀手的故事，我似乎理解了影片的意图：影片就是要在杀手身上体现十足的专业特征。看看杀手的样子：表情冷漠，不留一丝笑容；戴黑帽穿黑衣；有枪，出手夺命，不留余地。他是一个专业的黑道杀手，这是影片有意为他贴上的标签。通过这个标签，影片试图表明当今中国已经存在一个从事抢劫、杀人的黑社会。黑社会势力又死灰复燃了。影片不仅要正面地讲这个杀手的故事，也希望借助这个人物为影片中的社会环境面貌再增加一种色彩。

        前两个故事的杀气蔓延开来，因此第三个故事中的那把水果刀被两次强调之后悬念随之而生：这把刀会像前两个故事中的枪一样决定着某人的生死吗？影片又设下两个套，一是小玉因为婚外情而被人家的老婆痛打一顿，二是引出“自杀”的话题 ( 也为后面小辉的死做铺垫 ) ，似乎在为某种结局做准备。 小玉会因情而杀人或自杀吗？不是。那把刀刺杀了一个有钱人。那个人对小玉不断抽打的画面实在非常震撼，我觉得它比所有杀人的场面都更加震撼，真是极有想象力的画面。

        三个故事过后，已经能够摸清影片的结构：几个独立故事的排列组合。而每个故事总是由平静开始，最后走向暴风骤雨。第四个故事的风雨会从哪里袭来？莲蓉接待的两个有钱人都显出高人一等的轻狂，让人想到死在小玉刀下的同样轻狂的有钱人。小玉反抗的一幕会重演吗？在小辉身上又突然阴云骤降：有人要给他颜色看，扔下一根铁棍。小辉拿起铁棍，慢慢走向宿舍，浑身肌肉紧绷，一副爆发前的凝重：他将挥起铁棍打向哪里？没有。他放下铁棍，跳楼自杀。

        影片一次次预示某种可能性，其结果又一次次出乎意料。巧妙的悬念设计使整个影片具有起伏有致、联绵不断的推动力。一个故事的悬念与前面的故事内容相连接，承前启后，使四个故事成为一体。


        五、
        影片有巨大的容量并传达出丰富的信息，这是因为影片不仅关注几个主角，它有更深更广的视野。

        影片不断出现老百姓群像式的画面：一群矿山装卸工靠着墙端着碗吃面，一群人在渡船上，村民在做寿的饭桌上，火车站排队的人群，生产流水线上的工人，等等。影片的最后一个画面也是定格在看戏的观众身上，几十张面孔占满整个屏幕。影片只要有机会就会耐心地把镜头投向那些最平凡的人们，似乎流露一种渴望，渴望观众多看一看他们。做为一个观众，我能感觉到影片对老百姓、尤其对底层民众的很真诚的关心。几个故事的主角往往身处这些群像里的某个角落，他 ( 她 ) 就在他们中间，他 ( 她 ) 的故事就是他们的故事，因此，不动声色地，影片把单个的故事融入宽广的社会背景当中。

        在影片的背景元素中还有粗陋的暴力。在每一个故事的主要情节之外都有突如其来的暴力场面，可以略数一数：

        公路上，一人突然遭到三人的抢劫；
        马夫失去理智一般地鞭打牲口；
        年轻人在家乡杀人后躲进煤矿；
        煤老板丢了面子，其打手便大打出手；
        麻将桌上几句话不投机就拳脚相加；
        老婆追到小三的家乡打她；
        政府设岗收钱打人；
        第四个故事中，主角小辉的工友拿着铁棍要教训他。

        这些地方为影片中的社会环境营造出一种随时可能失控的躁动与不安全感，这正是当今中国暗流涌动的一种写照。在这样的躁动环境下，几个主要人物的杀人或自杀的极端行为也显得与背景更为融洽，或者说显得更接地气。另一方面，这些大面积的的粗陋暴力，出现在乡村也在城市；穷人这么干富人也是；百姓如此政府还是如此。这是社会整体素质底下的表现，对比已经树起的一幢幢大厦、一项项工程，二者有巨大的反差。

