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有女怀芬芳 媞媞步东厢 蛾眉分翠羽 明眸发清扬 丹唇翳皓齿 秀色若珪璋 巧笑露权靥 众媚不可详 令仪希世出 无乃古毛嫱 头安金步摇 耳系明月璫 珠环约素腕 翠羽垂鲜光 文袍缀藻黼 玉体映罗裳 容华既已艳 志节拟秋霜----晋，傅玄诗《艳歌行有女篇》 《艳歌行》是南音的传统曲牌之一，同时也表现华夏盛世时女子优雅脱俗，喜爱轻歌曼舞的美好意境。汉唐乐府梨园舞坊创团经典力作《艳歌行》，创造性地将深邃悠扬的南音古乐与典雅脱俗的梨园科步相融合，近十年间，《艳歌行》美轮美奂的汉唐遗韵不仅倾倒了海内外南音迷，更令欧美歌剧舞台为她叫好，为古老的南音艺术赢得了国际声誉。 第一幕“艳歌行”，在音乐《八展舞》中舞者以传统梨园戏小旦婀娜娇俏的科步身段，描述俏丽佳人踏青嬉春的万种风情，三位舞者仿佛从古画中走来，轻盈的步态、优美的手势让观众看到了了古代少女俏丽，温婉的可爱。 第二幕“簪花记”，在音乐《梅花操》中舞者以梨园戏大旦文雅端正的科步身段描述靓丽女子春锁深闺的落寞凄清；两位舞者的表演让人对古时想爱不敢爱的女子深表同情。 第三幕“相思吟”，采自梨园戏《高文举》的经典曲段“玉真行”，乐手也是歌者盘腿席地坐在舞台四角，独舞者手执一柄纸伞舞出哀怨的少妇寻夫旅途的沧桑，一曲凄美的“短相思”，扣人心弦。其中梨园戏特有的“足鼓”引人瞩目。 第四幕《堂上歌》，以传统古乐器琵琶、南管、三弦、二弦、拍板、奏出丝竹相和之音。 第五幕《满堂春》，表演者手执四块极其朴素的竹片，配以优雅美妙的身段步伐，表现出清脆悦耳的音色和精美绝伦的画面 「艳歌行－梨园乐舞」将戏曲中叙事的部份抽离，朝抒情写意的意境进行，利用梨园戏「十八步科母」中极具特色的手姿、脚步、身形，如：「糕人身」、「三节手」、「四顾眼」、「垂手行」等，配合南管古乐，编排成青春妩媚的「艳歌行」和寂清冷艳的「簪花记」。也试着将传统梨园折子戏「玉贞行」的舞蹈部份独立出来，与现场弹唱的「冷房中」空灵凄美的组成「夜未央」。打击乐器「四块」的节奏变化，加上舞者们轻移款挪的舞步，则用来作为繁管急弦的「满堂春」前奏。 此外，汉唐乐府专属表演勾栏舞台约六公尺见方，保存了传统凋栏围砌的舞台演出特色，堪称全国仅见仅存，也是最具历史、学术价值与美感的表演形式。此种形式不是较诸其它剧种「镜框」舞台之平面视觉更显古朴典雅生动近人，也是演艺者情韵内敛、风华纤巧、外发极致的最高艺术表现。林克华古意盎然的台中台立体设计，叶锦添传统又新颖的服饰造型，既复古又前卫的南管歌舞戏艳惊国际，成为开创传统文化新机的表演艺术的典型，乃汉唐乐府的经典之作。 汉唐乐府《艳歌行》的妆容保留中华戏曲原貌，使用了宋元之前盛行的汉式白妆，再现了汉唐盛世的美艳妆容，也让中华宫廷歌舞的神秘与严肃得到了完美的展现。 https://youtu.be/o54dpaQz28o?t=11m29s |