        影片中有多种不协调的“反差”，它们做为背景的一部分把社会发展的不平衡无声地表达出来。比如，第一个故事中，大海走在一大片荒地上，远处却是漂亮整洁的楼房；煤老板一尘不染的豪华轿车停在一片灰土地上 ( 在这一画面里，大海枪杀了轿车的主人 ) ；煤老板拥有私人飞机，村民却为了一袋免费白面而向他人陪作笑脸。在第四个故事中，再次突出几乎相同的景象：小辉走在茅草丛生的荒地上，远处也是漂亮的楼房。小辉打工的企业高居“世界五百强”，但是它的工人却住在集中营式的拥挤的宿舍里。莲蓉手捧苹果电脑在高档的休息室里，这里硬件超棒，但这里也是赤裸裸用钱砸人的地方。

        影片中有很多值得玩味的内容，面广量大，一时难以尽道。还有一些意味深长的画面也令人难忘。比如在大海杀人之后影片转向渡船上的人群。镜头从每个人身上缓缓扫过：他们朴素平凡，轻松自得。这时音乐悠长，画面恬静，与大海杀人的暴烈有天壤之别，让人看了有种说不出的滋味：不知道应该为他们远离悲剧而庆幸，还是为悲剧的阴影就悬在空中不曾消散而担忧。

        再说一个，在第三个故事中，小玉送走情人之后，她靠在一个可能是支撑高架桥的大圆柱上，镜头慢慢右移，露出另外两个圆柱，圆柱后面是往来的汽车和噪音。镜头停止，圆柱之间的灯光呈现一片波动的光影。画面美，并且衬托出她此时复杂不安的心绪。

        最后再看看影片的结构之美。五个主角中，除了自杀的小辉更有象征意义，其他两男、两女之间有着对比的关系：前两个故事是两个男人对比，后两个故事是两个女人对比。到了结尾，大海、小玉以一隐一显的方式再次出现，就像让两个最光彩的角色上台谢幕一样，由此影片表露了褒谁贬谁的立场。

        就此打住。请大家记住这部影片、观赏这部影片吧，每个人都有发现美的眼睛。


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注释：那个原文作者要感谢的大佬是我，他是看的我贴的帖子。 当然，我也要感谢那些上传到YouTube上的大佬。

附赠：

《天注定》  片花




======2014年6月16日再次更新，找不到youtube视频，给一个能看的链接

http://mv.6park.com/index.php?ap ... ew&tid=13261174

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这是足迹网友在我之前帖子里的回复

作者：牵黄擎苍

故事原型1：胡文海
　　
　　　　原型：在《天注定》中出演“持猎枪连杀六人”的大海的是姜武，角色故事根据真实人物胡文海的事件改编。胡文海，男，山西人。2001年10月26日晚上持枪恶性杀人致同村 14人死亡，3人受伤 。2002年1月25日被执行死刑。在被胡文海打死 、打伤的17人中，只有四人是因“浇地纠纷”被胡文海认为是要杀他的人，其他人跟胡文海并无深仇大恨。在法庭上，胡文海说：杀一个是死，杀一群也是死，既然如此，何不趁此机会，把自己看不顺眼的人统统除去！
　　
　　　　角色：山西，姜武饰演的大海一直对村里的煤矿被富豪侵占感到非常愤怒。他试图写信告状，但又不知道信寄到哪里；他试图挑衅曾是自己同学的富豪煤矿老板，却被人用高尔夫球杆打得头破血流，从此多了一个“高尔夫球”的外号。大海无论如何逞强硬撑，永远得不到任何反馈。戏台上，林冲被逼上梁山，戏台下，大海拿出了自己的猎枪，踏上了快意恩仇之路……
　　
　　　　故事原型2：邓玉娇
　　
　　　　原型：2009年5月10日晚8时许，湖北省巴东县野三关镇政府3名工作人员在该镇雄风宾馆梦幻城消费时，涉嫌对当时在该处做服务员的邓玉娇进行骚扰挑衅，邓玉娇用水果刀刺向两人，邓贵大因伤势严重经抢救无效死亡；黄德智所受伤情经鉴定为轻伤。次日，警方以涉嫌“故意杀人”对邓玉娇采取强制措施。2009年6月16日，湖北省巴东县法院一审判决在娱乐场所刺死镇干部的女服务员邓玉娇“有罪免处”。
　　
　　　　角色：湖北，赵涛饰演的小玉在湖北宜昌的一家洗浴中心做前台，是广东一家小厂老板的小三，她以离开来逼男人做一个决定，却没想到被男人的老婆找上门羞辱毒打。而在遇到客人要她提供色情服务并长时间殴打时，她终于从包里拔出了刀……
　　
　　　　故事原型3：周克华
　　
　　　　原型：周克华，男，苏湘渝系列持枪抢劫杀人案制造者，公安部A级通缉犯。自“1·6南京枪击抢劫案”后，公安部明确：“1·6”南京枪击劫案，与此前湖南长沙、重庆发生的6起持枪抢劫杀人案，均系同一犯罪嫌疑人所为 。2012年8月10日上午，该犯罪嫌疑人又在重庆沙坪坝区一家储蓄所门前持枪抢劫，造成一死两伤 。后警方查明：案犯系周克华，男，1970年出生，汉族，初中文化，重庆市沙坪坝区井口镇二塘村人，曾因贩卖枪支服刑。2012年8月14日凌晨，周克华在重庆沙坪坝区童家桥一带被警方击毙。
　　
　　　　角色：重庆 ，王宝强饰演的三儿过年时回到了家乡，在外，他冷静无情地抢劫杀人，一把手枪让他走遍大江南北，“听到枪声才觉得不无聊”。家里人对他的回归并没有太大反应，母子、兄弟之情也逐渐淡漠，老婆希望他能留在家中过安稳日子，但他不愿意，宁可让老婆去找个情人或是跟自己离婚。接下来，他毫不犹豫地又踏上了游走的旅程。
　　
　　　　故事原型4：富士康员工
原型：富士康科技集团创立于1974年，是专业从事电脑、通讯、消费电子等6C 产业的高新科技企业。自2010年1月23日富士康员工第一跳起至2010年11月5日，富士康已发生14起跳楼事件，引起社会各界的关注。2012年6月13日成都公安机关确认，同年6月12日下午又一名谢姓富士康员工坠楼死亡。
　　
　　　　角色：广东，罗蓝山饰演的湖南人小辉做工人时让同事割破了手，于是跑到东莞一个夜总会打工，认识了李梦饰演的三陪女。爱情梦碎后，小辉又来到一家餐厅打工，母亲来电质问他为何不寄钱回来，是不是在外乱花钱，不停的唠叨令小辉难以忍受，而之前割破手的同事也找上门来寻仇。最终小辉捡起了地上的武器，却不知向谁出手，绝望的他爬上阳台跳了下去。

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同样转载一个《白日焰火》的影评

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性，是暴力，也是解脱　　　　

　　 文 钱德勒

　　 每次写这种看完电影的感受，是必须先啰嗦一下，我不是专业的影评人，大概也算不上可以被称之为标准样品的观众，这样是为我胡说八道留下了空白，任意泼洒我所理解的颜料。就像电影《白日焰火》一样，蒙朋友邀请得以观看，就觉得整个电影是一张有很多留白的画布。

　　 在这个被导演刁亦男称之为类型片尝试的作品里，就像一整块肃杀，冷峻的冰块被冰刀看似随意又工于心计地划开一道又一道的裂痕，缝隙，在滴血，在淌水，画布因而充满意象，有一匹不知道主人的马出现在街道办的走道里（关于这个，后文会扯扯淡，很有意思），还有王景春的假发，桂纶镁的口红，还有开场那莫名其妙的瓢虫和纸牌……　　

　　 就当我扯吧，我觉得，表面的碎石案背后其实是讲一个关于性暴力的故事，倒不是我一定要用性来解释对全世界的困惑，实在是导演布下那么多模糊、暧昧的细节。同看的朋友有人看到了政治，一个道理。且听我慢慢道来，您看得开心也好。
　　

　　 记得德国导演法斯宾德曾经说过：爱情是一种最精良，最狡猾，也最有效的社会压迫工具。在这部电影里，这句话简直是最精确的概括。戏中的四个角色（我就以演员名字来说吧，不要片段理解）廖凡、桂纶镁、王学兵和王景春，都是背负着不残缺的爱，不满足的性欲走进了北方重工业城市的戏剧舞台里，上演了一出“君失骄杨我失柳”的纠结故事。
　

　　 电影开场，是夏天，闷热黏糊，廖凡穿着白背心和白衬衫与即将离婚的妻子苏丽娟打扑克，在一家不知名的旅馆，随后一个镜头就是两人做爱的特写，廖凡上位，女人头压着扑克，手臂有挣扎的动势和线条，可以想象感受到什么力量冲击。然后一个莫名其妙的特写，一只花斑瓢虫落在白色床单上。
　　

　　 首先是苏丽娟这个名字很耳熟，果然，王家卫电影《花样年华》中，张曼玉扮演的怨妇叫苏丽珍，一字之差。应该不是巧合，《花》片中大家应该还记得经常出现的场景就是，两人在小旅馆里对坐无言，四周也是闷热暧昧急欲发泄的氛围，梁朝伟君自然也是白背心与衬衫，有一次苏丽珍还有一搭没一搭说热。这个对热的感觉，如果没有记错，也被贾樟柯在电影《三峡好人》，让当时还不是妻子的赵涛模仿过。热，就是欲望，是非得如此的前戏。
　　

　　 事办完后，两人在火车站上有过争执，廖凡不舍，前妻说，不是说好了最后一次。廖凡不干，性急地扑向前妻，光天化日下压住这个熟悉的身体。

　　
　　 非常有意思。一个是打扑克，我想，这个是两人经常而为的游戏，谁赢了就占据了对性的主导，所以廖凡上位。最后一次，是整个电影的戏眼，后面出场的每个重要角色都在save the last night。两人为何离婚，电影没有解释，但是可以肯定的是，廖凡是一个性欲强，习惯直给的直男，糙汉子。瓢虫，在给特写的时候，我一直没有看清楚，一直在想这是什么，抱歉，我开始以为是血迹，知道最后一刻才看清楚。什么意思？
　　

　　 顾城有一句诗很有名，是对美好记忆的幻象：睡了，莲花；醒了，瓢虫。一次次临近，迸散，成为千朵莲花，在人间把手指合拢。迸散出“千朵莲花”不就是片末的“白日焰火”，扣题了，表面视觉的意象，以及深层次的意思，最终罪人爱人都被救赎，尽管是以被迫的姿态。诗的作者是顾城，他怎么死的，不需要赘述吧，就是被砍杀，他也砍杀爱人，对爱的偏执与占有，这个也是符合电影后面的情节。
　　

　　 我个人认为，开场廖凡和前妻的最后一次激情戏非常重要，看似闲笔，但把整个电影背后的故事全部拎起来，就像一张渔网的一头被牢牢控在手中。
　　

　　 继续说，电影在柏林上映的时候，不少华语记者都认为桂纶镁没有东北姑娘的味儿，口音和外型还是台湾小清新。我个人倒是认为选她选对了，她有一股仙气儿，有不可靠近的神秘感。但更关键的是，她和廖凡的前妻在外型上非常神似，我认为基本上男人选择的对象都是在一个模板里的，廖凡也是，他就喜欢平胸，高挑，瘦的女子。
　　

　　 可能我得加快速度了，快点说后面的。我就按照人物角色来说吧，懒，不爱多写字。
　　

　　 廖凡简单的说，是性欲和性能力都不错的东北男人。
　　

　　 桂纶镁，有性欲，但是一直没有得到满足，直到最后与廖凡有了“最后一晚”，第二天，廖凡“出卖”了这个女人，把99年发生的碎尸悬案了结了。
　　

　　桂纶镁，在自己的丈夫，以及庇护者王景春那里都没有得到过一个女人基本的满足，只在廖凡那。他们第一次亲吻是事故。廖凡滑冰摔倒在她身上，她就感觉到不同的鼻息，第二次，廖凡说你应该主动讲真相（潜台词自然是鼓励性爱的另一方主动），而桂纶镁也的确主动了。两人的身份类似“警察&女贼”，这个大家不会陌生，非常经典的性欲角色模式，是SM的关系。两人在亲吻之后的戏是没有展现的，但是第二天两人在小摊里，桂纶镁抹上了口红，精心打扮起自己。这个很显然是暗示她得到了满足，最终完整。不多说。看了意会角儿那时候被扭曲的轻松，短暂的幸福感。
　　

　　 王学兵，角色多半是性无能或者不能满足妻子，沉默寡言，不擅交际，没有什么朋友，这也符合变态杀手在类型片的一贯表象。妻子被大款勒索，片中台词说的很清楚，桂纶镁跟真正在99年被碎尸的死者去开个房间，第二次被强奸才失手杀死。我认为，行凶者未必真的百分百是桂纶镁，我觉得这个是有模糊的界限。因为两人在事情发生前，的确是相爱的，是生活在一个封闭的童话里。王学兵，应该就在现场并且动手了，更深层的原因是出于一个男人对自己性能力的自卑，最后一点脆弱的自尊，精心维护的童话被赤裸裸地打碎。廖凡的同事，警察队长第一次碰到王学兵，曾经问他你为什么把冰刀一直挂在身上。王学兵说冰刀坏了，然后借机杀了队长，也碎尸。变态心理学我不太懂，但是有一点是知道的，杀人习惯多是有情结和固定的。我认为，冰刀是角色外挂的“性假体”——更直接的说是“假阳具”，是他自尊心变态的维系。冰刀，代表阳具，不算我一时的首创。大家应该还记得，我最爱的美国导演德帕尔马（也是类型片大师）早期有一部电影叫《剃刀边缘》，英文名字是，Dressed to Die （直译不就是欲死）。里面杀手是变态，也是性无能，用剃刀杀人。刀的类型变了，但是隐喻一致。冰刀，滑坡冰面，感觉是就是强硬的破坏。不多说，想想就明白了。更加有趣的是，桂纶镁出卖王学兵，最后一次跟丈夫见面，王学兵说出去买烟，桂纶镁说等等。然后，一个镜头就是两人走在夜晚被脏雪脏冰布置的街道上。中间的空格，我问了下片方，是两人亲吻。桂纶镁，决定给王学兵“最后一次”，是对自己出卖他的补偿心理，当然是假象。
　　

　　 王景春，很遗憾，也可能是天生有缺陷，不至于杀人，但也有一些小小的性癖好。首先他估计也不行，这就解释了他为何能够安全躲过王学兵的冰刀。除了他给桂纶镁安身之所，还有一个原因是他虽然爱慕桂纶镁，但只能停留在动手动脚，没有实际效果——何以见得，电影中莫名其妙讲了王景春在卡车里买春的经历，这种卡车车厢就像大篷车，野妓在里面招揽客人。警察问她话，她说王景春很奇怪只是让她不停换裙子，啥都没干。我信这句台词说的。王景春为了展示自己的个人魅力，会戴假发，这也变相说明，王景春的性癖好可能就是角色扮演，是另一种扭曲的满足。
　　

　　 我理解的故事大概如此。有点不知道怎么收场了。不过，很开心，在周日的晚上，可以放肆想象力，也许有点重口味。但电影里用了欧阳菲菲的歌《向往》，有一句歌词是，我进入梦乡，你在我身边。电影是梦，不必太认真。
　　

　　 对了，差点说莫名其妙的马是啥意思？我猜大概也是男性性能力的象征吧。回头问问周公或者佛洛依德君。哈哈。

附赠：《白日焰火》  完整版 HD  结尾不一样



《白日焰火》

kiwi8

沙发之王

==========更新一个《白日焰火》的梗概（严重剧透）=======

我理解的《百日焰火》的剧情

作者：YQESL

有点痞，有点赖的刑警寥凡刚和妻子离婚，但提出还最后云雨一次。送云雨后的前妻到车站，寥凡突然又有要求，前妻说＂不是说好了最后一次吗！＂反抗加上火车来了，终于未果。

带着情绪的寥凡接到一起碎尸案。尸体碎片散落在全省几十家单位的煤里，如果是单独的案犯，时间上根本就来不及。好在一个尸块的衣服里发现了一个身份证，指向洗煤厂过磅工王学兵。梳理王学兵周边人物，发现

１。王学兵的新婚但还没有举行仪式的妻子桂纶镁，在一家干洗店工作。当警察询问案情时候，桂纶镁只是哭，无法回答任何问题。桂纶镁与寥凡的前妻不知道那里有神似之处。寥凡事后想去探望，竟然看到桂纶镁把收到的骨灰埋在了门口天天看到的地方。

２。那些装有尸块的煤是由一对兄弟运送的，而且事发后这对兄弟没回厂。

寥凡带另外三警察甲乙丙在某理发室（？）堵住了这对兄弟，问这对兄弟知不知道为什么要抓他们，但没见他俩回答。神不守舍的寥凡把一副手铐落在车上了，只好要警察甲回车去拿，同时用当时仅有的一副手铐把兄弟铐在一起。当三警察乙抖落犯人的衣服的时候，掉出一把手枪。犯人捡起手枪干掉了反应快扑上来的警察乙，警察丙，但也被警察打死。枪被另外一个犯人拿到指着寥凡，手忙脚乱的寥凡好不容易掏出枪来把这个犯人也干掉了。

１９９９年的当时，DNA鉴定身份技术并未普及，案子也就这样结了。寥凡由于工作失误送了警察乙，丙的命，不能再当警察，就到工厂当了一个酒色俱全的保卫人员。

２００４年寥凡在桂纶镁的干洗店前发现王警官（是不是上次活下来的警察甲？）在监视干洗店。原来又发生了几起碎尸案，被害者都是桂纶镁的追求者。其中有个尸块上还带着冰刀。寥凡受到强烈吸引，不顾自己已经不是警察，硬要帮忙查这个案子。警察和寥凡准备来个螳螂捕蟬，黃雀在後，寥凡就是那只用来诱螳螂的蟬。

寥凡假公济私地追求桂纶镁，桂纶镁用小纸条写着＂不要跟着我＂拒绝他。寥凡注意到店主对桂纶镁多有骚扰，但警察调查了店主嫖过的女人，发现店主有心无力。

寥凡邀请桂纶镁去滑野冰。虽然寥凡基本不会滑，但不耽误把桂纶镁钩引到黑地方打野战。黄雀在后的王警官怕不及螳螂手脚快，大喊＂你们冰鞋还没还呢！＂破了这次的好事。此后，桂纶镁已经意乱情迷。

寥凡送桂纶镁坐出租车回家，后面跟上了一两白色货车，货车后跟的是警察的灰车。

寥凡桂纶镁继续各种约会，有天看电影又被那辆白色货车的司机跟上了。司机带着冰刀。王警官盘查了此人，但此人说胳膊有伤背不到后面去，所以王警官把他两手铐在前面。在王警官打电话给同事告知抓到一个嫌疑犯的时候，白色货车的司机用挂在肩头的冰刀砸死了王警官。

寥凡继续当蝉找那只螳螂。他下心地写下他要搭乘的公车号码KF-２９５给后面的黄雀。但补王警官位的小警察看错了，把F看成了E，没跟对车。失去保护的寥凡在车上发现被带冰刀的某男跟踪，转到地下舞场，抓了一个落单的舞女才躲开跟踪并且成功反跟踪。寥凡目击了此男在公路桥上抛尸块于行弛的列车，而且是细致地分抛于不同的车箱，那些车箱都装着煤。这些尸块很快会被运往各地，也许就会被不同地方的不同炉子烧掉。

这让寥凡想起了第一起分尸案，想起当时怎么也想不通案犯怎么可能把尸块弄得全省分布。第一起分尸案的受害这３到底是谁？是洗煤厂的过磅工王学兵吗？按条件，王学兵作为案犯倒是有条件：只要把尸块藏到不同煤车里就行了。

几次案犯用的凶器都是冰刀，寥凡又回到冰场，要工作人员在高音喇叭里面找王学兵，然后就看到有一个男人离开了冰场。寥凡追不上，就回到桂纶镁那里打开缺口。他否认了对他是警察的猜测，强调是来帮她的。把他看到的和的推测一说，桂纶镁就承认了王学兵没死，但没供出谁是受害者。桂纶镁还说自己是陪活死人，说王学兵杀了自己唯一所爱，说自己怕说出来会被王学兵杀掉。然后，透露出现在还用公用电话和王学兵保持联系。

寥凡帮警察给王学兵设下陷阱。在与桂纶镁幽会后，王学兵心神不安，自己石头，剪刀，布一番，决定以买烟为借口察看一下。当发现是陷阱时，拔出从王警官那里弄来的枪拒捕被击毙。

丧事过后，公安去要第一次碎尸案受害者的骨灰，但桂纶镁声称没有保留。这让寥凡起了疑。寥凡想起店主说过１９９９年桂纶镁弄坏了顾客的皮大衣，那个老板让桂纶镁赔２万８，来闹了几回就没见了，连皮大衣都没来拿。寥凡从皮大衣找到了主人，但这人已经失踪５年了，而且被猜测是和一个女人私奔了。这个皮衣主人当时拥有夜总会，名叫＂白日焰火＂。

寥凡约桂纶镁到游乐场看节目，其实从高处看到的是＂白日焰火＂夜总会。桂纶镁崩溃了，承认第一次碎尸案受害者就是＂白日焰火＂夜总会的前主人。在这里，寥凡和桂纶镁也高空云雨了一番。

等着和寥凡再会的桂纶镁等来的却是警察。桂纶镁有气无力地指证作案现场，声称是自己杀的夜总会的前主人。警车离开作案现场现场时，遭遇了一场浩大的白日焰火。

syd

转载之神

蚝

解释的我晕头转向

扯出这么多，著名诗人，著名导演，著名电影。。。

这片子导演当初真想这么多了吗？

电影放映前应该有个预告吧：请看完那些电影，那些诗以后，确定自己理解了，再回来看我这部片子

反正影评人就是很有知识文化的样子

江北

两部片子确实都看得人并不舒服，，因为太现实，太残酷，太不浪漫。。。。

天涯芳草

看电影的我一头雾水，看影评才明白原来还有这么多含义我没弄明白，这些电影看得我都怀疑自己的智商了

Scorpion21

马克一下，这个周末仔细欣赏!

yuxuanlin

看了影评，没有看电影的欲望。

现实狠残酷，为什么电影作为娱乐不能轻松一些呢？

我承认，我的口味不太重，不合时宜。

ltroad

看了电影再看影评才有一种恍然大悟的赶脚，白瞎了我这心理学科班的出身

blackswan

蚝姐 发表于 2014-3-24 19:15
解释的我晕头转向

扯出这么多，著名诗人，著名导演，著名电影。。。

哈哈哈哈，看了你的回复我都再不敢写影评了啦

blackswan

yuxuanlin 发表于 2014-3-24 23:08
看了影评，没有看电影的欲望。

现实狠残酷，为什么电影作为娱乐不能轻松一些呢？

有的人看电影是为了不费脑子，有的人是为了让生锈的脑子继续运转
目的不同，趣味也不一样的，水源姐

牵黄擎苍

贾章珂是为数不多的中国好导演，这么多年了坚持一贯的风格

Fairlane

那么长的中心思想啊，累不累啊。
这两部片子，都不推荐。

mp4

天，一个冰刀都能隐喻为假阳具，我瞬间渺小且out了。非我军的想象力不够，是导演编剧君太强大啊。

mp4

编剧也好，主演也好，导演也好，能得奖，为他们能参透迎合评委的兴趣取向，为他们的水平都点赞。但个人不喜欢这种为得奖而拍的影片。想反映现实，不要非得这样扭曲的压抑的。

Fairlane

mp4 发表于 2014-3-25 11:23
编剧也好，主演也好，导演也好，能得奖，为他们能参透迎合评委的兴趣取向，为他们的水平都点赞。但个人不喜 ...

赞同。我觉得钢的琴就不错

kiwi8

蚝姐 发表于 2014-3-24 20:15
解释的我晕头转向

扯出这么多，著名诗人，著名导演，著名电影。。。

我更新了一个《白日焰火》的评论，应该是能够理解的版本

蚝

blackswan 发表于 2014-3-25 08:55
哈哈哈哈，看了你的回复我都再不敢写影评了啦

别别，写你的，我说我的

本来我以为我看懂了，看完影评，傻了

哪儿那么深刻，随便一举手投足，就有个典故

你看完写一个，我肯定懂

蚝

kiwi8 发表于 2014-3-25 15:24
我更新了一个《白日焰火》的评论，应该是能够理解的版本

流水账似的，看着烦，唠叨

最后为什么桂纶美要说那人是她杀的呢？全推给已死的前夫不就完了，而且我真相信是他杀的

Fairlane

kiwi8 发表于 2014-3-25 14:24
我更新了一个《白日焰火》的评论，应该是能够理解的版本

这个是故事梗概，哪是评论啊

kiwi8

Fairlane 发表于 2014-3-25 15:36
这个是故事梗概，哪是评论啊

有道理，我去改一下，梗概两个字我不认识

Fairlane

kiwi8 发表于 2014-3-25 14:38
有道理，我去改一下，梗概两个字我不认识

我只有哽咽了

小铁匠

原来我看电影根本就是看画面而已

江北

Fairlane 发表于 2014-3-25 10:56
那么长的中心思想啊，累不累啊。
这两部片子，都不推荐。

现实确实是只有残酷，没有美感的。。。。

kiwi8

江北 发表于 2014-3-25 21:30
现实确实是只有残酷，没有美感的。。。。

《辛德勒的名单》有美感吗？

Fairlane

江北 发表于 2014-3-25 20:30
现实确实是只有残酷，没有美感的。。。。

残酷都没有拍出来，只是在不停地堆砌。

blackswan

白日似乎值得一看?